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#镜头

今日 1 条
9月22日周二
  1. ProVideo Coalition53

    Lady Gaga《The Dead Dance》如何用 ZEISS Master Primes 拍出黑白视觉

    摄影指导 Andres Arochi 为 Tim Burton 执导的 Lady Gaga 音乐视频《The Dead Dance》搭配 ARRI Alexa Mini LF 与 ZEISS Master Primes，在墨西哥霍奇米尔科水道的玩偶岛拍摄出鲜明的黑白寓言影像。本文主要整理 ZEISS 分享的项目信息，并附有 Arochi 的完整访谈链接。 玩偶岛色彩繁杂，Arochi 担心画面容易显得俗艳，因此提出采用锐利、高反差的黑白风格，并与 Burton 共同建立视觉语言。他最初设想使用强烈、老派的硬光，让浓重阴影与明亮高光并置。考虑到老式镜头在这种光线下可能产生不需要的泛光和雾化，他选择 ZEISS Master Primes，以获得清晰锐度、反差控制并抑制耀斑。 Lady Gaga 抵达前一天，Arochi、Burton 与完整剧组在岛上测试玩偶、烟雾，以及调色师 Mitch Paulson 制作的黑白 LUT。由于该地是热门旅游点，取景稍有偏移便可能拍到公共卫生间等干扰物，剧组大量使用烟雾遮蔽不应入镜的区域。最终影像在 Burton 的黑白世界与 Gaga 的戏剧化、瓷娃娃式造型之间寻求平衡；文章将 Arochi 对器材的熟悉及其与墨西哥电影团队的协作视为此次拍摄的基础。

  2. CineD75

    Leitz 发布 iD Mount，为 HUGO 与 SUMMILUX-C 镜头添加静态 /i 元数据

    Leitz Cine 推出可选配的 Leitz iD Mount，让兼容设备随每段素材记录 HUGO 与 SUMMILUX-C 镜头的名称、焦距、序列号、畸变图和明暗渐晕图等静态 /i 元数据。每个卡口售价 €500，可随新镜头在工厂安装和写入数据，也可用于升级现有镜头；产品现已通过 Leitz Cine 及授权合作伙伴在全球供应。 iD Mount 的接口独立封装，无需改动镜头内部电子结构；更换后须按 Leitz 要求检查后焦，并在需要时调整垫片。SUMMILUX-C 版本采用 PL，HUGO 版本采用 LPL。对于已支持 /i 元数据镜头的摄影机和工作流，Leitz 称无需额外配件、许可证、电池或特殊配置，但信息的显示方式取决于摄影机与监看设置。电子接口不可用或不受支持时，镜头仍可作为普通非元数据镜头机械使用。 该方案只提供静态元数据，不记录逐帧变化的对焦距离或 T 挡。Cooke /i Technology 可逐帧记录焦点与 T-stop 等动态数值，而 iD Mount 因未连接镜头内部电子系统，无法读取这些设置。其用途主要是保留镜头身份及光学特性记录，便于减少人工镜头日志、为补拍查找同一支镜头，并利用畸变图和明暗渐晕图进行 VFX 素材去畸变、合成、镜头匹配与模拟，以及在特效完成后重新应用原有镜头特征。Leitz 提醒制作方在筹备阶段确认从媒体到后期交付给 VFX 的完整管线能够保留这些元数据。 同一款 HUGO iD Mount 可覆盖该系列全部焦距；SUMMILUX-C 的卡口则按焦距区分，其中 135mm SUMMILUX-C 不兼容。现有用户可提交镜头序列号，另付费用订购已写入对应数据的卡口，也可购买售价 €320 的 PL 或 LPL 版 iD Mount Update Base，配合免费 Leitz 软件创建、查看、修改或删除数据。选择镜头系列和焦距后，软件会自动载入对应图表；软件计划通过 macOS 与 Windows 各自的应用商店分发。写入过程不需要联网、账户或订阅，一台 Update Base 可用于整个镜头系列。

