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#Sony

今日 1 条
今天10月7日周三
  1. Newsshooter61

    Sony FX5 再次延期，欧洲商店将首批发货日改至 2026 年 11 月 16 日

    Sony 欧洲直营商店再次推迟 FX5 发货，英国、法国和德国页面现将首批发货日列为 2026 年 11 月 16 日，比此前的 10 月 16 日晚一个月，较原计划交付时间约晚三个月；索尼未为此次页面变更发布新的新闻稿。美国零售商的日期暂未调整，Adorama 仍显示 10 月 16 日，但文章指出，上一轮延期也是欧洲页面先变更、美国页面随后跟进。 索尼目前唯一正式说明来自 Sony Marketing Japan：8 月 18 日发布、9 月 18 日修订的通知称，FX5 因生产相关情况延期，时间窗口由未给出新日期改为“10 月下旬或更晚”。延期涉及 FX5 机身 ILME-FX5／ILME-FX5B，以及 DVF-EL1 OLED 取景器、XLR-H2 手柄和 VMC-BNCU1 时间码转接线。索尼在 IBC 2026 表示仍在完善产品，但没有进一步解释原因。 文章汇总了需求超预期、质量控制、熊本地震及后置 LCD 结构问题等说法，均未获索尼确认。其中较具体的线索来自已提前收到少量机身的用户：PetaPixel 报道，一名墨西哥城用户称其三台 FX5 的后置 LCD 组件都会移位并露出内部结构，另一名用户称索尼同意在 10 月 19 日更换机身。Newsshooter 据此提出 LCD 铰链可能需要硬件返工，但明确将其列为推测，并已向索尼询问。 FX5 现有两种预订配置：单机身 ILME-FX5B 为 4,898 美元／4,700 英镑，搭配 XLR-H2 的 ILME-FX5 为 5,498 美元／5,200 英镑；DVF-EL1 在美国售价 698 美元。欧洲当前日期为 11 月 16 日，日本官方窗口仍是“10 月下旬或更晚”。

10月6日周二
  1. The Art of VFX80

    《Spider-Man: Brand New Day》制作视效总监 Jerome Chen 详解近 2000 个视效镜头的制作

    《Spider-Man: Brand New Day》制作视效总监 Jerome Chen 详解影片近两年的视效制作，成片包含略少于 2,000 个视效镜头，而后期周期只有 26 周。团队希望恢复早期《Amazing Spider-Man》电影强调的摆荡物理感、纽约城市质感和更具触感的画面，并以实拍、特技、实体破坏、数字角色及全 CG 环境之间的平衡维持可信度。 影片大量使用预演，但用途不止于动作和机位设计。Chen 将美术指导 Charlie Wood 的布景资产直接纳入预演，并与摄影指导 Brett Pawlak 设计灯光；多数供应商使用 Unreal Engine 制作带灯光和纹理、接近观众试映质量的预演。由于其中采用真实布景设计和场地几何，它还能帮助灯光、置景、群众调度和摄影等部门提前判断空间与实体布景限制。主要摆荡镜头由 Sony Pictures Imageworks、ILM 和 Framestore 分担，团队统一了蛛网锚点、重力与动量反馈、身体接触建筑以及略带滞后、失焦和晃动的摄影语言，避免角色像在空中飞行或镜头像过度完美的 CG 摄影。 第一人称镜头采用两种方法。一类使用配重式 Cyclops Cam，将摄影机置于真实眼位，Tom Holland 可亲自通过转头、迟疑和预判完成表演，Cantina Creative 再叠加 HUD 图形；另一类完全以 CG 制作，需要宽视野、密集环境细节和足够长的移动距离。团队有时会夸大穿越环境的距离来增强速度感，因此即使十秒镜头也可能需要规模庞大的数字纽约。 由于主摄影组没有前往纽约，街景主要由英国外景、Pinewood 实体外景场和数字延伸共同构成。团队在 Manchester、Liverpool 和 Glasgow 寻找可保留街面及建筑一至两层的地点，再移除暴露英国特征的道路、路口和标线，并加入纽约的交通灯、消防梯、报箱及消防栓。空中摆荡镜头则参考纽约航拍，研究建筑细节、室内灯光色彩、窗户分布、反射与大气纵深。多数实拍使用 ARRI Alexa 265，动作摄影部分使用 RED V-Raptor；高细节城市、阴天软光和大量反射几何使部分纽约渲染成为 Imageworks 处理过的最重任务之一。 Hulk 与 Spider-Man 的战斗约用一年开发，ILM London 负责相关角色与破坏工作。团队扫描实体布景以重建可破坏的数字副本，最终序列在实拍特技、实体破坏、数字 Spider-Man、数字 Hulk 和全合成环境之间连续切换，有时同一镜头内也会完成真人与数字角色的交接。Spider-Man 面罩眼片由 RISE 开发动画流程；测试发现持续模拟人眼运动会分散注意力，因此成片更多保持明确姿态，只在叙事需要时改变形状，并在可见 Tom Holland 真实眼睛或肢体表演已经足够时保留原始摄影。Chen 将可信度归结为多种技术的累积效果，包括选择观众不易察觉的数字替身切换点，并适量加入抖动、污迹、失焦、镜头像差和不完美构图等摄影痕迹。

    推荐理由：访谈串联预演、实拍与数字重建的取舍，呈现大型动作片在紧迫周期内统一视效语言的方法。

  2. Y.M.Cinema43

    Amazon Prime Big Deal Days：Sony E 卡口 G 与 G Master 镜头最高优惠 25%

    Amazon Prime Big Deal Days 为一批 Sony E 卡口镜头提供促销，覆盖全画幅与 APS-C 的 G Master 定焦、专业变焦、轻量化 G 镜头、微距和电动变焦型号，最高降幅为 25%。此次活动不只处理旧款库存，也包括 FE 85mm F1.4 GM II、FE 70-200mm F4 Macro G OSS II 等较新一代产品；但价格和库存可能在促销期间变化。 降幅最大的是 APS-C Sony E 70-350mm F4.5-6.3 G OSS，从 $1,199.99 降至 $898（25%），在 APS-C 机身上约等效 105-525mm，并内置光学防抖。全画幅产品中，第一代 FE 24-70mm F2.8 GM（并非 GM II）由 $1,798 降至 $1,498；FE 50mm F1.4 GM 由 $1,449.99 降至 $1,198；FE 35mm F1.4 GM 由 $1,498 降至 $1,298；FE 20-70mm F4 G 由 $1,249.99 降至 $1,098。文章认为，这几款在折扣力度与实际用途之间较为突出，而现款 FE 85mm F1.4 GM II 从 $1,948 降至 $1,748，也因并非旧型号清仓而值得注意。 面向视频及轻量化配置的选择包括：FE 16-25mm F2.8 G 为 $1,198（14%），FE 24-50mm F2.8 G 为 $1,198（8%），FE PZ 16-35mm F4 G 为 $1,198（11%）；后者的电动变焦适合需要电子控制变焦动作的制作。APS-C E PZ 18-105mm F4 G OSS 降至 $748（12%），具备恒定 F4、光学防抖和电动变焦，约等效 27-157.5mm；E 15mm F1.4 G 为 $848（11%），约等效 22.5mm。 其他促销包括 FE 35mm F1.8 $698（13%）、FE 20mm F1.8 G $898（10%）、FE 90mm F2.8 Macro G OSS $948（10%）、FE 70-200mm F4 Macro G OSS II $1,598（6%）、FE 14mm F1.8 GM $1,598（6%）、FE 24mm F1.4 GM $1,498（6%）、FE 40mm F2.5 G 与 FE 24mm F2.8 G 均为 $748（各 6%）。FE 50mm F1.8 标价 $198，但 Amazon 未显示与其他产品相同的常规 Prime Big Deal Days 折扣比例，因此文章将其与主要折扣名单分开看待。文中价格来自 Amazon，Y.M.Cinema 使用联盟链接并可能从合格购买中获得佣金，实际购买时应以 Amazon 当时显示的价格和供货情况为准。

  3. RedShark News49

    日经访谈：Nikon模块化相机平台规划及四大厂商的相机AI立场

    据《日本经济新闻》对 Nikon、Canon、Sony 和 Fujifilm 管理层的付费访谈，以及 Nikon Rumors 对访谈的整理，Nikon 正为下一代产品投资图像处理引擎、图像传感器和摄像机技术，并考虑建立可跨产品使用的模块化相机平台。不同的图像处理器、传感器、AI 芯片、存储卡槽和无线硬件可按需组合，以更快、更容易地开发不同相机。该方案仍属于未来战略规划，并非已经发布的具体产品。 四家公司延续了 CP+ 2026 期间对生成式 AI 的共同立场：生成式 AI 不应进入相机，以免制造虚假影像、削弱摄影的真实性与信任；AI 更适合辅助拍摄，而非生成图像。Nikon 认为产品必须采用客户期待的先进技术，除自动对焦外还在探索用 AI 进行图像选择，并已将其用于自动白平衡、自动曝光和主体识别。Sony 同样利用 AI 进行姿态估计和主体识别，同时发展机内真实性技术，为图像提供类似“数字出生证明”的来源凭据，以保护创作者及其权利。Fujifilm 则主张 AI 可协助自动对焦和主体检测，但不应负责创作图像，并希望明确区分生成影像与相机拍摄影像。 Canon 副总裁 Tsuyoshi Tokura 还指出，紧凑型相机的增长正由年轻用户推动；他们往往更看重拍摄体验，而非单纯追求性能甚至画质。Canon 因而认为，产品除性能和价格外，还需增加符合个人偏好的风格与体验；视频领域则计划扩展 V Series 镜头，强调兼顾高质量视频与静态照片。文章最后提出，随着智能手机加速采用 AI，以及 OpenAI、Anthropic 等可能通过 MCP 工具连接相机配套应用，传统相机厂商目前对生成式 AI 的抵制能否延续至 2027 年，仍有待观察。

