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DJI Osmo Pocket 4 与 4P 两轮固件更新汇总

DJI 自 8 月以来为 Osmo Pocket 4 和双镜头 Osmo Pocket 4P 推送两轮免费固件，均通过 DJI Mimo 安装。两款相机现均支持将素材直接上传至 Google Drive、OneDrive 或 NAS，并在慢动作模式下记录 10-bit D-Log；Pocket 4P 还获得 v2.0 LUT 和摇杆 45 度对角移动，Pocket 4 则新增 Frame Tracking、Osmo FrameTap 支持及 HDR 10-bit 视频色彩模式。 Pocket 4P 的 01.01.71.20 于 8 月 19 日发布，慢动作最高支持广角端 4K/240fps、长焦端 4K/200fps 的 D-Log，但不支持 D-Log 2；更新后的 D-Log to Rec.709 与 D-Log to Rec.709 Vivid LUT 可从产品页下载。9 月的 01.01.71.31 为累积更新，并配套 Osmo FrameTap v01.02.08.02及更新后的 DJI Mic 发射器兼容列表。日本用户报告，FrameTap 可与 DJI Mic 3 或 Mic Mini 2S 同时连接，但该变化未写入 DJI 更新日志，且 FrameTap 仍不能与 DJI Mimo 同时连接。 Pocket 4 的 V01.03.1005 于 8 月 19 日发布，大小为 556.8MB，加入 Camera Cloud Service、Frame Tracking、FrameTap、自动补光亮度与色温、Smart Gimbal Mode 改进及新的自定义按键操作。9 月 17 日发布的 v01.03.14.04 新增 HDR 10-bit 视频色彩模式、照片 HDR Enhancement、最高 4K/240fps 的慢动作 10-bit D-Log，以及摇杆 45 度对角移动。 升级前应备份 Pocket 4 的照片模式自定义设置；连接的 Battery Handle 或 Fill Light 需保持到更新完成，FrameTap 则须在 DJI Mimo 中单独升级至 v01.02.08.02。Camera Cloud Service 的可用服务会因国家、地区和移动设备而异。

DJI SDR Transmission 2 实地评测：三机位监看、车辆遮挡与水面距离测试

CineD 在维也纳实测 DJI SDR Transmission 2，以六台收发一体机搭建三机位监看系统，并分别测试拥挤射频环境、行驶车辆遮挡和水面远距离传输。本文及配套视频为 DJI 付费合作内容，但作者称 DJI 未参与测试、地点、脚本或结论。 每台收发一体机重 136g，可通过顶部实体开关切换为发射端或接收端，支持 USB-C PD 或 NP-F 电池供电，并可经 HDMI 或 USB-C 传输最高 DCI 4K60、10-bit HDR 信号。可选 Expansion Accessory Kit 增加 SDI、第二个 HDMI 和额外 USB-C 接口。DJI 标称无遮挡视线下、CE 法规条件内最远传输 4km；单个发射端最多连接八个监看或控制点，同一地点可扩展至五个发射端和 40 个接收端。第二代取消 WiFi 手机监看，第一代产品则继续销售以满足依赖该工作流的用户。 三机位测试使用 Sony FX5、DJI Osmo Action 6 等设备连接三个发射端，三个接收端分别供导演、助理和客户监看。约 50m 距离下，长焦机位向导演监视器传回清晰的 4K 画面；接收端可查看范围内的不同信号源，但每次切换需要数秒，并非即时完成。设备会显示各发射端的唯一标识，减少传统无线图传的配对操作。 在维也纳市中心，团队用频谱分析仪观察拥挤的无线环境。Auto Channel 2.0 会持续扫描频谱并自动跳转到空闲频率，屏幕可显示频道变化，而监看画面未显现切换过程；多接收端场景下，系统还会按位置自动调整码率。车辆测试中，三台相机各接一个发射端，汽车驶出数百米并被建筑和交通遮挡后，接收端切换查看的车内画面仍然清晰。 水面距离测试中，70至80m处画面保持清晰；在约 1.5至2km、仍有视线连接时，接收端已提示信号较弱，但 Osmo Action 画面仍清晰且几乎没有掉线。船行至约 2至3km并进入一座小桥下方后，距离与遮挡共同导致画面中断，返程时连接无需人工操作便恢复。测试还发现，Osmo Pocket 4P 通过 USB-C 连接发射端时无法同时在机内录制，需要先完成构图再拔线录制；Osmo Action 6 在此次使用中没有这一限制。 SDR Transmission 2 还可与 RS 5 连接，实现图像、供电和控制联动；较旧的 Ronin、RS 4 Pro、RS 4、RS 3 Pro、Ronin 2 和 Master Wheels 可通过专用控制线接入。手机连接设备后可作为带虚拟摇杆或 Force Mobile 的无线云台遥控器。单台售价为 €349 / £309，两台 Combo 为 €629 / £559，Expansion Accessory Kit 为 €169 / £149，其中 CVP 英镑价格含 VAT。DJI 尚未公布美国售价或供货安排，文中称原因是新产品目前无法取得 FCC equipment authorization。