  3. RedShark News76

    GoPro Mission 1 Pro ILS 评测：手动镜头与超小型机身如何配合

    Simon Wyndham 数周实拍售价 699 美元的 GoPro Mission 1 Pro ILS，认为它适合狭小空间、危险机位和轻量化拍摄，但手动镜头、对焦监看与防抖方式都需要使用者适应。该机将固定镜头换成没有电子触点的 Micro Four Thirds 卡口，镜头必须完全手动控制；GoPro 给出的考虑包括维持与固定镜头版相同的价格，以及避免新增光圈和自动对焦控制带来的研发、复杂度与成本。 文章没有全面复测画质和所有帧率，而是集中讨论手动镜头体验及现场辅助功能。关闭 HyperSmooth 时，机身的放大或裁切系数为 2.7；开启后约为 3.3x。Laowa 和 Kowa 的 6mm 零畸变镜头可分别提供约等效全画幅 18mm 和 21mm 的视角，部分减焦镜也已被验证可用。长焦则能以较轻镜头获得较窄视角，例如 50mm 定焦约等效 135mm，关闭 HyperSmooth 时，135mm 老镜头约等效 364mm。2x 无损数字变焦以像素对像素方式裁切，可让定焦镜头获得第二种视角，但会因无法使用双增益输出而损失部分动态范围。使用 HyperSmooth 前需要在机内指定焦距；GoPro 建议超过 250 g的镜头组件增加支撑，鱼眼畸变配置目前仅覆盖 Laowa 产品。 机内 LCD 偏小，作者即使熟悉手动对焦也偶尔失焦；使用峰值对焦可以改善，但需要练习。Mission Monitor 应用目前通过 USB 连接，可提供更大的监看画面、峰值对焦、斑马纹、构图叠加，并允许加载校正和监看 LUT。作者测试的无线连接仍是 beta，建立连接可能耗时较长；应用画面会出现较明显的色调分离，但不影响实际记录。无线连接何时正式提供尚无时间表。 续航方面，作者测得约可连续工作 5 小时的 1080p 或 3 小时的 4K30，因此认为通常无需外接供电。机身可手动设置快门和 ISO，也可让 ISO 自动调整；作者常省去 ND 滤镜，改用 DaVinci Resolve 的 Metal 选项在后期添加运动模糊。不过 HyperSmooth 要有效工作需要较高快门速度，尤其是手持长焦拍摄。作者发现它在三脚架摇摄和俯仰时不会引入异常运动；严肃制作若使用牢固安装，则可关闭 HyperSmooth。 该机可在 4K 下达到 240 fps、在 1080p 下达到 960 fps，并能通过 Media Mod 向外部记录器或发射器输出最高 4K60，从而绕过内部 HEVC 记录。原文称 960 fps 模式目前不能使用 10-bit GP-Log 2，其他慢动作模式可以。作者认为 ILS 版的 480 fps 和 960 fps 画面优于固定镜头版，原因可能是手动镜头能更准确控制焦点、锐度和景深，但这属于其个人判断。 与 Blackmagic Design Pocket Cinema Camera 等小型电影机相比，Mission 1 Pro ILS 不提供同样的 raw、ProRes 和较低裁切倍率，却在机身尺寸、续航和慢动作能力上更突出，并具备 8K open-gate 与 4K 双增益输出。作者强调它并非为取代 Pocket Cinema Camera、无反相机或 Pyxis 而设计；企业视频和低预算商业制作仍更适合这些日常机型。Mission 1 Pro ILS 更适合作为补充机位，用于撞击机、车辆内外、狭窄空间、探险运动、现场制作、影视项目及教学，也可以在愿意接受其操作限制时承担更广泛的拍摄任务。