  4. Y.M.Cinema44

    Prime Big Deal Days 期间 Sony FX3A 降至 2026 年 Amazon 最低价

    Prime Big Deal Days 期间，Sony FX3A 在 Amazon 降至 3,998 美元；据商品页所示的零售商价格历史，这是其 2026 年 Amazon 最低价。该机标价通常为 4,299.99 美元，此次降价约 302 美元、折扣约 7%，并首次在本年度降至 4,000 美元以下。页面当时显示 FX3A 与原版 FX3 均为 3,998 美元。 文章认为，FX3 已不是新机型，在约 4,000 美元价位购机时，用户仍需结合 Sony Cinema Line 的其他选择，判断其机身形态和工作流程是否适合自己；但其成熟度也意味着配件生态完善、固件成熟、广泛支持 E-mount 镜头，并已有多年实际使用经验。对明确需要 FX3、而非单纯追求 Sony 最新机身的拍摄者而言，3,998 美元比常规标价更具吸引力。 Prime Big Deal Days 于 10 月 6—7 日举行，共 48 小时，面向 Prime 会员。Amazon 称活动期间每天三次推出新优惠；FX3A 当前被标记为限时优惠，因此价格和库存可能随时变化，不能保证维持到活动结束。文中价格核查时间为 2026-10-06 06:31:08 UTC，最终以购买时 Amazon.com 显示的信息为准；文章含 Amazon 联盟推广链接。

  5. Y.M.Cinema54

    2026 年秋季最受欢迎的电影摄影机：ARRI ALEXA 35 继续领先

    Y.M.Cinema 根据 IndieWire 对各项目摄影指导的摄影调查分析称，2026 年秋季电影节项目的摄影机选择延续了此前格局：ARRI 仍是出现最广泛的生态，ALEXA 35 继续处于核心位置；Sony VENICE 系列是主要的高端数字替代选择，胶片摄影机与 Super 35 也保持了明显存在。该结论来自对调查所列项目、摄影机和镜头搭配的归纳，尚未经独立来源交叉印证。 ALEXA 35 被用于剧情片、纪录片、手持拍摄、低照度和变形宽银幕等不同场景。文章认为，其普及并非源于一种固定的成像风格，而是摄影指导将其作为可靠基础，再通过镜头、灯光、滤镜、构图和调色建立画面特征。例如 After Elena 搭配 Cooke S4 与 Angénieux 25–250mm HR Zoom，以手持、自然光和实景光源为主；Faith 搭配 Cooke Anamorphic Super 35，在低照度环境中使用实景光源和小型 LED；Furies 则采用 Atlas Orion Anamorphics。 调查同时列出 ALEXA Mini LF、ALEXA LF、ALEXA 65、ALEXA 265 以及 Sony VENICE、VENICE 2 等大画幅设备，但 ALEXA 35 的持续出现表明，大画幅并未取代 Super 35，感光器尺寸更像创作选择，而非越大越好的单向升级。Sony 的使用分散在 VENICE、VENICE 2、VENICE Rialto、FX9、FX6、BURANO、F55、FS7 和 FR7 等多款机型上，覆盖高端剧情制作及其他拍摄需求。 ARRICAM、ARRI 416、ARRIFLEX、Bolex、Aaton 等胶片摄影机仍出现在项目中。文章还观察到，Canon K35、Cooke S4、老款 Angénieux 变焦镜头、改装 Leica R、Baltar、Moviecam Primes、Panavision C Series、Lomo 和 Hawk 变形宽银幕镜头等具有鲜明特征的镜头，正与现代数字感光器组合使用。作者据此判断，2026 年秋季并未出现摄影机选择格局的大幅改变，主要特征是 ARRI、Sony、高端大画幅、Super 35 与胶片多种路径并存。

10月5日周一
  1. RedShark News26

    GoPro Mission 1 Pro ILS 追踪装置拍摄 F-22 释放热焰弹

    意大利军事航空摄影师 Simone Marulli 使用 GoPro Mission 1 Pro ILS 和自制追踪装置“The Capriolo”，拍摄高速飞行的战斗机，并以最高 960 fps 记录 F-22 释放热焰弹的瞬间。这段约 50 秒的视频近日在 Instagram 引发关注；Marulli 表示，他搭建该装置是为了测试相机面对高速喷气机和极端慢动作拍摄时的能力，而结果令他印象深刻。 Marulli 平时主要使用 Sony a1 或 a7R IV 拍摄军事航空题材。此次实验的难点还包括高速目标的手动对焦；他称目标距离超过约 300 ft 后，对焦只需调整几毫米。文章尚未获得追踪装置的完整组件信息，只依据外观推测其可能采用了一支老式手动对焦远摄变焦镜头、或许是 Canon FD，但并未确认。Marulli 表示后续还会公布更多内容。

  2. TV Tech45

    拆解 Savannah Bananas 基于 Sony Ci Media Cloud 的云端协作工作流

    Fans First Entertainment 与 Savannah Bananas 团队介绍了如何利用 Sony Ci Media Cloud，处理一场活动同时面向现场、电视、YouTube 和短视频平台的多渠道内容制作需求。今年以前，团队主要依靠硬盘、笔记本电脑和人工传递存储介质的“sneakernet”方式转移素材。虽然能够运作，但流程分散且速度缓慢，大量周末拍摄内容难以及时送到编辑、营销等相关人员手中。 采用 Ci Media Cloud 后，团队可在现场上传、整理并即时共享素材，将内容集中在一个系统中。编辑人员能够更早开始制作，营销团队无需等待硬盘送达，球员及其他演出成员也可登录平台提取片段、自行制作和发布内容。团队每个周末约拍摄 1 TB 素材，因此快速汇集和处理至关重要：精彩比赛、观众反应或幽默瞬间只有及时包装发布，才有机会在热度尚存时传播。 团队称，统一管理还帮助其在广播、场内大屏及社交媒体短片之间维持一致的影像观感和 Savannah Bananas 风格。开放给球员与演出成员的素材访问权限，使他们能以各自的口吻快速分享 Banana Ball 体验；同时，主转播未采用的广场派对、幕后花絮及其他现场表演片段也能进入内容生产流程。对该团队而言，Ci Media Cloud 不只是存储平台，而是把快节奏现场演出转化为多平台内容的协作工具，可缩短素材流转时间并扩大团队内部的内容创作参与范围。

  3. Newsshooter60

    Metamorphosis 发布适配 Sony FX3/FX30 与 Panasonic Lumix S5II/S1II 的 EXOCAGE 模块化兔笼

    意大利厂商 Metamorphosis 发布 EXOCAGE 全包围式 3D 打印相机兔笼系统，面向 Sony FX3、FX30，以及 Panasonic Lumix S5II、S5IIX、S1II、S1IIE、S1RII。系统采用纤维增强材料制造，起价 €199；集成供电与信号转换的完整版本最高 €499，价格含意大利 VAT，欧盟以外的进口关税和税费另计。 EXOCAGE 由适配特定相机的 FRONT MODULE、MID MODULE 和后置电子模块 EXOCORE 组成。用户更换受支持的机身时，可保留 EXOCORE，仅替换与机身接触的前、中模块。EXOCORE 集成 ZGCINE VM-VP1 V-Mount 电池板、ZGCINE MD-P4 D-Tap 分配器，并可选配由 USB-C 供电的 Blackmagic Design Micro Converter HDMI to SDI 3G；两个 BNC 母对母转接头负责引出 SDI 信号。它也可通过 15mm 导管夹独立安装在其他机组上，并可通过升级套件转换为完整 EXOCAGE。 兔笼配有模拟录制按钮，Panasonic 版本另有 Custom 1 和 Custom 2 按钮。安装配置包括两条 NATO 导轨、两块 cheese plate、15mm 导管夹；Sony 版本还提供 XLR 手柄适配器。前部模块分为兼容多数 PL-to-E 或 PL-to-L 转接环的 Standard 版，以及为带自动对焦和内置 ND 滤镜的 Mofage Poco I、II 等较大型 PL 转接环留出空间的版本，后者现已提供 Panasonic 版，Sony 版标为即将推出。 不含 EXOCORE 的 EXOCAGE mini 售价 €199，可选 V-Mount 或 Sony NP-F 电池适配器，并保留模拟按钮、两块 cheese plate 和两条 NATO 导轨。独立 EXOCORE 不含 HDMI 转 SDI 转换器售价 €349，含转换器为 €399；完整 Sony 与 Panasonic 版本分别为 €449 或 €499。两种升级套件尚未公布价格。该系统现已通过 metamorphosis3d.com 直售，厂商称 Sony FX3/FX30 V2 将在 2至3 个工作日内发货；重量和尺寸未公布。

  4. CineD71

    Vivo X500 Pro 在中国上市，支持 4K 120fps 10-bit Log 与原生 4K 240fps 慢动作

    Vivo X500 Pro 已在中国上市，这款 6.36 英寸手机支持最高 8K 视频、4K 120fps 10-bit Log，以及位于 Film Workshop 的原生 4K 240fps Super Slow 模式。Vivo 称新版 Log 模式具有 17EV 动态范围，支持机内 LUT 输出和导入、应用及分享自定义 3D LUT；人物与物体追踪自动对焦最高可用于 4K 120fps。独立的人像视频模式可录制带 Dolby Vision 和美颜处理的 4K 30fps，或采用电影风格色彩外观的 4K 60fps。 主摄采用 Vivo 与 Sony 共同开发的 1/1.28 英寸 50MP 传感器，搭配 24mm 等效 f/1.57 镜头；85mm 等效 f/2.52 长焦采用 1/2 英寸 64MP Sony LYTIA 610，超广角则为 1/2.75 英寸 50MP、f/2.0 并支持自动对焦。Sony 称 LYTIA 610 使用量产 RB2×2 OCL 结构，相比 LYTIA 601 空间分辨率提高逾 20%、读取速度提高一倍，并成为其首款达到 4K 120fps 的 1/2 英寸传感器；但 Sony 规格仅列出最高 4K 60fps HDR 读取，因此 Vivo 宣传的 4K 120fps DCG HDR 属于主摄。主摄和长焦均标有 CIPA 7.0 防抖等级，并使用 ZEISS T* 镀膜。 现有规格没有说明 MP4 内部采用的编码、色度抽样或码率，也未交代三枚摄像头中哪些支持 4K 120fps Log，以及该模式能够持续录制多久。文章因此建议有意将其作为 B 机的用户优先确认编码和各镜头的 Log 支持情况。USB-C 接口为 USB 3.2，支持 DisplayPort 输出和第三方无线麦克风。 可选 ZEISS Extender G2 增距镜可将焦段扩展至 200mm 等效，但该数值包含机内数字裁切。另有单独销售的 3.92 英寸磁吸触控屏，可镜像后置相机画面，并在 Vivo 标称的最远 10m 范围内充当遥控器；它仅兼容 X500 系列，且还需要磁吸保护壳。 手机配备 MediaTek Dimensity 9600 Pro、6,510mAh 电池、IP68 与 IP69 防护，提供 12GB 或 16GB 内存及 256GB、512GB 或 1TB 存储。中国售价从 6,499 元起，ZEISS 增距镜和附件屏不包含在内。奥地利、德国和瑞士的官方商店列出 10 月 27 日发布活动及预售安排，11 月 5 日开售，但尚未公布欧洲销售的具体 X500 型号和欧元价格。