Sony FX5 实验室测试：滚动快门、动态范围与曝光宽容度

CineD 使用最终固件 V1.00 测试 Sony FX5，结果显示双增益可显著提高动态范围和曝光宽容度，但会增加滚动快门；5K X-OCN LT RAW 在测试中达到 11 挡曝光宽容度，10-bit XAVC S-I 则止于 9 挡。 在 5K 17:9 X-OCN LT、ISO 800 条件下，双增益开启时的滚动快门为 13.3ms，关闭后降至 5.6ms。开启后的数值约为关闭时的 2.4 倍，但仍低于文中对比的 Sony a7R VI 双增益模式 15.5ms，以及 Panasonic LUMIX S1II 的 27.5ms。 动态范围方面，5K X-OCN LT、ISO 800、S-Gamut.Cine／S-Log3 和双增益开启时，IMATEST 测得 SNR=2 下为 13.4 挡、SNR=1 下为 14.4 挡；关闭双增益后分别降至 10.6 挡和 12 挡，差距约 2.5 挡。FX5 在 ISO 4000 时测得 10.1／11.6 挡，在 ISO 12800 时为 9.1／11.2 挡，两个较高基础 ISO 的动态范围明显下降。双增益开关不会改变 S-Log3 高光削波的码值，因此现有 S-Log3 工作流可以保持兼容。4K 10-bit 4:2:2 XAVC S-I 在双增益开启时测得 14／14.4 挡，但频谱显示仍存在一定机内降噪；关闭后为 12／13 挡，同时保留 5.6ms 的滚动快门表现。 曝光宽容度测试使用 DaVinci Resolve 21 的原生 X-OCN LT 支持，通过 Camera RAW 控制调整曝光，并以 CST 转换至 Rec.709。测试以人物额头未调色亮度约 60% 为基准，可过曝 4 挡而保持红色通道未削波；此后逐挡欠曝并拉回基准曝光。X-OCN LT 在欠曝 6 挡、总计 10 挡宽容度时仍能保留颜色和可处理的细密噪声；欠曝 7 挡时噪声明显且出现横向条纹，但面部暗部颜色仍可恢复，CineD 因而将其计为 11 挡。欠曝 8 挡后，亮度噪声已无法在保留细节的同时清除。按 CineD 的测试排名，该结果略高于 ARRI ALEXA Mini LF 和 Panasonic LUMIX S1II，但仍低于达到 12 挡的 ARRI ALEXA 35。 同一宽容度流程下，XAVC S-I 在欠曝 5 挡、总计 9 挡时已出现偏粉色偏和较粗的块状噪声；欠曝 6 挡时产生大面积粉色彩噪与无法通过降噪消除的红色、粉色像素，因而被判定达到极限。其有效曝光宽容度比 X-OCN LT 少 2 挡，显示两种内录格式在严重欠曝恢复中的明显差异。