    推荐理由：数周实拍梳理了手动镜头、裁切倍率、监看与防抖之间的取舍，可辅助判断这款小型机位的适用场景。

  4. Newsshooter61

    Insta360 Luna Ultra 固件 1.1.8 增加超长焦镜头支持与舞台模式

    Insta360 为 Luna Ultra 云台相机发布固件 1.1.8，新增 Luna Ultra Super-Telephoto Lens 支持、Stage Mode、4K 30 fps 竖屏录制，并扩展照片、音频、追踪和遥控操作功能。 售价 49.99 美元的 Luna Ultra Super-Telephoto Lens 安装在长焦相机前方，可提供 1.5x 光学变焦，使照片和视频的最高变焦倍率由 15x 提升至 22.5x；安装后不能使用标准相机，设备会询问是否启用 Stage Mode。该模式面向音乐会等远距离舞台拍摄，可针对复杂舞台灯光调整曝光、白平衡和对焦控制。新增的 High-Res Zoom 会在超过 9x 变焦时通过 AI 处理增强画质，Active Zoom Tracking 对现场表演的追踪准确性也得到改进。 固件新增 Stage Audio 和 Ambient Sound 两种音频模式，以及录像期间保存照片的 Live Frame 快照；4K Live Frame 现在支持 Beauty Mode、滤镜和变焦拍照。相机还可通过 6K 超采样录制 4K 30 fps 竖屏视频，并加入 9:16、3:4 画幅以及静态摄影中同时使用 Beauty Mode 与滤镜的功能。 其他变化包括预览画面的快速 EV 调整、POV Head Tracker 背包安装方式所用的头部追踪模式及自动云台方向校准、通过其快门键一键启动相机并录像的 Quick Capture，以及视频模式下 1/15 秒至 1/5 秒的快门速度支持。更新还改进了横向滑动变焦、构图参考线与网格、按快门键或摇杆返回预览、遥控画面传输，并为预览界面加入高斯模糊转场。

  5. Newsshooter69

    Kron Technologies 发布 Chronos Q12 高速摄影机

    Kron Technologies 发布 Chronos Q12 高速摄影机，可在原生 2560 × 2016 分辨率下拍摄超过 2,313 FPS，降低分辨率后最高可达 29,515 FPS。文章认为它虽可用于影视制作，但因不支持 4K且无法连续记录，更偏向科研、工程和工业应用，并非 PIXBOOM Spark 的直接竞争产品。 Q12 采用 23.04mm × 18.14mm、对角线 29.3mm 的 APS-C 尺寸全局快门 CMOS，像素间距为 9 μm，ISO 80–640，并配有可由用户拆卸的 650nm IR 滤镜。厂商宣称其动态范围在 12-bit 模式下为 11.26 挡（67.6 dB），8-bit 模式下为 8.35 挡（50.1 dB）。主要拍摄规格包括 2560 × 1440 @ 3,116 FPS、1920 × 1080 @ 5,148 FPS，以及 1536 × 864 @ 7,471 FPS。最高分辨率下，64GB 与 128GB 版本分别只能记录 5.7 秒和 11.5 秒。 相机通过环形缓存记录，触发后可回看并保存，支持 RAW、Cinema DNG、H.264/H.265，以及 8-bit、10-bit、12-bit 采集。正文列出的相应速度为 2,313 FPS（8-bit）、1,900 FPS（10-bit）和 975 FPS（12-bit）。素材可写入内置 1TB NVMe SSD、SD 卡或外接 USB-C SSD，也可经以太网保存至 SMB/NFS 网络驱动器。 机身重 1.32 kg，配备 5 英寸、800 × 480、1000 尼特触控屏；支持 C、Sony E、Nikon F、Canon EF、PL 和 MFT 卡口。接口包括全尺寸 HDMI、两路 USB-C、两路触发输入或帧频闪输出及电源输入。Chronos Q12 已可购买，64GB 版本起价 19,995 美元，128GB 版本为 21,995 美元。

9月21日周一
  1. British Cinematographer18

    Andres Arochi 使用 ZEISS Master Primes 拍摄 Tim Burton 执导的 Lady Gaga《The Dead Dance》

    摄影指导 Andres Arochi 在结束西班牙的拍摄返程途中接到邀约，参与由 Tim Burton 执导的 Lady Gaga 音乐视频《The Dead Dance》。项目提出三项要求：在墨西哥拍摄、让成片呈现不同于 Lady Gaga 既往作品的视觉面貌，并由 Arochi 掌镜；标题同时表明拍摄使用了 ZEISS Master Primes。

9月15日周二
9月14日周一
  1. British Cinematographer53

    Sony 推出首款全画幅鱼眼变焦 G 镜头 FE 8-14mm F3.5 Fisheye G

    Sony 推出 FE 8-14mm F3.5 Fisheye G（SEL814G），这是该公司面向全画幅 Alpha E 卡口相机的首款鱼眼变焦 G 镜头。其变焦范围从 8mm 的圆周鱼眼覆盖至 14mm 的对角线鱼眼，Sony 称其面向风光、建筑、体育和视频制作，并采用紧凑轻量化机身。以上依据 feed 摘要整理，完整正文未提供。