10月4日周日
  1. Newsshooter52

    多机位监看与控制应用 Director Mode 即将登陆 iOS

    Director Mode 是一款即将推出的 iOS 多机位制作应用，由意大利佛罗伦萨的电影制作人兼灯光工程师 Claudio Ripalti 及其团队开发。开发者称，它将 Canon Cinema EOS C50、C80、C400 等机型、处于 beta 支持阶段的 EOS R 微单，以及 Sony Alpha／FX 摄影机的监看与控制整合到统一界面，并允许混合品牌配置。 应用可显示实时画面，并对支持的 ISO、快门、光圈、曝光补偿、白平衡和 Kelvin 参数进行调整；还提供单机或 REC ALL 群组录制控制、触控对焦、主体跟踪、对焦保持、半按、放大查看、WFM、对焦峰值、画面框线、变形宽银幕反挤压、实时音频表、LUT 预览及自定义 .cube LUT。VERTICAL CONSOLE 可在保留实时画面和触控对焦的同时访问这些控制功能。录制格式、帧率、自动对焦控制及部分监看功能取决于具体机型，使用前需要核对兼容性。 Director Mode 支持 Wi-Fi、LAN 和 USB-C 连接。Wi-Fi 要求 iPhone 与摄影机位于同一网络，性能和延迟受网络类型影响；LAN 需要适用的网络适配器或摄影机连接，并让 iPhone 或 iPad 保持在同一网络；部分 Sony 摄影机可通过 USB-C 直接连接。开发团队正在 App Store 上线前招募 TestFlight beta 测试者，目前尚未公布价格，也未说明采用一次性付费还是订阅制。

10月3日周六
  1. Mix Online34

    现场直击：2026 Mix 影视声音大会（第三部分）

    第 13 届 Mix Sound for Film & Television 于 2026 年 9 月 26 日在加州卡尔弗城的 Sony Pictures Studios 后期制作设施举行，吸引逾 500 名音频专业人士。全天活动包括影视后期声音专题讨论、技术演示与影片声音案例分享；技术赞助商在后期制作舞台和声音设计套间展示产品，电影公司则围绕颁奖季热门作品组织声音制作团队对谈。本文是现场报道第三部分，主要通过照片记录嘉宾、观众、技术展示及同行交流场景。 DreamWorks Animation 举办“Myth, Magic and Sound: Forgotten Island”讨论，由 Timothy Muirhead 主持，Skywalker Sound 后期音频团队成员 Brian Chumney、Leff Lefferts 和 Gary A. Rizzo 参与。Studio Post（NBCUniversal 旗下公司）组织《WIDOW’S BAY》和《DTF ST. LOUIS》的混录师讨论如何将新的合作关系发展为具备获奖水准的协作，嘉宾包括 Larry Benjamin、Tim Hoogenakker、James Parnell 和 John W. Cook II。Amazon/MGM Studios 的《PROJECT HAIL MARY》声音团队则围绕孤独感、太空环境与生物声音展开交流，参与者包括混录师 Michael Semanick，以及 E2 Sound 的声音设计师 Ethan Van der Ryn 和 Erik Aadahl。 California Post Alliance 主席 Marielle Abaunza 向现场介绍了加州后期制作税收激励法案近期获通过的情况，以及在华盛顿推动联邦娱乐制作税收抵免的相关努力。Focusrite 的 John Merchant 强调艺术始终将由人而非机器创造。与会者还在场次间参观桌面技术展示，并利用早餐、午餐和鸡尾酒会在 Calley Park 交流。主办方宣布，第 14 届活动计划于 2027 年 9 月最后一个星期六举行。

10月2日周五
  1. RedShark News59

    Sony FX5 欧洲首批发货日期推迟至 11 月 16 日

    Sony 在英国、法国和德国等欧洲多国的直营网店现将 FX5 首批发货日期列为 11 月 16 日，比此前标注晚一个月；美国 Adorama 等零售商仍维持 10 月 16 日。报道指出，上一次日期调整也是欧洲先变动，美国页面数日后跟进，但此次美国日期是否会改变尚无更新。 延期涉及 FX5 机身及 DVF-EL1 OLED 取景器、XLR-H2 XLR 手柄单元和 VMC-BNCU1 时码转接线。Sony Japan 9 月 18 日更新的说明仍将目标时间写为“10 月下旬以后”，官方仅将延期归因于“生产方面的原因”，未提供更多信息。

  2. CineD80

    Sony FX5 新增至 CineD 相机数据库，动态范围最高 14 挡

    CineD 将 Sony FX5 加入相机数据库；测试显示，在 FF 5K 17:9、25 fps、4096×2160、XAVC、ISO 800、SGamut3.Cine/SLOG3 且 DG ON 的条件下，其动态范围最高为 14 挡（SNR=2）。同模式采用 4992×2632、X-OCN LT 时，DG ON 测得 13.4 挡；关闭 DG 后，ISO 800、4000 和 12800 分别测得 10.7、10.1 和 9.09 挡。 滚动快门最低为 5.3 ms，测试条件为 FF 5K 17:9、25 fps、DG OFF，在 4992×2632 X-OCN LT 和 4096×2160 XAVC 下均取得该结果；开启 DG 后两者均为 13.3 ms。FF 5K 3:2、4992×3328、X-OCN LT 下，DG OFF 与 DG ON 分别测得 8.5 ms 和 18.3 ms。 数据库列出的机身信息包括 35.9×24 mm 全画幅传感器、E 卡口、ISO 800/4000/12800 三档基础感光度、643 g 重量及 87×79×132 mm 尺寸。FF 5K 3:2 模式提供 4992×3328 分辨率，列有 X-OCN LT、X-OCN C1 和 X-OCN C2 的 16 bit 记录选项，帧率覆盖 23.98p 至 59.94p。数据库排名仅统计 23.98p至30p，不纳入可选传感器裁切模式和高帧率结果。

    推荐理由：同一传感器模式下的动态范围与滚动快门会随 DG 状态明显变化，可为画质与扫描速度之间的设置取舍提供量化参照。

  3. RedShark News57

    华为发布 XMAGE Z10：搭载 1 英寸传感器的夹装式手机相机

    华为在中国随 Mate 90 系列发布 XMAGE Z10 夹装式相机模块，配备 1 英寸 50 MP 传感器和 24-240mm 等效 f/2.0-4.5 镜头，售价 ¥5999，约合 $900。它提供 10 倍连续光学变焦，镜头采用 6 组 19 片结构，并配有 RYYB 彩色滤光阵列、激光自动对焦传感器、防闪烁传感器、第三代 Red Maple 色彩传感器及 77mm 滤镜螺纹。 Z10 本身没有电池和存储空间，通过 HyperClick 硬接触卡口连接手机，依赖手机供电、处理和记录。Mate 90 Pro Max 版本重 346 g，尺寸为 80 × 70 × 80 mm；模块仅支持 Mate 90 Pro Max Collector's Edition 和 Mate 90 RS，不支持标准版 Mate 90 Pro Max，而且两款手机需要各自对应的模块版本。视频规格包括 4K、1080p 和 720p 的 30或60 fps，以及 1080p 的 120、240和960 fps 慢动作；华为未公布编码格式、码率和位深，也未说明手机的 Log 视频模式能否用于模块拍摄。快门仅为电子快门，范围为 30 秒至 1/4000 秒。 文章将其与 Sony 在 2013/14 年推出的 QX 系列镜头式相机比较。QX100 自带电池，但依赖专用应用及 WiFi、NFC 配对，存在连接缓慢和实时取景延迟问题；Z10 的硬接触卡口可规避其中多数连接问题。华为尚未说明 Z10 是否会在中国以外销售。 Mate 90 Pro Max 本身配有 50 MP 可变 f/1.4-4.0 光圈主摄、200 MP 潜望式长焦和 40 MP 超广角；华为依据自有实验室数据宣称主摄具备 18 EV 动态范围，并宣传 20 倍长焦视频及“broadcast-grade”直播模式，部分直播功能将在后续软件更新中提供。华为还发布了售价 ¥2999、约合 $450 的联名 DJI Osmo Pocket 4，硬件不变，计划通过预计从 10 月中旬开始提供的固件更新，实现向华为手机自动低延迟传输视频，可作为直播中的第二机位。