最新进展10月2日 16:08CineD收录Sony FX5测试数据

华为发布 Mate90 系列、睿影 Z10 模块化相机及联名 DJI Osmo Pocket 4

华为发布 Mate90 系列手机、睿影 Z10 模块化相机及 HUAWEI × DJI Osmo Pocket 4，重点面向手机视频拍摄与素材传输。睿影 Z10 采用 1 英寸 50MP 堆栈式 CMOS 和 RYYB 彩色滤光阵列，配备等效 24–240mm f/2.0–4.5 电动变焦镜头，通过 HyperClick 接口连接 Mate90 Pro Max Collector’s Edition 或 Mate90 RS Ultimate Design；它依赖手机完成图像处理和存储，不能独立工作，且两个手机版本的模块不能互换。 Z10 支持 4K、1080p 和 720p 的 60或30 fps录制，以及 1080p 120、240和960 fps慢动作，提供 AF-C、AF-S、手动对焦、控制环和 77mm 滤镜螺纹，重量约 346g。规格未列出 24或25 fps、码率、编码和位深，也未公布滚动快门数据；手机本身支持 Log 视频与 HDR Vivid，但华为未说明这些功能是否适用于 Z10。有关镜头光学防抖的信息亦不一致，华为规格仅提到陀螺仪。 Mate90 Pro Max 自带 50MP 24mm f/1.4–4.0 主摄、40MP 13mm f/2.2 超广角和 200MP 89mm f/2.6 长焦，后置与前置摄像头最高录制 4K UHD。华为宣称主摄动态范围为 18 EV，但注明数据来自自有实验室，结果会随模式和环境变化，且未说明是否适用于视频。手机提供 512GB 或 1TB 存储且无存储卡槽；USB-C 支持 USB 3.1 Gen 1，但随附线缆仅为 USB 2.0。 联名 DJI Osmo Pocket 4 的新增部分是与华为设备联动。通过 DJI Mimo 配对后，HiShare 可将照片即时传至手机，并在相机关闭后传输视频；华为称 4K 素材可无损同步至手机相册，但未公布无线传输速度。该功能要求 HarmonyOS 7.0.0.107 SP6、DJI Mimo V1.7.0及相机固件 V01.04.12.14 或更高版本，相关固件预计从2026年10月中旬推送；相机电量须高于15%，手机也需保留足够空间。它还可作为华为手机直播的第二机位，并在指定条件下自动上传华为云，功能仅适用于华为硬件。 睿影 Z10 在中国售价 ¥5,999，Mate90 Pro Max 起价 ¥9,499，Mate90 RS 起价 ¥12,999，包含 Z10 和配件的 Collector’s Edition 套装售价 ¥19,499；HUAWEI × DJI Osmo Pocket 4 起价 ¥2,999。目前这些产品仅列于华为中国网站，尚未公布其他市场的供应计划。

Apple 发布 Final Cut Camera 2.4 与 Final Cut Pro 12.4，新增手动光圈、Clean SDI 输出和后期重对焦

Apple 发布 Final Cut Camera 2.4 与 Final Cut Pro 12.4：前者重新设计界面，为 iPhone 18 Pro 系列加入可变光圈手动控制、光圈优先和快门优先模式，并随 iOS 27 增加视频示波器、SDI Clean 输出与 genlock 偏移；后者可对 iPhone 18 Pro 或 iPhone Duo 拍摄的普通视频应用 Cinematic mode 效果，在后期调整焦点和景深。 Final Cut Camera 2.4 将快门角度、ISO、白平衡等设置改为更便于访问的界面，录制时显示 tally light，双指轻点可隐藏控制项。曝光与对焦辅助新增 false color、阈值可调的 clipping indicator，以及灵敏度可调的 focus peaking；格式页面可集中设置分辨率、帧率、codec 和色彩空间。iPhone 18 Pro 和 iPhone 18 Pro Max 的 48MP Fusion Main camera 配备六叶机械光圈，在 24mm 等效焦距下列有 f/1.48、f/1.8、f/2.8 和 f/4.0 四档。手动模式可分别调节光圈、快门和 ISO；光圈优先由应用调整快门与 ISO，快门优先则固定快门角度或速度，由应用调整光圈与 ISO，两者均保留 EV 补偿。 作者指出，f/1.48 至 f/4.0 的跨度略低于三挡，明亮外景若保持 180° 快门仍可能需要 ND。Apple 文档没有说明光圈拨盘是否提供四档之间的数值，也未说明录制过程中如何改变光圈。CineD 尚未取得 iPhone 18 Pro 评测机，因此没有测试这些行为；文中 Final Cut Camera 2.4 截图均来自 iPhone 17 Pro。 iOS 27 或 iPadOS 27 下新增的示波器包括 histogram 和 RGB Parade，文档未列出仅亮度 waveform 与 vectorscope，作者检查设置时也未找到。False color 以 0–100 IRE 映射亮度；zebra、clipping 和 peaking 需要 A13 Bionic 或更新芯片。SDI Clean 需通过 USB-C 转 HDMI 适配器及 HDMI 转 SDI 转换器输出，面向外部录制、metadata 输出和低预览延迟，要求 iPhone 17 Pro 或更新机型及 iOS 27；Apple 未说明其 metadata 内容、支持的输出格式和帧率。HDMI Clean 提供与录制设置无关的 4K 或 1080p 预览质量输出，Apple 建议两种外部输出均将应用色彩空间设为 SDR（Rec. 709）。 Final Cut Camera 2.4 还为 genlock 增加 frame delay，可按 subframe 或 microsecond 调整快门触发相对输入参考信号的时序，用于补偿 genlock 显示设备或其他摄影机的延迟，包括让摄影机曝光与 LED 墙刷新相位对齐；该功能同样要求 iPhone 17 Pro 或更新机型及 iOS 27。 Final Cut Pro 12.4 可为 iPhone 18 Pro 或 iPhone Duo 拍摄的普通视频加入 Cinematic mode 效果，Apple 明确列出 ProRes 与 Apple Log，但未提及 ProRes RAW。该功能要求 macOS 27，首次使用时需联网下载一次分析模型，之后可通过 Video inspector、时间线上的 Cinematic Editor 和 viewer 控件设置焦点、切换主体，并使用 AF Tracking Lock 或 AF Lock。对于默认采用 HDR 录制的素材，Apple 建议使用 Wide Gamut HDR（Rec. 2020 HLG）资料库和项目。Final Cut Camera 2.4 已作为免费更新在 App Store 提供，Final Cut Pro 12.4 for Mac 也已发布；后者应用本身可运行于 macOS 26.6 或更高版本。

