摄影指导 Clair Popkin 拆解《EVEREST: THE OTHER SIDE》的高海拔拍摄

摄影指导 Clair Popkin 详述《EVEREST: THE OTHER SIDE》历时六年多的拍摄过程，重点解释团队如何在珠峰北坡长期使用轻量化摄影系统完成面向 IMAX 放映的纪录片影像。Popkin 是影片摄影指导之一，最高到达约 18,000 英尺的前进基地营；团队为适应高海拔提前睡进海拔模拟帐篷并进行数月体能训练，在山上一次可能停留约两个月。项目最终进行了三次珠峰拍摄，每次都减少人员和器材，让成员承担更多工种。

早期拍摄采用 ARRI ALEXA 35、ALEXA Mini LF、Signature Primes 和 Angénieux EZ Zooms，访谈也主要使用这两款 ARRI 摄影机。高处则逐步转向 Canon EOS R5 C、EOS C80、EOS C70 和尚处原型阶段的 EOS C400。R5 C 因尺寸、重量和画质成为前进基地营以上的主力机，并以内录 8K RAW 工作；团队制作加固电源线，将电池放在衣服内保温，使摄影机能在零下 20 度长时间运行。拍摄前，他们还把摄影机放入零下 20 度的工业冷冻柜过夜测试，外壳结冰后仍可工作。最后一次行程只携带 Canon 系统，Popkin 主要以配备 RF 24–105mm f/2.8 的 C400肩扛拍摄，也将 C80 装在 DJI RS 4 和 Tilta 环形支架上，以自动对焦跟随运动员穿越碎石地形。

由于素材跨越五六年并来自多种摄影机，团队先在 Telluride 对各系统进行从过曝三挡到欠曝三挡的包围曝光测试，观察雪地、高光、岩石、树木与阴影细节何时开始丢失，再交由 Company 3测试可恢复范围，并在 IMAX 银幕上放映。多数摄影机不在 IMAX 认可名单内，因此均需测试；结果用于淘汰部分机身和镜头，并为不同机型确定曝光注意事项。影片大部分按 1.85:1 拍摄，部分全画幅段落同时按 1.90:1 构图。现场监看采用标准 Rec. 709 LUT，后期由 Company 3完成不同系统素材的匹配。

高海拔夜戏和帐篷内外的大反差要求低功耗照明。团队使用 Astera Titan Tubes、可折叠 LED 灯垫，以及改装的充气露营灯；后者以 LiteGear LiteRibbon 替换会闪烁的原装 LED，可调日光、钨丝灯色温和亮度，并能放在桌面作为画面内光源。美国境内的访谈则以 ARRI SkyPanel 或 Creamsource Vortex 经过 8×8 Magic Cloth 柔光，并按场地加入 LiteGear LiteMat 4或 Aputure 1200。访谈通常采用双机、三脚架和小规模团队，以降低对敏感谈话的干扰。

航拍主要由 DJI Inspire 3完成，Camp 3以上因空气稀薄导致续航过短，改用更轻的 Mavic Pro；团队称其可飞越海拔 8,849 米的珠峰峰顶。Inspire 3有时使用最长约 90mm 的镜头，拍摄 Jim Morrison 滑下珠峰北坡当天有多架无人机持续轮换。素材下载至 SSD，定期送回基地营及城镇酒店，由助理剪辑同步并保管母版；前线每日素材也会被检查，用于向高处团队反馈头灯闪烁、帐篷补光、对话覆盖和补拍镜头等问题。

声音方面，各机配有机载枪式麦克风，录音团队还通过 Tentacle 系统等设备维持不同营地之间的时间码同步。攀登日使用可内录并同步时间码的领夹麦克风，团队预先测试面罩、头盔、背包和衣物内的安装位置，必要时在背包或衣服上开孔，以确保只能拍一次的现场对白能够被记录。