  4. TV Tech70

    AI自主性与互操作性推动基于IP的媒体制作

    基于IP的直播内容制作正在因跨厂商互操作标准和可由客户自行构建的AI方案而加速发展。文章结合IBC展会上的产品、演示及厂商访谈指出，欧洲广播联盟在2024年启动的Digital Media Facility倡议及其MXL（Media eXchange Layer）规范，正通过共享计算促进软件互操作；MCP则用于规范AI智能体和大语言模型与广播系统的连接方式。厂商由此可让客户在自建智能体与供应商提供的AI工具之间选择，同时减少向第三方开放广播机构数据库的需要。 Imagine Communications表示，其产品将通过标准化网关为客户AI系统提供安全、受治理的平台访问，使客户和渠道伙伴能够自行定制体验。Grass Valley与Lawo则利用DMF和MXL验证AMPP与HOME之间的编排、控制及媒体交换集成，两套平台可在云、边缘和混合环境中相互路由和控制。Lawo称其可在通用硬件上按应用启动所需处理，并支持NDI、SRT和ST 2110之间的实时屏幕转换；该公司认为ST 2110正成为基于IP的直播制作常用方案。文章同时强调，DMF仍在推进软件化媒体处理标准的形成，并非已经完成的规范体系。 Ross Video在IBC发布30机架单元的Ultrix FR30，用于扩展ST 2110、SRT、NDI和Dante AV流程中的路由、音视频处理及制作切换能力。其XPression.cloud平台使用AI识别适当模板，并加快图形资产的检索、创作和生成。Telos Alliance称，采用MXL后无需再为不同合作公司逐一开发适配方案；其当前重点是将可观测性用于音频流分析和通知生成，以自动监听大量音频流并识别异常。 Sony以符合DMF方向、支持MXL和AI的产品连接现场与公有云制作。其Nevion部门推出MOXELA广播平台的首批商业应用，一项用于在非托管网络上连接现场与公有云处理的贡献传输，另一项面向可扩展、基础设施无关的软件定义广播工作流，并与VideoIPath媒体编排平台集成；支持多种音视频压缩格式、台标插入和音频矩阵路由。Sony还把AI辅助自动取景下放到SRG-AS10和SRG-XS10等较小型PTZ摄像机。 Matrox Video则强调IP软件化并不等同于淘汰专用硬件。其IBC现场演示以Dejero的卫星和地面混合连接为基础，用Monarch Edge编码Targa Newfoundland赛事画面，再送入GlobalM GMX软件定义云媒体平台进行容器化处理，信号从加拿大安大略省滑铁卢转送至阿姆斯特丹。该案例展示了硬件编码、云端处理和多供应商连接共同支撑跨洲远程直播制作的方式。

  5. Mix Online36

    现场直击：Mix Sound for Film & TV 2026（第二部分）

    一年一度的 Mix Sound for Film & Television 活动于 9 月 26 日在加州卡尔弗城的合作主办方 Sony Pictures Studios 后期制作设施举行，吸引超过 500 名音频专业人士。全天内容包括电影与电视后期声音专题讨论、技术演示及年度重点影片的声音制作解析；技术赞助商则在混录棚和声音设计套间展示产品及专业工作流。 Avid 与 ASG 在配备全球最大 S6 调音台的 Cary Grant Theater 举办多场主创讨论。议题包括《The Odyssey》从声音探索到最终混音的流程、《Spider-Man: Brand New Day》的声音制作，以及 Mark Mangini 与 Craig Henighan 参与的获奖声音设计技术讨论；Avid 的 Christopher Mallamaci 还与作曲家 Simon Franglen 探讨《Avatar: Fire and Ash》的作曲、技术与最终混音。Sony 在 Anthony Quinn Theater 举办移动声音工作流等两场讨论，并在桌面展区陈列制作技术和新款麦克风，同时于 Stage 7 提供 VME 测试与测量。 Focusrite 在 ADR 2 以 ADAM Audio 扬声器搭建 7.1.4 播放系统，提供经优化的近场沉浸式聆听，并安排 Sound Particles 的 Nuno Fonseca 介绍其声音设计、音乐与混音应用。首次赞助活动的 Google 与 Samsung 展示 Eclipsa：一套面向家庭、用于直播全带宽沉浸式音频的工具和交付规范，现场采用 Samsung 显示设备及 7.1.4 消费级播放系统演示。Pro Sound Effects 连续第三年举办“Sound Matters”专家讨论并展示声音库与工具；OWC 则展出新的共享本地存储方案 Strada，公司称用户可从不同地点访问和编辑文件，无需承担云端上传费用或等待上传。

10月1日周四
  1. CineD74

    Focus Check 第136期：Sony FX5实验室测试刷新全画幅基准，DJI与Insta360出货量超过无反行业两倍

    CineD 在 Focus Check 第136期公布 Sony FX5 标准化实验室测试，并结合 IDC、CIPA 等数据讨论便携相机市场。量产版 FX5 使用固件1.00，在 ISO 800、S-Log3 和双增益开启时测得13.3ms滚动快门，关闭双增益时为5.6ms；5K X-OCN LT在 SNR 2和 SNR 1条件下分别达到13.4挡和14.4挡动态范围，与 ARRI ALEXA Mini LF处于同一水平，并比测试中的 BURANO 8K高2.6挡。其曝光宽容度为11挡，ALEXA 35为12挡；内部 XAVC S-I的宽容度比 X-OCN LT低2挡。测试者认为双增益模式的滚动快门已可接受，但希望补测更轻量的 X-OCN格式，并期待内置 ND和类似 FX6的机身。 IDC数据显示，手持智能相机在2026年第二季度同比增长超过一半，接近590万台，其中 DJI约占四分之三、Insta360约占五分之一。IDC估计 DJI在2025年出货超过1000万台，高于全部 CIPA成员约940万台的总量以及约630万台无反机身；加入 Insta360后，两家公司出货量超过无反相机行业两倍。文章同时强调 DJI数字属于分析机构估算，Blackmagic Design、ARRI、RED及其他电影摄影机厂商没有公开数据，因此不能据此完整描述整个专业市场。 本期还介绍了多项设备与软件动态。HONOR Magic9 Pro Max配备双200MP相机，支持原生10-bit ARRI LogC3、ARRI Wide Gamut 3和 ARRI Looks，并计划全球发行。Nikon Z5IIC采用24.5MP全画幅传感器和 EXPEED 7处理器，无 EVF，售价1,399美元，可将12-bit N-RAW记录到单张 SD UHS-II卡。Meta VR Glasses重约100g，处理器与约三小时续航的电池置于有线连接模块中，售价1,299.99美元，提供约70°水平视场、单眼约2.4K和120Hz显示。 开发者 Vitaly Li制作的社区方案让 SIGMA fp可从完整传感器录制24p、3K 3:2、12-bit CinemaDNG至外置 SSD，程序从 SD卡运行且不支持 fp L，尝试者需自行承担风险。Chronos Q12使用 APS-C全局快门传感器，可在2560×2016下达到2,313 fps、Full HD下达到5,000 fps，最低分辨率窗口下达到29,500 fps，64GB和128GB版本价格约为20,000美元和22,000美元。 RØDECaster Video固件1.4加入独立4K采集模式，可接入最多四路30p 4K HDMI并将各路以 H.264或 H.265录制到 SSD，同时提供独立 NDI HX输出；该模式会禁用叠加、场景、抠像和媒体播放，测试导出的 EDL没有包含切换点。Adobe After Effects AI Assistant进入公开测试，可在整个项目范围内整理工程，并把文字要求转为可编辑关键帧动画，目前仅支持文字交互。文章其余内容还涉及 CineD与 SmallRig联合开发的 OrBrella灯众筹、Blazar Remus II 50mm T2.4 1.5x变形宽银幕镜头、SmokeNINJA PRO V2、STORMWARDEN机笼、DigitalFoto IRON魔术臂、DriveShelf、CineVerse Roma、Vimeo短片资助计划及 ColorChecker五十周年。

  2. RedShark News62

    Laowa ACRIS 35mm f/2.8 1X AF Macro APO 发布，售价 449 美元

    Laowa 宣布推出 ACRIS 35mm f/2.8 1X AF Macro APO，这款全画幅 35mm 微距镜头可实现 1:1 放大倍率，现已上市，售价 449 美元。Laowa 称其为全球首款具备 1:1 等倍放大能力的全画幅自动对焦 35mm 镜头。 镜头采用双模式混合对焦系统。标准自动对焦覆盖无限远至 0.5 m，Macro Focus Assistance 则覆盖 0.5 m 至 1:1，通过微步进手动控制提高精度，并可配合焦点包围工作流；用户可通过 Focus Assist Button 切换模式。Sony E、Canon EF 和 Nikon Z 卡口版本支持自动对焦，Canon RF 与 L-Mount 版本仅支持手动对焦。 其光学结构为 10 组 13 片。Laowa 称 APO 设计可显著抑制焦内及焦外区域的纵向和横向色差；最大光圈为 f/2.8。镜身采用全金属结构，并具备防尘、防潮密封；内对焦设计可在对焦时保持镜头长度不变。 不同卡口版本的尺寸和重量有所差异。Sony E 版尺寸为 Ø79 mm × 114 mm，重量 560 g；Canon EF 版尺寸为 Ø79 mm × 87.4 mm，重量 530 g。

  3. Newsshooter40

    Samyang 预告 Sony E 卡口 AF 28-135mm F2.8 FE 镜头

    Samyang 预告即将推出面向 Sony E 卡口的 AF 28-135mm F2.8 FE 镜头，计划于明年 2 月上市，并将其定位为适合 Sony 用户的一体化变焦方案。该镜头覆盖 28–135mm 焦段，全程保持 F2.8 光圈。 镜头采用 16 组 20 片光学结构；在 28mm 端的最近对焦距离为 27cm / 0.88′，在 135mm 端为 73cm / 2.39′。其重量为 854g，前端滤镜口径为 82mm。 文章认为，该镜头将直接面对 Tamron 35-150mm f/2-2.8 Di III VXD 等现有产品的竞争；相较 Sony FE PZ 28-135mm f/4 G OSS Full-Frame Power Zoom Lens，它有望成为光圈更大、重量更轻且体积更紧凑的选择。目前尚无价格信息。