Mavis Camera 8.2 增加 iPhone 18 Pro 可变光圈控制及 ProRes RAW 支持

Mavis Camera 8.2 增加对 iPhone 18 Pro 和 Pro Max 的支持，用户可通过 Camera Control Wheel 或屏幕缩略图直接调节可变光圈，并能在录制期间操作；该控制同时适用于手动与自动曝光。 新版本还为受支持的 iPhone 型号加入 ProRes RAW 录制，可将 4K 或 Open Gate 素材录至外置 SSD。HDMI 输出可选择纯净画面或信息显示，后者可呈现曝光设置、焦距、录制状态、时间码、采集格式、音频电平和设备状态，并支持 tally、构图参考线、画幅遮罩、峰值对焦、斑马纹及假色等监看工具。输出刷新率可以匹配采集帧率；据 Mavis 内部测试，在 29.97 fps 下 HDMI 延迟为两帧，使用时需要兼容的 HDMI 适配器。 新增的 Mavis Camera API 允许外部应用、设备和制作系统通过本地网络及 WebSocket 连接相机，可控制录制、曝光、对焦、白平衡、变焦、镜头选择、tally 和 colour shading，并接收设置与状态的实时更新。内置的浏览器端 API Playground 可在不编写代码的情况下探索这些控制，面向自定义遥控器、硬件控制台、多机位系统、演播室自动化及其他制作基础设施。 Mavis Camera 可免费下载，但免费版功能受限。年度订阅价格为每年 29.99 美元，包含 Pro Pack、Film Kit、NDI 和 API；现有一次性应用内购买继续有效。可变光圈控制、ProRes RAW 录制和专业 HDMI 输出免费提供；API 也可通过 19.99 美元的一次性应用内购买获得。