9月9日周三
  1. Film and Digital Times47

    Nikon 宣布开发 NIKKOR Z CINEMA T1.9 VV 电影定焦镜头系列

    Nikon 宣布开发 NIKKOR Z CINEMA T1.9 VV 电影镜头系列，计划包含 9 款定焦镜头，其中包括已展示的 NIKKOR Z CINEMA 50mm T1.9 VV。该系列采用混合式电影镜头设计，镜身设有对焦刻度、齿轮及 A-M 自动对焦/手动对焦切换开关，并配备内部马达。 Nikon 称，这是首个拥有足够大像场、可覆盖 RED V-RAPTOR [X] VV 感光器的 NIKKOR 镜头系列；该感光器尺寸为 40.96 mm × 21.60 mm，对角线为 46.31 mm。镜头还将具备高精度自动对焦机构。Film and Digital Times 根据预告图片制作了 50mm T1.9 镜头的估算尺寸效果图，并推测：如果这些定焦镜头沿用数年前推出的 NIKKOR Z 28-135mm f/4 PZ 的类似设计，可能会采用绝对式编码器，使手动和自动模式下的对焦更加准确且可重复；这部分属于媒体推测，并非 Nikon 已确认的规格。

9月8日周二
  1. Film and Digital Times23

    Film and Digital Times 2026 年 9 月第 137 期：IBC 与全球影视技术动态

    Film and Digital Times 2026 年 9 月第 137 期以 IBC 及全球影视技术动态为主题，内容涵盖摄影机、镜头、监看与取景、媒体处理、传输转换、灯光和制作案例。正文材料仅提供目录，未包含各篇文章的具体测试方法、性能结论或完整访谈内容。 制作案例部分拆解 MAALSTROOM 的摄影工作，包括 Thijmen Doornik NSC、Eli van Cleef，以及所用设备、镜头、Camalot、Camalux、外景、航拍、变焦、跟焦、团队、影调与 LUT，并收录带说明的画面和幕后资料。另有 Edward Goldner, ACS 谈 TREASURE & DIRT 及 URSA Cine 17K 65，配合制作笔记、幕后内容与 Schumann、Jordin 的评论。 器材内容包括 Sony FX5 的机身布局、可倾斜 EVF、可摆动及旋转监视器、菜单、成像器模式、分辨率、FPS、3 个 Base ISO，以及 Gareth Edwards 拍摄的画面；DJI Osmo Pocket 4P 则结合 Isabelle Huppert 出演的 FAMILIARIT.，讨论视觉语言、拍摄技法、技术、相机设置与影像表达。同期还介绍 AJA FS8 12G-SDI/SMPTE ST 2110 媒体处理器和 AJA OG-FiDO-4 SDI/光纤转换卡。 镜头与承托设备部分涵盖 Cartoni Lambda 15、HyperRoll，Canon CINE-SERVO 40-1200mm T5.0-10.8，GFX 系统的 FUJINON GF19-35mm T3.5 PZ OIS WR 与 GF32-90mm T3.5 PZ OIS WR，以及 VF-GFXC2 EVF、ProRemote App；另收录 Sigma AF Cine Line FF 28-45mm T2、28-105mm T3 变焦镜头，扩充至 11 支全画幅 T1.3 定焦镜头的 Sigma Aizu Prime Line，采用 G Mount 的 Leitz Cine HEKTOR，以及面向 SUMMILUX-C 和 HUGO 的 Leitz Cine iD Mounts。其他主题包括 ZEISS Horizon 2x FF Anamorphic 的内部结构与菜单、NANLITE FC-1200B 和 1200C、Atom Cameras，以及 IBC、阿姆斯特丹、纽约港、Sail GP 和 Riedel。