  4. Newsshooter71

    SmallHD PageOS 加入 Sony FX3 相机控制功能

    SmallHD 已在 PageOS 中加入 Sony FX3 相机控制功能，支持通过 USB 或 Wi‑Fi Direct 将相机连接至兼容监视器，在查看画面的同时调整快门速度、光圈、ISO，并控制录像开始与停止，另支持触摸对焦。可操作项目还包括 ND Filter Selection、FPS、色温与白平衡及 Partial LUT Configuration；监视器可显示时间码、存储介质状态、FPS、分辨率、电池信息和记录格式。 USB 连接可使用 FX3 的 USB‑C 或 Micro USB 端口，SmallHD 推荐 USB‑C；如需用 USB‑C 为相机供电，可改用 Micro USB 连接监视器。Cine 5、Ultra 5、Ultra 7 和 Ultra 10 系列需要 5-pin Locking Connector 至 USB-A 转接线及第三方 USB-C 至 USB-A 线；Cine 7 还需要 Micro USB 至 5-pin 转接器；Cine 13、Cine 18、Cine 24、Vision、OLED 和 Quantum 系列可使用 USB-C 至 USB-A 或 USB-C 线。首次连接时需在 FX3 上选择 Remote Shooting；也可将 USB Connection Mode 默认设为 Remote Shooting，以减少重新连接时的操作。 Wi‑Fi Direct 模式以 FX3 作为接入点。Ultra 10、Ultra 10 RX、OLED 16、Quantum 27 和 Quantum 32 内置 Wi‑Fi，其余列出的型号需另配第三方 Wi‑Fi 适配器，部分机型还需 5-pin 或 Micro USB 转接配件。相机端须关闭 Access Authen.，进入 Wi‑Fi Direct Info 获取 SSID 和密码，再由监视器连接相机创建的网络。 该功能并非免费，Camera Control 许可证售价为 279.99 美元。许可证注册至一台 SmallHD 监视器后不能移除，也不能转移至另一台监视器。作者认为，相比部分竞品免费提供相机控制，这一定价对价格较低的相机尤其偏高。

9月30日周三
  1. ProVideo Coalition62

    Laowa 发布全球首款全画幅自动对焦 35mm 1:1 微距镜头 ACRIS

    Laowa 推出 ACRIS 35mm f/2.8 1X AF Macro APO，厂商称其为全球首款具备真正 1:1 放大倍率的全画幅自动对焦 35mm 镜头，建议零售价为 449 美元，现已通过 Venus Optics 官网及全球授权经销商销售。35mm 焦距旨在兼顾微距主体及其周围环境，避免超广角微距镜头常见的强烈畸变。 镜头采用双模式对焦系统：从无限远至 0.5m 使用标准自动对焦，适合日常拍摄、街头摄影和环境人像；从 0.5m 至 1:1 微距范围则由专用对焦辅助接管，以手动微步方式精调，并可用于手持或三脚架上的焦点包围与焦点堆栈工作流。镜身设有 Focus Assist Button，可在两种模式间切换。 其光学结构为 10 组 13 片，并采用 APO 设计。Laowa 宣称镜头在整个对焦范围内保持边缘至边缘的锐度与高反差，同时抑制纵向和横向色差；最大光圈为 f/2.8。镜头使用全天候密封的全金属外壳和内对焦设计，对焦时长度保持不变。自动对焦版本提供 Sony E、Canon EF 和 Nikon Z 卡口，滤镜口径为 Ø72mm；手动版本提供 Canon RF 和 L-Mount，滤镜口径为 Ø67mm。

  2. TV Tech63

    《Wonka’s The Golden Ticket》部署80台Sony PTZ摄像机完成远程拍摄

    CETS为Netflix真人秀《Wonka’s The Golden Ticket》部署50台Sony BRC-AM7和30台Sony ILME-FR7，以远程控制方式覆盖生活区与挑战布景。全部摄像机连接至中央MCR，由7名遥控云台操作员和两个CCU岗位控制，用于拍摄动态、隐蔽且具有电影感的机位。 挑战布景主要采用ILME-FR7。该机配备背照式35mm全画幅CMOS传感器、BIONZ XR处理器，标称具备15+挡曝光宽容度并兼容Sony E卡口镜头；小型机身可藏入布景或安装在传统大型系统难以进入的位置。CETS业务发展负责人Ray Martin称，FR7可通过SDI输出1080画面并在机内录制UHD；部分原计划使用3台FR7的布置最终增至10台，以补充规划阶段未考虑的角度。用于图形合成的部分FR7也在机内录制UHD，为最终合成提供源素材。 BRC-AM7提供PTZ自动构图、20倍光学变焦范围内的4K 60p输出，并支持S-Cinetone和S-Log3。面对24名参赛者同时在复杂布景中活动的情况，操作员借助自动跟随功能和Web GUI追踪现场动作，50台PTZ摄像机的画面则录制至服务器。

  3. THR Business65

    虚拟制作公司 Dark Slope 收购竞争对手 Pixomondo 在加拿大的资产

    多伦多虚拟制作公司 Dark Slope 收购了 Sony Entertainment 旗下 Pixomondo 位于多伦多和温哥华工作室的同类资产，交易金额未披露。Dark Slope 现有多伦多园区面积为 75,000 平方英尺；Pixomondo 的多伦多场地在关闭前拥有北美第二大的 LED 影棚。 Dark Slope 曾为《Heated Rivalry》《Ginny & Georgia》《The Boys》及其衍生剧《Gen V》提供棚内和外景虚拟制作服务。其工作方式包括使用 LED Volume 实时显示计算机生成背景，并结合动作追踪摄影机、AI 等技术构建拍摄环境。公司称，这套方法可为单个制作项目节省数十万美元。 Dark Slope 总裁 Dan Fill 表示，收购后公司能够搭建接近任意规模的定制 LED Volume，并将其运至制作现场，使项目不必迁就固定影棚。公司还计划在多伦多设施内制作一部面向学龄前儿童的木偶混合形式作品。

  4. Deadline45

    好莱坞与媒体行业裁员清单：从 Paramount、Warner Bros. Discovery 到 CNN 等公司

    Deadline 按时间倒序汇总了 2024 年至 2026 年 9 月好莱坞、新闻媒体、流媒体、游戏及相关科技公司的裁员与重组。文章认为，行业在经历 Covid-19 疫情、好莱坞两次罢工、流媒体和线性电视业务变化后仍未恢复，2025 年 1 月洛杉矶山火以及 Warner Bros. Discovery 与 Paramount 的合并又构成新的压力。该清单是持续更新的事件记录，并非对所有裁员成因作统一归因；各条目的数字也分别来自公司公告、内部备忘录、工会、媒体报道或 Deadline 消息人士。 截至 2026 年 9 月底，Disney 最新一轮裁员涉及科技和 HR 部门数百人，规模小于其当年前两轮调整；此前公司还计划裁减近 1,000 人，主要影响营销与品牌部门，Marvel 多个电影、电视、漫画及职能部门约缩减 8%，7 月 Pixar、National Geographic、ABC News 等部门又有接近 100 个岗位受到影响。BBC Media Tech 有约 110 人面临强制裁员、35 个空缺被取消，并预计通过自愿离职再减少 180 人；BBC 另提出最多裁减 2,000 个岗位的方案。Channel 4 计划在 2026 年底前裁减 340 人。Xbox 7 月宣布裁员 3,200 人、相当于员工总数的 20%，其中 1,600 人预计立即离职，其余调整延续至 2027 财年；9 月重组又计划在 Halo Studios 等第一方工作室取消 268 个岗位。Amazon 1 月底再裁 16,000 人，Meta 计划裁减约 8,000 人并停止招聘 6,000 个空缺，Snap 则削减约 1,000 名全职员工。 AI、自动化与组织扁平化是部分公司明确提出的理由，但并非所有裁员都由 AI 导致。E.W. Scripps CEO Adam Symson 将 12% 的人员缩减与 AI“革命”、自动化和岗位集中化联系起来；Meta 和 Snap 也在调整说明中提到 AI。相对地，Epic Games 在裁减 1,000 人时明确称此举“与 AI 无关”。其他案例更多与成本控制、业务下滑、重组或并购有关：BuzzFeed 计划削减旗下品牌35%的员工及专职承包商；The Washington Post 年初开始裁减约三分之一员工，并取消体育版和图书报道；Amazon 在 2025 年曾以 AI 推进和减少管理层级为由宣布裁减 14,000 名企业员工；Paramount 于 2025 年计划两轮合计裁减约 2,000 人，占员工总数10%，此前还因线性电视衰退削减美国员工；Warner Bros. Motion Picture Group 拟裁减10%的人员。 清单还记录了大量规模较小但影响具体业务的调整，包括 ESPN 幕后制作人员及部分出镜人员离职，Sony Pictures Entertainment 从约12,000名全球员工中裁减数百个初级和中层管理岗位，Netflix 产品部门裁减不足其6,000名员工的1%，Spotify 播客业务裁减15人，Starz 裁减7%，WME 裁减30人，Axios 裁减11名编辑部员工，Lionsgate 多轮缩编，以及 Quixote Studios 收缩亚特兰大业务并在亚特兰大和洛杉矶合计取消约70个岗位。部分事件已超出传统“裁员”范围：CBS News Radio 被关闭，Vox Media 出售 Polygon 后出现大规模裁员，Chicken Soup for the Soul 转入 Chapter 7 清算并关闭逾24,000台 Redbox 售货亭，约1,000名员工一度未获发工资；The Messenger、Sports Illustrated 等媒体则经历停刊、关站或许可终止。 2024—2025 年的记录显示这一趋势早已覆盖电影制片厂、电视网、出版物、经纪公司与地方新闻机构。Disney、Paramount Global、Warner Bros. Discovery、CNN、NBCUniversal、Lionsgate、Netflix、Marvel、CAA、UTA、Los Angeles Times、Time、Pitchfork 和 NBC News 等均有不同规模调整。文章特别指出，部分数字是预计值或方案上限，部分具体人数未知；Critical Content 等案例属于停工休假，AP 的8%调整以自愿买断为主，不能与已经完成的裁员等同。

