The Moody Blues《Nights in White Satin》的录音、混音与母带修复幕后

The Moody Blues 于 1967 年 10 月 8 日在伦敦 Decca Studios 的 Studio 1 录制《Nights in White Satin》，工程师 Derek Varnals 与制作人 Tony Clarke 利用四轨录音、Mellotron 多次叠录和后续管弦乐录制，塑造了歌曲及专辑 Days of Future Passed 的宽广声场。歌曲源于 Justin Hayward 用 Francis 十二弦原声吉他写下的两个段落；Mike Pinder 随后以 Mellotron 加入标志性旋律，并改装乐器，让原本每次只能播放约 7 至 8 秒的磁带音符能够连续演奏。

Studio 1 原本主要用于管弦乐录音，空间过大容易削弱摇滚乐队的能量。Varnals 将成员尽量靠近摆放，并对 Hayward 和十二弦吉他进行隔离以减少串音。乐队先把一条节奏轨录入 Studer 四轨机，并给 Mellotron 加入现场混响以柔化各音符力度不均的问题。由于声音仍显单薄，Clarke 又叠录三层 Mellotron，再缩混至半英寸 Ampex 四轨机，随后加入两轨和声及 Hayward 使用电子管 Neumann U67 录制的主唱；Ray Thomas 的长笛独奏通过在主唱轨上 punch-in 完成。Varnals 于同周完成最终单声道母版混音。

Decca 随后决定让乐队为新厂牌 DERAM 制作整张专辑，并采用 Michael Dacre-Barclay 设计的 Deramic Sound System。其方法包括分别以立体声录制节奏部分，并将左侧乐器的混响置于右侧、右侧乐器的混响置于左侧，形成被称为 cross-delayed echo 的处理。Peter Knight 根据乐队歌曲的粗混编写管弦乐段落。《Nights in White Satin》的管弦乐必须与乐队同步，因此 Varnals 先把乐队录音制成立体声双轨并转入新的四轨磁带，再让 Knight 戴耳机监听并指挥乐团，将现场立体声乐团录音写入剩余两轨。

专辑后来经历多次重混与修复。1973 年制作四声道版本时，原四轨母带能提供的前后声场控制有限，Varnals 的助手 Dave Baker 使用两台设备和 varispeed，手动把早期素材同步复制到 16 轨磁带。1978 年，1967 年立体声母带所用的 Scotch 202 磁带出现背涂层渗出、氧化层脱落及剪接胶带失效，Varnals 因而使用 1973 年的 16 轨合成素材重新制作立体声混音，此版本此后长期用于黑胶和 CD。

2017 年 50 周年再版时，Paschal Byrne 修复了 1967 年原始母带。轻微受损处通过调整声道电平和频率处理，严重受损的少数节拍则从 1978 年重混版中剪接补入，并尽量减少替换以保持原始立体声体验。Hayward 与 Alberto Parodi 制作 5.1 环绕声版本时只能使用四轨四声道母带，因此主要是在既有素材上谨慎增加环境感。