9月2日周三
  1. Film and Digital Times50

    Sigma Aizu T1.3 FF 全画幅定焦电影镜头系列增至 11 支

    Sigma 为 Aizu Prime Line 新增 3 个焦段，使这套全画幅定焦电影镜头增至 11 支；第 12 支将是 18mm T1.3。该系列覆盖 18–125mm，并被称为全球首套所有焦段最大光圈均达到 T1.3 的全画幅电影镜头系列，计划于 2026 年秋季出货。 作者评价其成像兼具绘画感、柔和过渡与所需位置的清晰细节：T1.3 全开时近似印象派画面，背景可能呈旋转式虚化，并产生宽大柔美的散景；各档光圈下肤色平滑而不显生硬，焦点衰减渐进，自然景物则保有丰富纹理、纵深与细节。作者认为其风格类似在全画幅时代重新诠释的 35mm Super Speeds 或 Master Primes，同时镜身小巧、光圈极快，近距离特写至远景的对焦表现和对焦机构手感也受到肯定。Sigma 将其整体观感概括为在全焦段保持一致的“安静优雅与深度”。

8月22日周六
  1. Film and Digital Times50

    Angénieux展示Optimo Ultra 12x 65变焦镜头原型

    Angénieux于2025年9月的IBC展示Optimo Ultra 12x 65变焦镜头原型，并搭配ALEXA 265使用。这款镜头焦距为46–556 mm、光圈T5.6，覆盖Ø 60 mm像圈；作者在展会现场拍摄远处人像时，观察到平滑的肤色和柔和的焦点衰减。 Angénieux Cinema Optics董事总经理Christophe Remontet称，这款镜头采用面向下一代65格式摄影机开发的新光学设计，后部IRO光学设计可覆盖ARRI ALEXA 265及其他65 mm格式摄影机的完整60 mm对角线，并在不同焦点、焦距和T挡下保持全画面的对比度、分辨率与画质均匀性。厂商还称其设计控制了色差、场曲、不对称和分辨率偏差，并通过非热化与坚固性测试，合格工作温度为-20°C至+40°C。 镜头采用LPL卡口，长560 mm，重12.8 kg，最近对焦距离1.29 m。

8月17日周一
  1. Film and Digital Times63

    ARRI 推出 cforce MAX 镜头马达

    ARRI 推出 cforce MAX 镜头马达，以取代 cforce Plus；原文称其速度提高一倍、动力相当，同时体积和重量减少 15%，最高速度为每秒 400 齿，适用于需要较大扭矩的大型或阻尼较重的定焦、变焦及老式镜头，也便于手持、遥控和稳定器等空间紧凑的装配。 cforce MAX 采用无刷马达，可与 cforce Mini、cforce Mini RF 协同使用，并配有用于切换马达方向等功能的实体按键和用于配置、状态监看的触摸屏。它提供两个 LBUS 接口，可用标准线缆串联马达，并兼容多数 ARRI 安装支架、导管和驱动齿轮。同期介绍的 MRC-1 马达导管夹支持 19 mm 与 15 mm 导管，也可搭配 cforce Mini 系列马达。

8月14日周五
  1. Film and Digital Times60

    Angénieux公布EZ-2 65与EZ-3 65变焦镜头参数

    Angénieux正在开发两款仅适用于65mm格式的轻量变焦镜头EZ-2 WA 65与EZ-3 TELE 65，预计今年夏季准备就绪。 EZ-2 WA 65焦段为27–72 mm、光圈T3.6，27–30 mm时覆盖Ø 58 mm像场，31–72 mm时覆盖Ø 60 mm像场，重量低于2.5 kg。EZ-3 TELE 65焦段为82–300 mm、光圈T4.2/T5.4，全焦段覆盖Ø 60 mm像场，重量低于3 kg。两款镜头均配有英尺和米制双对焦刻度，但不具备IRO可更换后组光学技术。

8月13日周四
  1. Film and Digital Times75

    ZEISS推出Panoptes 65大画幅电影定焦镜头系列

    ZEISS推出Panoptes 65，这是其首套面向65mm格式的电影镜头系列，共有25至180mm十个焦段，全部为T2.2并采用LPL卡口。除25mm和180mm镜头采用114mm前端直径外，其余焦段均为95mm；其中25mm在65mm格式上的视角接近Super35格式的12mm镜头。 ZEISS光学团队给出的像场直径为59.9mm，可覆盖ALEXA 265和ALEXA 65、Blackmagic URSA Cine 17K 65、FUJIFILM GFX ETERNA 55的完整传感器，也可覆盖Sony新款摄影机65mm格式至2.2:1的传感器区域。 ZEISS将这套镜头描述为色彩自然、锐度不过分突出，具有渐进的焦点衰减、柔和肤色和平滑焦外成像。团队表示项目在市场出现转向65mm格式的迹象后启动，至2024年中已有部分设计展开；其目标是在较大传感器上提供干净且不过度锐利的基础影像，让摄影师能够继续塑造画面风格。本文最初刊于FDTimes 2026年6月第136期。