9月29日周二
  1. CineD88

    Sony FX5 实验室测试：滚动快门、动态范围与曝光宽容度

    CineD 使用最终固件 V1.00 测试 Sony FX5，结果显示双增益可显著提高动态范围和曝光宽容度，但会增加滚动快门；5K X-OCN LT RAW 在测试中达到 11 挡曝光宽容度，10-bit XAVC S-I 则止于 9 挡。 在 5K 17:9 X-OCN LT、ISO 800 条件下，双增益开启时的滚动快门为 13.3ms，关闭后降至 5.6ms。开启后的数值约为关闭时的 2.4 倍，但仍低于文中对比的 Sony a7R VI 双增益模式 15.5ms，以及 Panasonic LUMIX S1II 的 27.5ms。 动态范围方面，5K X-OCN LT、ISO 800、S-Gamut.Cine／S-Log3 和双增益开启时，IMATEST 测得 SNR=2 下为 13.4 挡、SNR=1 下为 14.4 挡；关闭双增益后分别降至 10.6 挡和 12 挡，差距约 2.5 挡。FX5 在 ISO 4000 时测得 10.1／11.6 挡，在 ISO 12800 时为 9.1／11.2 挡，两个较高基础 ISO 的动态范围明显下降。双增益开关不会改变 S-Log3 高光削波的码值，因此现有 S-Log3 工作流可以保持兼容。4K 10-bit 4:2:2 XAVC S-I 在双增益开启时测得 14／14.4 挡，但频谱显示仍存在一定机内降噪；关闭后为 12／13 挡，同时保留 5.6ms 的滚动快门表现。 曝光宽容度测试使用 DaVinci Resolve 21 的原生 X-OCN LT 支持，通过 Camera RAW 控制调整曝光，并以 CST 转换至 Rec.709。测试以人物额头未调色亮度约 60% 为基准，可过曝 4 挡而保持红色通道未削波；此后逐挡欠曝并拉回基准曝光。X-OCN LT 在欠曝 6 挡、总计 10 挡宽容度时仍能保留颜色和可处理的细密噪声；欠曝 7 挡时噪声明显且出现横向条纹，但面部暗部颜色仍可恢复，CineD 因而将其计为 11 挡。欠曝 8 挡后，亮度噪声已无法在保留细节的同时清除。按 CineD 的测试排名，该结果略高于 ARRI ALEXA Mini LF 和 Panasonic LUMIX S1II，但仍低于达到 12 挡的 ARRI ALEXA 35。 同一宽容度流程下，XAVC S-I 在欠曝 5 挡、总计 9 挡时已出现偏粉色偏和较粗的块状噪声；欠曝 6 挡时产生大面积粉色彩噪与无法通过降噪消除的红色、粉色像素，因而被判定达到极限。其有效曝光宽容度比 X-OCN LT 少 2 挡，显示两种内录格式在严重欠曝恢复中的明显差异。

    推荐理由：标准化测试同时比较双增益开关与两种内录编码，可用于权衡滚动快门、暗部恢复能力和后期工作流兼容性。

  2. Newsshooter65

    Sony 为 AXS-AR3 发布固件 1.30，支持 macOS Tahoe 与 Apple M5 系列电脑

    Sony 为 AXS-AR3 存储卡读卡器发布固件 1.30，新增对 macOS Tahoe 及 Apple M5、M5 Pro、M5 Max 电脑的支持，并发布适用于 AXS-CR1 和 AXS-AR1/AR3 的 AXSM Drive Utility 3.5.1。 Mac 版 AXSM Drive Utility 3.5.1 支持 AXS-AR3 在 macOS Tahoe 26.4 或更高版本上传输数据；若 Tahoe 系统未安装 3.5.1 或更高版本，AXS 存储卡读取速度可能降低。Windows 的最新版本仍为 3.5.0。Mac 用户可能还需配置 Security Policy Settings 并允许 System Software。文中列出的支持系统为 macOS Sonoma 14.8.8、macOS Sequoia 15.7.8 和 macOS Tahoe 26.6。

  3. TheWrap15

    Sony 计划携新片段重映《Spider-Man: Brand New Day》

    TheWrap 获悉，Sony 正计划在院线重映《Spider-Man: Brand New Day》，并加入新片段，但具体内容及上映安排尚未公布，Sony 也未予置评。该片今夏以 3.6 亿美元刷新开画周末票房纪录，目前北美累计 9.507 亿美元、全球累计 25 亿美元；上月其北美总票房超过《Star Wars: The Force Awakens》，成为北美影史票房冠军。报道认为，若重映表现接近《Avengers: Endgame》重映时的成绩，该片北美票房可能突破 10 亿美元，但这只是推测。 Deadline 最先报道重映消息，并推测新增内容可能包括 Rosario Dawson 再度饰演 Marvel Netflix 剧集角色 Claire Temple。Dawson 曾拍摄一场在医院照料 Tom Holland 饰演的 Peter Parker、等待其醒来的戏，但该段最终被删，改由 Jon Bernthal 饰演的 Punisher 出场，以增强该时刻的情感冲击；目前尚未确认这一删减片段会否进入重映版。 导演 Destin Daniel Cretton 此前向 TheWrap 表示，影片曾测试过一个长 30 分钟的版本，但他仍认为院线版是自己的首选剪辑。他称测试放映和观众反馈是寻找最佳版本过程的一部分。此次计划也发生在 Disney 与 Marvel Studios 将《Avengers: Endgame》以《Avengers: Endgame Encore》之名重映之后：该版本凭借预告今年 12 月《Avengers: Doomsday》的新片段，在刚过去的周末取得 2600 万美元票房。

9月28日周一
  1. Y.M.Cinema45

    亚马逊二手 Sony 全画幅相机：a7 III 跌破 1,000 美元，Alpha 1 降至 2,999.99 美元

    Y.M.Cinema 检查亚马逊当前二手商品后发现，Sony 全画幅无反相机的折旧正在重排产品价格层级：入门二手机身已低于 1,000 美元，部分旧款高端机甚至比新款中端机便宜。Used – Very Good 成色的 a7 III 报价 994 美元，新机为 1,698 美元；初代 a7C 为 999.95 美元，新机为 1,598 美元。两者均采用 24MP 全画幅传感器，前者的操控和取景器更传统，后者以更小的旁轴式机身换取便携性，但握持、控制和取景器有所妥协。 高分辨率机型中，61MP 的 a7R IV 二手价为 1,595 美元，而新机约 2,585.46 美元，适合更看重风光、棚拍、建筑、产品摄影及裁切空间，而非最新主体识别和视频功能的用户。33MP 的 a7C II 二手价约 1,717–1,769 美元，新机为 2,498 美元；文章检查的两个机身分别有 2,610 次和 15,084 次快门动作，说明同型号二手品的实际状况可能相差很大。a7 IV 的 Like New 报价为 1,789 美元，新机为 1,998 美元，仅节省约 200 美元；较新的 a7 V 二手价为 2,502.11 美元，新机为 2,898 美元，折扣约 400 美元，因此购买二手的吸引力不如旧款明显。 偏视频用途的 ZV-E1 采用 12.1MP 传感器，Used – Very Good 报价 1,910.15 美元，新机为 2,498 美元；其优势是小型机身、低照度表现和自动对焦，但持续制作还需考虑散热与机身体积。a7S III 的 Used – Good 报价为 2,456 美元，新机为 3,998 美元，仍支持最高 4K 120p 与 10-bit 内录，虽然缺少 Sony 新机型的 AI 自动对焦功能，但核心视频能力仍具竞争力。61MP 的紧凑型 a7CR 报价 2,344.86 美元，新机为 3,398 美元；a7R V 的 Used – Very Good 报价 2,549.95 美元，新机为 3,498 美元，在 61MP 级传感器基础上加入更先进的自动对焦架构、AI 主体识别和改进的防抖。 折扣最显著的是 Alpha 1：Used – Very Good 机身为 2,999.99 美元，而页面新机价为 6,198 美元。其 50MP 堆栈式传感器、高速连拍、快速读取和视频能力，使它在约 3,000 美元价位进入新的竞争区间。相反，采用 66.8MP 堆栈式传感器的 a7R VI，Like New 二手价为 4,099.99 美元，新机为 4,498 美元；对于预算已超过 4,000 美元的买家，这一差价未必足以抵消购买新机的保障优势。 文章的结论是，二手购买最适合折旧已经充分发生的旧款高端机，而新近型号的小幅优惠需结合风险重新衡量。亚马逊成色等级并非统一规格，快门次数、附件与包装、卖家、履约方式和保修预期均可能不同，买家应核查具体机身，不能只看“Used – Very Good”或“Like New”标签。价格检查时间为 2026-09-28 13:00:25 UTC，实际成交价格与供应情况可能随时变化；文中链接含亚马逊联盟佣金。

  2. Newsshooter52

    Bright Tangerine 推出 Sony FX5 Corner Top Plate 小型附件安装板

    Bright Tangerine FX5 Corner Top Plate 是一款安装于 Sony FX5 顶部前角的小型附件板，无需使用全笼或半笼即可增加安装位置，并可在 FX5 EVF 已连接时使用。 该铝制附件板通过两颗防脱安装螺丝固定，集成冷靴，可安装麦克风或灯具；QD 接口可快速连接相机背带；前向 M4 螺纹可安装另购的 15mm 杆支架，例如售价 25 美元的 Bright Tangerine Forward Rod Mount。产品兼容 Bright Tangerine 的 FX5 cage 系列，现已上市，售价 25 美元。