VERYMODEL 512GB CFexpress Type B 4.0 存储卡评测

VERYMODEL 512GB CFexpress Type B 4.0 存储卡定位低价高性能产品，但实测显示其适合多数常见录制格式，不适合 Nikon Z9 的 8K 60p N-RAW 高质量设置等高数据率场景。该卡标称最高读取 3000MB/s、最高写入 2600MB/s、持续写入最高 700MB/s，容量实测显示为 512.11GB；售价为 249 美元，约合每 GB 0.48 美元，并提供两年保修。 作者使用 Exascend Nitro CFexpress 4.0 Type A 读卡器和配备 Thunderbolt/USB4 的 14 英寸 MacBook Pro 测试。AJA System Test Lite 在 16GB 负载下显示，写入约 550 帧后性能下降，最低写入速度为 213MB/s；卡内已有 494GB 数据时速度仅小幅下降。将压力负载提高到超出相机实际需求的 64GB 后，持续写入性能降至 637MB/s。格式吞吐测试中，该卡可持续处理 52fps 的 8K ProRes 422HQ，以及 147fps 的 4K DCI ProRes 422HQ，低于作者列出的部分更昂贵竞品。 相机实录进一步体现了适用边界。Nikon Z9 录制需要最高 850MB/s 持续数据率的 8K 60p N-RAW 高质量素材时，约 15 秒便停止；改为 8K 23.98p N-RAW 高质量设置则未出现问题，512GB 可录制约 24 分钟。23.98p 4K ProRes 422HQ 可录制 1 小时 22 分钟。Nikon ZR 录制 6048×3402、59.94p 的 R3D NE 时运行正常，可录制 17 分 59 秒；录制需要 625MB/s 数据率的 6048×3402、29.97p Apple ProRes RAW HQ 也未遇到问题。该卡在 Nikon Z6 上则无法工作。 作者认为，CFexpress Type B 4.0 的峰值速度目前并非多数相机的必要条件，选择存储卡时更应关注持续写入和最低持续写入能力；高速卸载还取决于读卡器、目标硬盘和电脑接口。VERYMODEL 这款卡的表现不及作者测试过的部分竞品，但价格明显较低，适合预算有限且不录制极高数据率格式的用户；专业制作以及 Nikon Z9 8K 60p RAW、RED V-Raptor 8K RAW 等用途，应优先考虑满足相机要求或获得厂商认证的介质。

Kron Technologies 发布 Chronos Q12 高速摄影机，最高以 2560 × 2016 拍摄 2,313 fps

Kron Technologies 发布手持高速摄影机 Chronos Q12，可在 8-bit 模式下以 2560 × 2016 录制最高 2,313 fps，并在 128 × 32 最小窗口达到 29,515 fps。摄影机采用 23.04 × 18.14mm、9 µm 像素间距的 APS-C 全局快门感光器，原生分辨率为 2560 × 2016，裁切系数为 1.5x，厂商标称最大吞吐量为 11.9 gigapixels/s。 帧率随分辨率和位深变化。2560 × 2016 下，8-bit、10-bit 和 12-bit 分别为 2,313、1,900 和 975 fps；1920 × 1080 下分别为 5,148、3,368 和 1,731 fps。Kron 标称动态范围在 12-bit 模式为 11.26 挡（67.6 dB），8-bit 模式为 8.35 挡（50.1 dB），两者均非独立实测值，且最高帧率与最高动态范围不适用于同一录制模式。感光度范围为 ISO 80–640，曝光时间可从 1/fps 缩短至 4 µs，650nm IR 滤镜可由用户拆除。 Q12 采用缓存录制，64GB 版本在全分辨率下可记录 5.7 秒，128GB 版本为 11.5 秒；随后可将 CinemaDNG RAW、TIFF 或 H.264/H.265 保存至内置 1TB NVMe SSD、SD 卡、USB-C SSD 或网络共享。此次交付版本比 2023 年公布的 Q12 增加了 512 列像素，原生分辨率由 2048 × 2016 扩至 2560 × 2016，并新增 10-bit 模式；原有的 2048 × 2016、8-bit、2,782 fps 窗口仍保留。 买家可选择 C、E、F、EF、MFT 或 PL 被动卡口板，并通过随附垫片调整后焦；机身不与镜头进行电子通信。摄影机配备 5 英寸、800 × 480、1,000 nit 触摸屏，没有内置电池和 SDI，使用 12–24V DC、60W 供电；视频输出最高为 4096 × 2160 30 fps或1920 × 1080 60 fps。两个 USB-C 端口分别支持 5 Gbps 和 20 Gbps，另附 USB-C 转 2.5 Gbps Ethernet 适配器。触发、帧同步及基于开源代码的 HTTP REST API 面向实验室自动化和运动控制集成。 文章将其与 Pixboom Spark 和 Freefly Ember S5K 对比。Spark 可连续录制，并提供电子卡口和 12G-SDI；Q12 则采用缓存模式，侧重更高帧率、12-bit 录制以及触发和 API 控制。Chronos Q12 现已上市，64GB 版本售价 19,995 美元，128GB 版本售价 21,995 美元，均包含买家选择的预装卡口板，标准保修期为一年。