7月23日周四
  1. fxguide81

    Sony 发布 FX5，Gareth Edwards 实测紧凑型游击拍摄工作流

    Sony 发布紧凑型全画幅 Cinema Line FX5，提供 5K Open Gate、内部 16-bit X-OCN 录制和 ISO 800、4000、12800 三档基准感光度。导演 Gareth Edwards 携小型团队在柬埔寨、泰国和尼泊尔进行了为期一周的拍摄测试，环境温度约为 35°C 至 –5°C；全部设备缩减为三个包，分别装载 FX5、紧凑型轨道与滑轨，以及相机附件。 FX5 采用新开发的全画幅堆栈式 Exmor RS CMOS 感光器、BIONZ XR2 图像处理引擎和独立 AI 处理单元，可录制最高 60 fps 的 5K、120 fps 的 4K及 240 fps 的 Full HD。Sony 标称其在 S-Log3 下具有超过 15 挡动态范围。相机可内部录制 X-OCN LT、C1 和 C2，并提供 3:2 全感光器 Open Gate、17:9、16:9 与 Super 35mm 扫描模式，以及针对 1.3x、1.5x、1.6x、1.8x 和 2x 镜头的机内反变形显示。 Edwards 使用一支 2x 日本老式变形宽银幕镜头和轻型稳定器，通过 Wi-Fi 将画面传输至 iPhone，并利用 MagSafe 在稳定器与手腕上的磁吸位置之间移动手机。内部 X-OCN、省去外置 RAW 记录器的设计，以及由稳定器手柄为相机供电，使他不再需要传统机载监视器、视频发射器和额外 V-mount 电池。他表示，ISO 4000 配合可变 ND 让团队能在明亮室外与昏暗室内快速转换，日落时则切换至 ISO 12800；项目大部分采用自然光，仅携带一盏 INKEE Gold Crow Air 30C 补光灯。 Edwards 称，5K X-OCN 文件为曝光与肤色调整保留了较多信息，这次调色没有使用 Power Window、选键或局部偏色处理，只在素材上应用 LUT。他还认为，小型配置降低了拍摄对现场的干扰，例如团队在喜马拉雅山村随钟声进入寺院并记录正在进行的佛教仪式；这种低存在感是其游击式工作方式的核心。 FX5 配有五轴机身光学防抖、Active 与 Dynamic Active 电子防抖、3.5 英寸约 276 万点触摸屏、BIG6 操作主页、基于人体姿态估计的自动对焦、Real-time Tracking，以及结合可见光、红外传感器与深度学习光源估计的 Auto Tracing White Balance。接口包括两个 USB-C、USB Power Delivery、有线 LAN，并可通过可选 VMC-BNCU1 线缆输入时间码。 Monitor & Control 3.0 支持 iPhone、平板电脑和 Mac 的有线或无线监看与控制，并扩展多机、竖屏视频及 EL Zone 曝光监看功能。计划于 2026 年 8 月或之后推出的 Catalyst Prepare 3.0 将支持 FX5 X-OCN C1、C2 素材的播放、稳定处理和拍摄元数据；计划于 2027 年 8 月或之后推出的相机 2.0 固件拟加入最高 240 fps 的 X-OCN 高帧率录制、XAVC S-I 的 3:2 Open Gate、竖拍界面和画面截取，这些功能不包含在首发版本中。FX5 单机身在澳大利亚定价 A$7,849，计划于 2026 年 8 月上旬上市。