9月24日周四
  1. CineD56

    Focus Check 第135期对谈木盒 Digital Bolex 与 OpenAI 收购 Glass Imaging 传闻

    Focus Check 第135期以两条方向相反的相机技术路线为主线，一边讨论 OpenAI 据报收购 Glass Imaging，另一边介绍 David Bross 用原版 Kodak CCD、Raspberry Pi 5、Python 固件和 V-mount 供电制作的木盒 Digital Bolex 工作原型。OpenAI 尚未确认交易，但 Glass Imaging 创始人在 LinkedIn 转发《华尔街日报》的报道并感谢投资者；主持人据此推测 Jony Ive 参与的 OpenAI 硬件可能与成像有关，另一位主持人则认为应等到实际产品出现后再判断。Glass AI 已用于 Honor 600 系列，为 200MP 传感器的变焦图像提供处理。 David Bross 的 Digital Bolex 重建项目保留原 D16 的 Kodak CCD，首批私人样片使用 Carl Zeiss Jena 镜头拍摄，Kodak 色彩矩阵尚未校准。Bross 计划制作三台，其中两台免费借给导演和摄影指导；项目也受到内存短缺影响，Raspberry Pi 5 的价格由 €124 涨至约 €347。节目随后讨论开放固件和社区改机的空间，以及第三方固件与厂商保修之间的冲突。 节目还梳理多项设备与软件消息。Blackmagic Camera for iOS 3.5 支持 iPhone 18 Pro，可控制 24mm 等效主摄的可变光圈，并能把 ProRes 录入 Pro Video Storage，但具体光圈控制粒度及 ProRes RAW 支持仍未确认。Sony FX5、DVF-EL1 和 XLR-H2 在日本延期至十月下旬或更晚；Sony DP7、DP5 提供 2,000 nit 面板和 Cinema Line 相机控制，但图像与控制需要两条线缆，FX6 和 BURANO 支持尚未加入。Tilta 则为 FX5 推出 EVF 延伸套件，但目前不能同时使用顶部手柄和移位后的 EVF。 其他更新包括 DJI SDR Transmission 2 的可切换收发模式、10-bit 4K60 HDR 和 4km 传输距离；CineD 与 SmallRig 合作的 60W OrBrella 双色温柔光灯将以 $169.99／€178.90 开启众筹；Atomos Shinobi 7 II 提供 2,800 nit 亮度、跨品牌 USB-C 相机控制和约 €500 未税价格，但取消录制；Accsoon CineView M7 系列通过固件扩展相机控制、竖屏界面和 Android 应用安装。节目还简述了 Insta360 Luna Ultra 固件与长焦附件、Cartoni HyperRoll、FUJIFILM VF-GFXC2、Libec Q30B／Q50B，以及多款供电、通信、镜头和机笼配件，并以 Hitchcock 的 MacGuffin 概念收尾。

  2. TheWrap64

    《S.W.A.T. Exiles》如何帮助 Sony Pictures TV 开启自主绿灯新模式

    Sony Pictures TV 通过自主融资并直接批准《S.W.A.T. Exiles》制作，在尚未确定发行方时维持原剧的摄影棚与洛杉矶核心剧组，并将这一项目发展为公司探索新绿灯机制的案例。CBS 两度撤回对《S.W.A.T.》的取消决定，但第八季仍于 2025 年 5 月结束；Sony 随后在剧终数日后订购了这部由 Shemar Moore 主演的 10 集衍生剧，避免因长期向电视网或流媒体推介而失去场地、人员与制作动能。 Sony Pictures TV Studios 总裁 Katherine Pope 表示，原班团队熟悉该剧的动作拍摄，且历季制作成本基本稳定，使公司更有把握承担自主融资风险。Sony 邀请 Jason Ning 担任剧集主管，让衍生剧在延续 Hondo 角色的同时采用更粗粝、更连续的叙事，并通过年轻新队员引入代际冲突。项目获批一年多后由 Starz 接手发行；Starz 称其观众分析显示原剧观众与平台订户存在重合，并将依据总观看量、拉新、现有用户参与度及品牌影响决定是否承诺第二季。 Sony 已在未获得 Starz 第二季承诺的情况下自行续订。Pope认为，这种模式要求项目能以可控成本制作，IP 与明星号召力有助于降低销售难度，但并不适合《God of War》这类高预算剧集；她明确表示，项目虽然成本不低，却不是每集 1500 万美元的规模。该做法也让 Sony 在大型流媒体剧之外增加制作周期较短、继续在洛杉矶拍摄的项目，以分散作品组合与融资结构。

  3. Y.M.Cinema35

    Amazon 最畅销的 5 款 APS-C 相机：Sony 占三席，1,498 美元的 a6700 位居第一

    Amazon 当前 APS-C 相机畅销榜显示，这一市场已不再只是全画幅的低价替代：前五名覆盖内容创作、混合拍摄、体育、野生动物及一般摄影等不同需求，价格从 569 美元到 1,649 美元不等。Sony 占据三席，Canon 占两席；Sony a6700 排名第一，其后依次为 Canon EOS R50 V、Sony ZV-E10 II、Canon EOS R7 和 Sony a6400。文章认为，购买者应依据用途而非单纯依据榜单名次或“APS-C 对全画幅”的分类作决定。 1,498 美元的 Sony a6700 配备 26MP APS-C 感光器，是面向进阶混合拍摄的高端机身，兼顾照片与视频，适合需要较紧凑系统的旅行、野生动物及混合创作者。569 美元的 Canon EOS R50 V 配备 24.2MP 感光器，侧重视频、Vlog、直播和创作者操作；Amazon 截图还显示其由 719 美元降价 21%，相较 a6700 可为镜头、麦克风、三脚架和灯光留出更多预算。Sony ZV-E10 II 配备 26MP 感光器，最高支持 4K 60 fps，翻转屏、紧凑机身和操作布局均偏向视频创作，但其价格已不属于廉价区间，购买时应连同镜头成本与 a6700及低价机型比较。 1,649 美元的 Canon EOS R7 是榜中最贵机型，采用 32.5MP APS-C 感光器，强调分辨率、速度和远摄取景优势，更适合体育及野生动物摄影；其价位也值得与全画幅机身比较，但全画幅并不必然更适合上述用途。Sony a6400 虽推出多年仍进入前五，反映 Sony E-mount 系统及镜头选择的延续性；不过文章提醒，旧机不一定更便宜，Amazon 价格持续变化，应结合购买时的实际报价判断价值。 榜单还显示视频已成为 APS-C 市场的重要方向：五款机型中有三款明确面向创作者或高度优化混合视频用途。文中不同位置对 ZV-E10 II 和 a6400 的价格分别出现 1,198/1,298 美元及 1,098/824.91 美元的不一致；末尾商品表列新机价格为 ZV-E10 II 1,298 美元、a6400 824.91 美元，并注明价格核查于 9 月 23 日 12:28:14 UTC，实际价格与库存以购买时 Amazon.com 页面为准。文章含 Amazon 联盟链接，Y.M.Cinema 可能从合格购买中获得佣金。

9月23日周三
  1. TheWrap25

    Zach Cregger 如何推动《Resident Evil》创下票房纪录

    Zach Cregger 执导的 Sony 电子游戏改编片《Resident Evil》首周末取得北美 6000 万美元、全球 1.083 亿美元票房，创下该系列八部电影的最高开画纪录，也超过他执导的《Weapons》北美首映成绩 4350 万美元。影片制作预算为 7500 万美元，由 TriStar Pictures、Constantin Film 和 Davis Films 共同承担；TheWrap 认为，凭借当前口碑与走势，该片有望实现可观盈利。 文章将成功主要归因于 Cregger 的个人创作取向，而非对游戏粉丝的刻意迎合。这部 95 分钟的影片淡化系列神话体系，并主动避开游戏角色，改以单一人物从起点到终点的直线式生存旅程组织故事，突出恐怖、幽默和娱乐性。作者认为，这种做法表明：当成熟 IP 交给具有鲜明风格的导演并给予充分创作信任时，作品可以同时吸引玩家和普通恐怖片观众；6000 万美元开画也进一步证明，Cregger 的名字本身正在形成院线号召力。 影片映前预计北美开画为 4000万至4500 万美元，但影院渠道向 TheWrap 表示，多数售票来自临场购票，显示口碑迅速扩散。其 CinemaScore 为 B+，Rotten Tomatoes 影评人与观众评分分别为 95% 和 91%。海外首周末收入 4830 万美元，其中英国和墨西哥分别贡献 580 万和 560 万美元；在可比市场中，开画成绩较《Weapons》高 66%，日本则将于 10 月 9 日上映。TheWrap 判断，该片有机会超过《Resident Evil: Afterlife》的全球 3 亿美元，但这仍属于基于当前走势的预测。 Cregger 表示，完成这次改编后更愿意继续创作原创作品，而不是长期留在同一系列；他的下一部作品是原创科幻片《The Flood》，计划明年初开拍，并与《Weapons》的制片方 Warner Bros. 再次合作。文章由此把《Resident Evil》的成绩视为他继《Barbarian》和《Weapons》之后建立观众信任、向以个人风格驱动院线消费的导演迈进的重要一步。

  2. CineD66

    Vocas 推出适用于 Sony PXW-Z300 的 EL-40 磁吸翻折式目镜放大器

    Vocas 推出 EL-40 Eyepiece Loupe，通过磁吸、免工具结构安装在 Sony PXW-Z300 的 LCD 上，将 3 至 4 英寸屏幕转为取景器；目镜可向上翻折，以便低机位拍摄、查看屏幕或操作触控功能。产品曾于今年 NAB 以原型亮相，最终版本在 IBC 前不久推出，目前已在线上架但处于缺货待补状态。 针对 EL-40 的重量，Vocas 为 Z300 设计了套在原有 LCD 支臂外的磁性摩擦支架，用于限制横向晃动并增加俯仰阻尼。完整 Z300 套件重 385g。目镜内置 +1 近摄滤镜，红色对焦环用于屈光度调节；橡胶眼罩下方的 M52 螺纹还可安装另售的 +2、+3 滤镜。Vocas 提醒，目镜光学组件在无人贴近眼罩时可能将阳光集中到 LCD 上，因此不用时应翻开目镜或遮挡相机。 EL-40 的基础单元可更换相机专用附件，除 Z300 外，还支持 Sony FX6、FX9、FS7、BURANO 和 Canon EOS C400。FX6、FX9、FS7 共用的附件重 35g；其中 FX6 因原装 LCD 转轴仅按屏幕自身重量设计，必须配合 Vocas 既有屏幕支撑架，否则屏幕会下垂。C400 附件同样需要搭配 Vocas 为其原装监视器支臂提供的支架。 Z300 ENG 肩扛套件包含带 VCT-14 式快拆的 Lightweight Base Plate、EL-40、带摩擦支架的 Z300 附件及磁吸肩垫，价格为 €1,255，不含增值税。EL-40 与 Z300 附件套装为 €779，M52 +2/+3 滤镜套装为 €49；基础单元单独售价 €515。FX6/FX9/FS7 与 BURANO 附件均为 €169，C400 附件为 €339；对应完整套件分别为 €649、€649 和 €799，均不含增值税。