Nikon 发布 Z5IIC 全画幅相机，支持向 SD 卡内录 12-bit N-RAW，售价 1,399.95 美元

Nikon 发布 Z5IIC 全画幅无反相机，在取消 Z5II 电子取景器的同时，保留 24.5MP 背照式传感器与 EXPEED 7 处理器；机身售价 1,399.95 美元，黑色和银色版本计划于 2026 年 10 月中旬发货。机身尺寸为 134 × 80.5 × 72mm，净重 538g，配电池和存储卡约 620g，保留镁合金加固、防尘防滴、前握柄及 3.2 英寸多角度触摸屏。 视频方面，Z5IIC 可录制最高 4K UHD 60p 和 Full HD 120p。全画幅超采样 4K 最高支持 30p，4K 50p 和 60p 使用 DX（APS-C）裁切。机内可将 H.265 10-bit、N-Log 或 HLG 录入 MOV，也可将 N-RAW 12-bit 录入 NEV；FX 模式下的 N-RAW 为 4032 × 2268、最高 30p，DX 模式为 3984 × 2240、最高 120p。素材写入单个 SD/SDHC/SDXC UHS-II 卡槽，Nikon 建议 RAW 录制使用 V90 卡，最长连续录制时间为 2 小时 5 分钟。五轴机身防抖标称画面中心最高 7.5 挡。 EXPEED 7 带来源自 Z8 和 Z9 的深度学习自动对焦系统，可识别人、狗、猫、鸟、车辆及飞机，并新增 Fish 识别模式。接口包括 USB-C SuperSpeed、Type D micro HDMI、3.5mm 麦克风输入和耳机输出；UVC、UAC 支持无需额外软件的 USB 网络摄像头用途。面向新用户的功能包括 15 种 Scene Modes、Imaging Recipes 快捷按钮、Film Grain、Product Review Mode、REC 指示灯及红框录制提示。 作者认为，该机既适合需要全画幅 N-RAW 与 10-bit N-Log、但不需要 Nikon ZR 的 R3D NE、6K 和 4 英寸监视器的单人创作者，也可作为现有 Z 系统用户的紧凑副机或 crash cam。主要限制是 4K60 的 DX 裁切、单卡槽缺少双卡冗余，以及用于机笼和稳定器时较脆弱的 micro HDMI。搭配 NIKKOR Z 24-50mm f/4-6.3 的套机售价为 1,699.95 美元，另有搭配 26mm f/2.8 和 40mm f/2 镜头的组合，区域价格尚待确认。

