摄影指导 Stephen Murphy 拆解《THE GENTLEMEN》第二季的摄影与灯光设计

摄影指导 Stephen Murphy, BSC, ISC 详解《THE GENTLEMEN》第二季第 3、4、5、8 集的摄影方法，包括更阴暗的视觉走向、Sony VENICE 2 8K 与球面和变形宽银幕镜头的混用、实景外部布光，以及快节奏电视剧制作中的机位协作。这些集数由 Eran Creevy 执导，Murphy 将整体风格概括为“强化的自然主义”：尽量把灯放在场景外，利用窗户、演员调度、自然衰减和负补光塑造空间，并以烟雾、Tiffen Smoque 滤镜或两者结合来柔化数字影像、增加空间体积感，使其能够采用更高的照明反差而减少传统补光。人物故事转暗后，他和 Creevy 在保持服装与场景华丽感的同时，借鉴 Tony Scott 和 Ridley Scott 在阴郁场景中仍保留人物魅力的处理。

剧组使用 Sony VENICE 2 8K，以 2.39:1、X-OCN ST 拍摄。相关集数约 80% 使用球面镜头、20% 使用变形宽银幕镜头；球面镜头为经过 detune 的 Panaspeeds，Murphy 称 Panavision 将其称为 Nova Primes，变形宽银幕镜头则为 C Series 和 E Series。多数场景拍摄于 T2.8，近景可收至 T4；摄影机通常设在 3200 的高基础 ISO、按 1600 ISO 曝光，以控制纹理和颗粒并略微保护高光，夜景需要时使用 3200 ISO，快门角固定为 172.8 度。内置 ND 用于在宽景保持 T2.8，同时为其他镜头保留使用 T4.5 或 T5.6 的空间。

RIALTO 扩展单元主要用于车拍等机位。第 8 集一段伦敦动作戏以 VENICE RIALTO Mini 搭配 Stabileye Nano 拍摄了约两天，但成片中被压缩为约 4 至 5 秒的闪回。航拍全部采用 Skynamic 的 DJI Inspire 3，没有使用重载无人机；Murphy 表示夜间可按 4000 ASA 使用，素材与 VENICE 的匹配会在调色中进一步处理，包括模拟球面镜头边缘衰减。常规运动镜头以轨道车为主，手持和 Steadicam 很少；DJI Ronin 2 可作为稳定遥控云台装在轨道车或摇臂上，非稳定需求则使用 Pee Pod，更重型的户外任务会改用 Libra 或 Matrix。

庄园内部大多是实景而非摄影棚，只有拳击俱乐部和地下大麻种植场使用了棚景。Murphy 与灯光师 Michael Fennelly 从窗外远距离布置大灯，最初混用 MoleBeams、18K 灯具与 Nanlux Evoke 5000B，随后将大部分拍摄用 HMI 配置换成配有 Fresnel 附件的 Nanlux 5000B；需要更强穿透力时仍采用 18K ARRIMAX 或 MoleBeam。他更偏好功率更大的双色灯，而不是同尺寸、输出较低的全彩光源。Bobby Glass 的桑拿房建在湖边实景，团队用 telehandler 将桁架悬至建筑上方，把 Nanlux 灯置于唯一窗户外并遥控调整，宽景主要依靠这一方向的硬光和室内负补光；其他场景则会混合硬光与柔光，让硬光落在演员手肘以下，并以窗外反射光为人物主光。

每集原则上安排 15 个拍摄日，第 3、4、5 集合计 45 天，平均每天处理约 6 页剧本、完成 35 至 50 个机位。工作日采用 9 小时连续制或 9.5 小时半连续制，连续制不允许加班，部门成员轮流用餐。Murphy 不亲自操作这一级别项目的摄影机，而是与导演和摄影机操作员共同确定构图和运动；他更重视摄影机与演员的物理距离所形成的亲密感，以及拍摄方向是否顺应光源，而不是孤立地比较相邻焦段。