9月22日周二
  1. Y.M.Cinema61

    Sony FX5 买家何时能实际拿到相机？

    Sony FX5 原定于 8 月 21 日发布，索尼随后以“生产相关情况”为由延期，Sony Japan 将时间表更新为 2026 年 10 月下旬或更晚。Y.M.Cinema 据此判断，10 月只能视为较早一批出货可能开始的窗口，并不代表全球同步交付或正常零售供货。 零售端仍没有一致日期。B&H 将 FX5 标为“Coming Soon”并继续接受预订，但未提供确定发货时间；部分零售商显示 10 月预估，Amazon 则持续标为“Temporarily out of stock”。文章认为，即使零售商在 10 月获得配额，也未必足以覆盖全部预订。其估计是，较早预订者可能从 10 月开始收货，较晚预订者可能需要等到 11 月或 12 月，现在下单则不能假定会在 2026 年底前交付，部分订单或延至 2027 年初；这些均不是索尼确认的交付日期。 索尼没有披露延期的具体技术原因，只表示需求显著超过预期。文章将高需求、量产爬坡限制及零部件供应列为可能共同影响供货的因素，并提到 FX5 配备新的 16.6MP 堆栈式全画幅传感器，支持 5K Open Gate、4K/120p 和内部 X-OCN 录制，但关于存储器、处理器或其他专用组件构成瓶颈的说法属于推测。欧洲经销商此前转述的“最终质量调整”也并非索尼正式技术声明；目前材料没有显示 FX5 存在重大硬件缺陷或召回。

  2. CineD70

    Accsoon CineView M7 系列更新相机控制、竖屏界面与用户自建 Android 应用

    Accsoon 已为 CineView M7 系列发布免费固件更新，扩展 Sony、Canon 和 Nikon 相机控制，加入竖屏界面，并允许用户在三款 Android 监视器上安装自行开发的应用。该系列过去 13 个月经历了 29 次内部固件迭代，所有更新均向现有用户免费提供。 CineView M7 系列包括三款 7 英寸触控型号。M7 Pro 配备 SDI、HDMI 和内置无线模块，可作为发射器、接收器或机载监视器；M7H Pro 保留相同无线功能，但仅有 HDMI；标准版 M7 配备 HDMI 和 SDI，不含无线模块。两款 Pro 在发射模式下可通过 2.4GHz 与 5GHz 双频链路向最多四台设备传输信号，三款产品的色彩精度工具及其余功能相同。 相机控制最初覆盖 Sony 和 Canon 微单，现已扩展至 Sony FX6、Canon EOS C400 等电影摄影机以及 Nikon Z 系列。用户可在监视器上调整光圈、白平衡、ISO 和快门速度，并通过点击屏幕控制对焦；Accsoon 的发布说明称，Nikon 的对焦控制目前仅支持 Z8 和 Z9。该功能可让云台或摇臂操作人员从更易触及的屏幕调整常用设置。 针对中国微短剧常见的多机竖拍需求，Accsoon 推出由三台 M7 Pro 并排组成的 CineView M7 Pro Triple-Monitor Kit，并在固件中加入竖屏 UI，使监看工具在屏幕旋转后仍可操作。系列此前还通过相同更新渠道获得原生 Frame.io 集成。 三款监视器均运行 Android。Accsoon 已收到两款用户自建工具，其中一款可从 M7 控制 RED 相机，另一款为官方兼容列表之外的 Nikon ZR 提供相机控制；这些应用并非 Accsoon 官方软件。当前免费固件可供全部三款型号下载，受访者给出的售价为 M7H Pro 549 美元、M7 Pro 899 美元，标准版 M7 约为 700 美元。

9月14日周一
  1. British Cinematographer53

    Sony 推出首款全画幅鱼眼变焦 G 镜头 FE 8-14mm F3.5 Fisheye G

    Sony 推出 FE 8-14mm F3.5 Fisheye G（SEL814G），这是该公司面向全画幅 Alpha E 卡口相机的首款鱼眼变焦 G 镜头。其变焦范围从 8mm 的圆周鱼眼覆盖至 14mm 的对角线鱼眼，Sony 称其面向风光、建筑、体育和视频制作，并采用紧凑轻量化机身。以上依据 feed 摘要整理，完整正文未提供。

9月8日周二
  1. Film and Digital Times23

    Film and Digital Times 2026 年 9 月第 137 期：IBC 与全球影视技术动态

    Film and Digital Times 2026 年 9 月第 137 期以 IBC 及全球影视技术动态为主题，内容涵盖摄影机、镜头、监看与取景、媒体处理、传输转换、灯光和制作案例。正文材料仅提供目录，未包含各篇文章的具体测试方法、性能结论或完整访谈内容。 制作案例部分拆解 MAALSTROOM 的摄影工作，包括 Thijmen Doornik NSC、Eli van Cleef，以及所用设备、镜头、Camalot、Camalux、外景、航拍、变焦、跟焦、团队、影调与 LUT，并收录带说明的画面和幕后资料。另有 Edward Goldner, ACS 谈 TREASURE & DIRT 及 URSA Cine 17K 65，配合制作笔记、幕后内容与 Schumann、Jordin 的评论。 器材内容包括 Sony FX5 的机身布局、可倾斜 EVF、可摆动及旋转监视器、菜单、成像器模式、分辨率、FPS、3 个 Base ISO，以及 Gareth Edwards 拍摄的画面；DJI Osmo Pocket 4P 则结合 Isabelle Huppert 出演的 FAMILIARIT.，讨论视觉语言、拍摄技法、技术、相机设置与影像表达。同期还介绍 AJA FS8 12G-SDI/SMPTE ST 2110 媒体处理器和 AJA OG-FiDO-4 SDI/光纤转换卡。 镜头与承托设备部分涵盖 Cartoni Lambda 15、HyperRoll，Canon CINE-SERVO 40-1200mm T5.0-10.8，GFX 系统的 FUJINON GF19-35mm T3.5 PZ OIS WR 与 GF32-90mm T3.5 PZ OIS WR，以及 VF-GFXC2 EVF、ProRemote App；另收录 Sigma AF Cine Line FF 28-45mm T2、28-105mm T3 变焦镜头，扩充至 11 支全画幅 T1.3 定焦镜头的 Sigma Aizu Prime Line，采用 G Mount 的 Leitz Cine HEKTOR，以及面向 SUMMILUX-C 和 HUGO 的 Leitz Cine iD Mounts。其他主题包括 ZEISS Horizon 2x FF Anamorphic 的内部结构与菜单、NANLITE FC-1200B 和 1200C、Atom Cameras，以及 IBC、阿姆斯特丹、纽约港、Sail GP 和 Riedel。

7月23日周四
  1. fxguide81

    Sony 发布 FX5，Gareth Edwards 实测紧凑型游击拍摄工作流

    Sony 发布紧凑型全画幅 Cinema Line FX5，提供 5K Open Gate、内部 16-bit X-OCN 录制和 ISO 800、4000、12800 三档基准感光度。导演 Gareth Edwards 携小型团队在柬埔寨、泰国和尼泊尔进行了为期一周的拍摄测试，环境温度约为 35°C 至 –5°C；全部设备缩减为三个包，分别装载 FX5、紧凑型轨道与滑轨，以及相机附件。 FX5 采用新开发的全画幅堆栈式 Exmor RS CMOS 感光器、BIONZ XR2 图像处理引擎和独立 AI 处理单元，可录制最高 60 fps 的 5K、120 fps 的 4K及 240 fps 的 Full HD。Sony 标称其在 S-Log3 下具有超过 15 挡动态范围。相机可内部录制 X-OCN LT、C1 和 C2，并提供 3:2 全感光器 Open Gate、17:9、16:9 与 Super 35mm 扫描模式，以及针对 1.3x、1.5x、1.6x、1.8x 和 2x 镜头的机内反变形显示。 Edwards 使用一支 2x 日本老式变形宽银幕镜头和轻型稳定器，通过 Wi-Fi 将画面传输至 iPhone，并利用 MagSafe 在稳定器与手腕上的磁吸位置之间移动手机。内部 X-OCN、省去外置 RAW 记录器的设计，以及由稳定器手柄为相机供电，使他不再需要传统机载监视器、视频发射器和额外 V-mount 电池。他表示，ISO 4000 配合可变 ND 让团队能在明亮室外与昏暗室内快速转换，日落时则切换至 ISO 12800；项目大部分采用自然光，仅携带一盏 INKEE Gold Crow Air 30C 补光灯。 Edwards 称，5K X-OCN 文件为曝光与肤色调整保留了较多信息，这次调色没有使用 Power Window、选键或局部偏色处理，只在素材上应用 LUT。他还认为，小型配置降低了拍摄对现场的干扰，例如团队在喜马拉雅山村随钟声进入寺院并记录正在进行的佛教仪式；这种低存在感是其游击式工作方式的核心。 FX5 配有五轴机身光学防抖、Active 与 Dynamic Active 电子防抖、3.5 英寸约 276 万点触摸屏、BIG6 操作主页、基于人体姿态估计的自动对焦、Real-time Tracking，以及结合可见光、红外传感器与深度学习光源估计的 Auto Tracing White Balance。接口包括两个 USB-C、USB Power Delivery、有线 LAN，并可通过可选 VMC-BNCU1 线缆输入时间码。 Monitor & Control 3.0 支持 iPhone、平板电脑和 Mac 的有线或无线监看与控制，并扩展多机、竖屏视频及 EL Zone 曝光监看功能。计划于 2026 年 8 月或之后推出的 Catalyst Prepare 3.0 将支持 FX5 X-OCN C1、C2 素材的播放、稳定处理和拍摄元数据；计划于 2027 年 8 月或之后推出的相机 2.0 固件拟加入最高 240 fps 的 X-OCN 高帧率录制、XAVC S-I 的 3:2 Open Gate、竖拍界面和画面截取，这些功能不包含在首发版本中。FX5 单机身在澳大利亚定价 A$7,849，计划于 2026 年 8 月上旬上市。

    推荐理由：爱德华兹的实拍配置展示了内录 RAW、手机监看与高基准 ISO 如何压缩游击拍摄的设备规模和转场负担。