GoPro Mission 1 Pro ILS 评测：手动镜头与超小型机身如何配合

Simon Wyndham 数周实拍售价 699 美元的 GoPro Mission 1 Pro ILS，认为它适合狭小空间、危险机位和轻量化拍摄，但手动镜头、对焦监看与防抖方式都需要使用者适应。该机将固定镜头换成没有电子触点的 Micro Four Thirds 卡口，镜头必须完全手动控制；GoPro 给出的考虑包括维持与固定镜头版相同的价格，以及避免新增光圈和自动对焦控制带来的研发、复杂度与成本。 文章没有全面复测画质和所有帧率，而是集中讨论手动镜头体验及现场辅助功能。关闭 HyperSmooth 时，机身的放大或裁切系数为 2.7；开启后约为 3.3x。Laowa 和 Kowa 的 6mm 零畸变镜头可分别提供约等效全画幅 18mm 和 21mm 的视角，部分减焦镜也已被验证可用。长焦则能以较轻镜头获得较窄视角，例如 50mm 定焦约等效 135mm，关闭 HyperSmooth 时，135mm 老镜头约等效 364mm。2x 无损数字变焦以像素对像素方式裁切，可让定焦镜头获得第二种视角，但会因无法使用双增益输出而损失部分动态范围。使用 HyperSmooth 前需要在机内指定焦距；GoPro 建议超过 250 g的镜头组件增加支撑，鱼眼畸变配置目前仅覆盖 Laowa 产品。 机内 LCD 偏小，作者即使熟悉手动对焦也偶尔失焦；使用峰值对焦可以改善，但需要练习。Mission Monitor 应用目前通过 USB 连接，可提供更大的监看画面、峰值对焦、斑马纹、构图叠加，并允许加载校正和监看 LUT。作者测试的无线连接仍是 beta，建立连接可能耗时较长；应用画面会出现较明显的色调分离，但不影响实际记录。无线连接何时正式提供尚无时间表。 续航方面，作者测得约可连续工作 5 小时的 1080p 或 3 小时的 4K30，因此认为通常无需外接供电。机身可手动设置快门和 ISO，也可让 ISO 自动调整；作者常省去 ND 滤镜，改用 DaVinci Resolve 的 Metal 选项在后期添加运动模糊。不过 HyperSmooth 要有效工作需要较高快门速度，尤其是手持长焦拍摄。作者发现它在三脚架摇摄和俯仰时不会引入异常运动；严肃制作若使用牢固安装，则可关闭 HyperSmooth。 该机可在 4K 下达到 240 fps、在 1080p 下达到 960 fps，并能通过 Media Mod 向外部记录器或发射器输出最高 4K60，从而绕过内部 HEVC 记录。原文称 960 fps 模式目前不能使用 10-bit GP-Log 2，其他慢动作模式可以。作者认为 ILS 版的 480 fps 和 960 fps 画面优于固定镜头版，原因可能是手动镜头能更准确控制焦点、锐度和景深，但这属于其个人判断。 与 Blackmagic Design Pocket Cinema Camera 等小型电影机相比，Mission 1 Pro ILS 不提供同样的 raw、ProRes 和较低裁切倍率，却在机身尺寸、续航和慢动作能力上更突出，并具备 8K open-gate 与 4K 双增益输出。作者强调它并非为取代 Pocket Cinema Camera、无反相机或 Pyxis 而设计；企业视频和低预算商业制作仍更适合这些日常机型。Mission 1 Pro ILS 更适合作为补充机位，用于撞击机、车辆内外、狭窄空间、探险运动、现场制作、影视项目及教学，也可以在愿意接受其操作限制时承担更广泛的拍摄任务。

Sony 发布 FX5，Gareth Edwards 实测紧凑型游击拍摄工作流

Sony 发布紧凑型全画幅 Cinema Line FX5，提供 5K Open Gate、内部 16-bit X-OCN 录制和 ISO 800、4000、12800 三档基准感光度。导演 Gareth Edwards 携小型团队在柬埔寨、泰国和尼泊尔进行了为期一周的拍摄测试，环境温度约为 35°C 至 –5°C；全部设备缩减为三个包，分别装载 FX5、紧凑型轨道与滑轨，以及相机附件。 FX5 采用新开发的全画幅堆栈式 Exmor RS CMOS 感光器、BIONZ XR2 图像处理引擎和独立 AI 处理单元，可录制最高 60 fps 的 5K、120 fps 的 4K及 240 fps 的 Full HD。Sony 标称其在 S-Log3 下具有超过 15 挡动态范围。相机可内部录制 X-OCN LT、C1 和 C2，并提供 3:2 全感光器 Open Gate、17:9、16:9 与 Super 35mm 扫描模式，以及针对 1.3x、1.5x、1.6x、1.8x 和 2x 镜头的机内反变形显示。 Edwards 使用一支 2x 日本老式变形宽银幕镜头和轻型稳定器，通过 Wi-Fi 将画面传输至 iPhone，并利用 MagSafe 在稳定器与手腕上的磁吸位置之间移动手机。内部 X-OCN、省去外置 RAW 记录器的设计，以及由稳定器手柄为相机供电，使他不再需要传统机载监视器、视频发射器和额外 V-mount 电池。他表示，ISO 4000 配合可变 ND 让团队能在明亮室外与昏暗室内快速转换，日落时则切换至 ISO 12800；项目大部分采用自然光，仅携带一盏 INKEE Gold Crow Air 30C 补光灯。 Edwards 称，5K X-OCN 文件为曝光与肤色调整保留了较多信息，这次调色没有使用 Power Window、选键或局部偏色处理，只在素材上应用 LUT。他还认为，小型配置降低了拍摄对现场的干扰，例如团队在喜马拉雅山村随钟声进入寺院并记录正在进行的佛教仪式；这种低存在感是其游击式工作方式的核心。 FX5 配有五轴机身光学防抖、Active 与 Dynamic Active 电子防抖、3.5 英寸约 276 万点触摸屏、BIG6 操作主页、基于人体姿态估计的自动对焦、Real-time Tracking，以及结合可见光、红外传感器与深度学习光源估计的 Auto Tracing White Balance。接口包括两个 USB-C、USB Power Delivery、有线 LAN，并可通过可选 VMC-BNCU1 线缆输入时间码。 Monitor & Control 3.0 支持 iPhone、平板电脑和 Mac 的有线或无线监看与控制，并扩展多机、竖屏视频及 EL Zone 曝光监看功能。计划于 2026 年 8 月或之后推出的 Catalyst Prepare 3.0 将支持 FX5 X-OCN C1、C2 素材的播放、稳定处理和拍摄元数据；计划于 2027 年 8 月或之后推出的相机 2.0 固件拟加入最高 240 fps 的 X-OCN 高帧率录制、XAVC S-I 的 3:2 Open Gate、竖拍界面和画面截取，这些功能不包含在首发版本中。FX5 单机身在澳大利亚定价 A$7,849，计划于 2026 年 8 月上旬上市。

