《Resident Evil》的行人怪、变异 Bryan 与生物特效如何制作

制作 VFX 主管 Alessandro Ongaro 与 Wētā FX 拆解了 Zach Cregger 执导的《Resident Evil》如何结合实体生物特效和数字 VFX，完成行人怪、变异犬、Puker、变异 Bryan 等生物及大规模环境效果。项目在布拉格拍摄，从筹备到交付历时 13 个月，共有 708 个 VFX 镜头；Legacy Effects 制作实体生物和假体，Wētā FX 负责主要数字生物与环境工作，UPP、Wylie Co. VFX、Lola Visual Effects 和 Eyeline 分别承担部分镜头、后期预演、化妆修复及体积捕捉。

团队尽量从现场实体效果出发，再按表演和镜头需求进行数字替换或增强。拍摄时使用了 36 吨纸雪，但由于外观不够真实，画面中几乎所有地面积雪最终都换成 CG，部分飘雪则结合实拍雪花、合成系统和 FX 模拟完成。变异犬在面部裂开前由两只 Belgian Malinois 实拍，第二次吠叫时过渡为 Wētā FX 的全 CG 生物；用于拉扯 Bryan 的触手同时采用 Legacy 制作的橡胶触手、现场绳索和 CG 覆盖，以保留真实的受力、阴影和接触关系。

由多具人体融合而成的 Pedestrian 最初尝试让杂技演员绑在一起翻滚，但无法实现持续变形、复杂连接和环境互动，最终主要采用 CG。Wētā FX 先把通用男性和女性角色绑定组合起来进行动作测试，再按镜头构建三人、五人等不同版本。动画师先让整体旋转前进，再逐一设计肢体如何支撑重量、抓取墙面或撞击物体；肌肉和服装模拟在主动画之后加入。由于物理辅助工具 Ragdoll 不便于反复修改，成片中的 Pedestrian 几乎全部采用关键帧动画。灯光设计则通过车灯、巷道明暗和医院轮廓光让生物间歇显现，并持续露出红裙，帮助观众辨认其与开场被撞女子的关联。

其他生物同样采用分层方案。RV 女孩只在演员脸上设置少量标记并使用见证摄影机，尖叫时才由数字裂脸接管；重达 2,000 磅的 Fat Man 是从洛杉矶分件运到布拉格组装的实体木偶，腹部破裂由现场操控，Wētā FX 仅替换老鼠涌出时的腹部。Puker 使用实体面具表演，近景则进行完整数字面部替换。产房中的变异婴儿以 Legacy 木偶为基础扫描和重建，因实体手指难以完成所需动作，部分镜头连同摇篮一起完全数字重制。

通往医院的街道段落用实体坠落物为演员表演和撞击效果提供基础。团队在两个夜晚投下 50 多个约 60 公斤的袋子，并让车辆车顶配合撞击内陷；Wētā FX 随后加入 107 个坠落的 CG 人体及对应飞溅效果，同时保留效果较好的实拍撞击。该段还运用机器学习深度估计系统在合成阶段控制雪的密度、湍流和风向。摄影采用 Sony VENICE 与 RIALTO 延伸系统贴近 Austin Abrams 跟拍，镜头前的 spinner 产生了街灯伪影，后期还需逐一修复。

变异 Bryan 的制作从化妆和假体逐渐过渡到全 CG。Wētā FX 将数字替身跟踪到 Abrams 面部，以 2.5D 方式添加肿块，并在剧情调整后替换眼睛及眉眼表演，使角色呈现更困惑的状态。主摄影结束后，Eyeline 使用超过 200 台机器人驱动摄影机的体积捕捉舞台重新记录 Abrams 的表演，输出带纹理的动画网格。Wētā FX 将这些数据作为面部形状、动作和绑定匹配的参考，最终的变异角色仍由数字替身、动作捕捉与大量关键帧动画完成。