Gareth Edwards 详解 Sony FX5 亚洲实拍工作流

导演 Gareth Edwards 接受 Jon Fauer 采访，详解他用预发布 Sony FX5 在吴哥窟、曼谷和加德满都进行轻量化实拍的经历，以及这台相机如何配合单人操作、稳定器与自然光拍摄；FX5 于采访刊出当天发布。 Edwards 曾向 Sony 工程与规划团队提出三项主要需求：内部 RAW、可向上翻起的监视器和良好的 EVF，后来在 FX5 上看到了这些设计。按他的介绍，FX5 可进行 16-bit 内部录制，支持全画幅全高度 open gate，具有 800、4,000 和 12,800 ISO；其中 4,000 ISO 配合 E 转 PL 转接环中的可变 ND，便于在明亮外景与室内之间快速调整曝光。他也曾误以为相机处于较低 ISO，在热带正午以 12,800 ISO 和最大 ND 拍摄，回看大监视器后称无法从素材中辨认出这些镜头，但这属于其个人拍摄观察。 整次拍摄主要使用一支经 PS Technic 改装为 PL 卡口的 Kowa 75mm 2x 复古变形宽银幕镜头。该镜头覆盖 FX5 的全画幅 open gate，边缘略有变暗；FX5 机内菜单及 Sony Monitor & Control app 均提供变形宽银幕反挤压监看。Edwards 认为，相比 FX3，FX5 的颜色尤其是肤色具有更大的调整空间；他原本并不追求额外分辨率，但在高分辨率监视器上观看 5K 1.5:1 画面后认可了其细节表现。素材全部内部录制为 X-OCN LT，同时生成代理文件供其剪辑，后续调色交由 Fotokem，并使用其购买的 analogicalab LUT。 现场配置强调可携带性。FX5 装在 DJI Ronin RS 5 上，使用 Tilta Nucleus Nano II 马达与手轮控制焦点；内部 Wi-Fi 让 iPhone 17 可通过 Sony Monitor & Control app 充当机上监视器，并以 MagSafe 磁吸支架在机顶、手臂之间移动。团队还用另外两部 iPhone 分别控制电动滑轨，以及通过 DJI Ronin app 和 DJI SDR Transmission Module 进行虚拟摇杆控制与远程监看，从而在稳定器、手持和滑轨拍摄之间快速切换。 拍摄团队只有制片人 Jim Spencer、幕后摄影 Mark Bone，以及各地负责沟通的当地协助人员。所有器材装入可背负上山的背包，照明仅偶尔使用可充气的 Inkee Gold Crow Air 30W RGB LED 灯，部分场景将亮度降至 2%；喜马拉雅寺院内以火光为主要照明，并用 12,800 ISO 拍摄。Edwards 共获得约 24 小时素材，已压缩至约 12 分钟，并将其称为相机测试而非短片。 Edwards 将小机身视为工作方式的一部分：设备越少，越容易在街头、寺院和偏远地点保持低干扰，让人物和环境自然延续。他表示，若拍摄自己的电影，FX5 会是其首选，并把小型机身、大感光器、内部 RAW 与 12,800 ISO 列为关键条件；同时强调，相机提供的是创作工具，最终影像差异仍主要来自摄影者和导演的选择。