    推荐理由：爱德华兹的实拍配置展示了内录 RAW、手机监看与高基准 ISO 如何压缩游击拍摄的设备规模和转场负担。

  2. Film and Digital Times82

    Gareth Edwards 详解 Sony FX5 亚洲实拍工作流

    导演 Gareth Edwards 接受 Jon Fauer 采访，详解他用预发布 Sony FX5 在吴哥窟、曼谷和加德满都进行轻量化实拍的经历，以及这台相机如何配合单人操作、稳定器与自然光拍摄；FX5 于采访刊出当天发布。 Edwards 曾向 Sony 工程与规划团队提出三项主要需求：内部 RAW、可向上翻起的监视器和良好的 EVF，后来在 FX5 上看到了这些设计。按他的介绍，FX5 可进行 16-bit 内部录制，支持全画幅全高度 open gate，具有 800、4,000 和 12,800 ISO；其中 4,000 ISO 配合 E 转 PL 转接环中的可变 ND，便于在明亮外景与室内之间快速调整曝光。他也曾误以为相机处于较低 ISO，在热带正午以 12,800 ISO 和最大 ND 拍摄，回看大监视器后称无法从素材中辨认出这些镜头，但这属于其个人拍摄观察。 整次拍摄主要使用一支经 PS Technic 改装为 PL 卡口的 Kowa 75mm 2x 复古变形宽银幕镜头。该镜头覆盖 FX5 的全画幅 open gate，边缘略有变暗；FX5 机内菜单及 Sony Monitor & Control app 均提供变形宽银幕反挤压监看。Edwards 认为，相比 FX3，FX5 的颜色尤其是肤色具有更大的调整空间；他原本并不追求额外分辨率，但在高分辨率监视器上观看 5K 1.5:1 画面后认可了其细节表现。素材全部内部录制为 X-OCN LT，同时生成代理文件供其剪辑，后续调色交由 Fotokem，并使用其购买的 analogicalab LUT。 现场配置强调可携带性。FX5 装在 DJI Ronin RS 5 上，使用 Tilta Nucleus Nano II 马达与手轮控制焦点；内部 Wi-Fi 让 iPhone 17 可通过 Sony Monitor & Control app 充当机上监视器，并以 MagSafe 磁吸支架在机顶、手臂之间移动。团队还用另外两部 iPhone 分别控制电动滑轨，以及通过 DJI Ronin app 和 DJI SDR Transmission Module 进行虚拟摇杆控制与远程监看，从而在稳定器、手持和滑轨拍摄之间快速切换。 拍摄团队只有制片人 Jim Spencer、幕后摄影 Mark Bone，以及各地负责沟通的当地协助人员。所有器材装入可背负上山的背包，照明仅偶尔使用可充气的 Inkee Gold Crow Air 30W RGB LED 灯，部分场景将亮度降至 2%；喜马拉雅寺院内以火光为主要照明，并用 12,800 ISO 拍摄。Edwards 共获得约 24 小时素材，已压缩至约 12 分钟，并将其称为相机测试而非短片。 Edwards 将小机身视为工作方式的一部分：设备越少，越容易在街头、寺院和偏远地点保持低干扰，让人物和环境自然延续。他表示，若拍摄自己的电影，FX5 会是其首选，并把小型机身、大感光器、内部 RAW 与 12,800 ISO 列为关键条件；同时强调，相机提供的是创作工具，最终影像差异仍主要来自摄影者和导演的选择。

    推荐理由：访谈把小型机身、内部录制与轻量化附件如何共同支持单人游击拍摄，落实为可迁移的器材配置思路。

6月19日周五
  1. Filmmaker Magazine48

    Cine Gear Expo 2026 现场观察：摄影、灯光与镜头技术的新动向

    Cine Gear Expo 2026 在 Universal Studios Lot 举行。这场为期两天的展会以电影制作为核心，聚集洛杉矶摄影师、灯光师、照明技术人员及器材厂商，也承担着行业社交与交流功能。作者认为，其电影片场环境和大量年轻观众带来的氛围，比覆盖更广泛视频市场的 NAB Show 更为乐观；但展商所在的外景区域与研讨会区域需乘接驳车往返，热门讲座又要在阳光下提前排队，动线并不便利。 年度 American Society of Cinematographers 座谈汇集了 Jeff Cronenweth、Rachel Morrison、Karl Walter Lindenlaub、Natasha Braier 等 15 位 ASC 成员。人数过多限制了每位摄影师深入讲解流程，但讨论仍呈现了创作直觉与个人经历对影像工作的影响：Steven Fierberg 强调拍摄现场的“身体意识”，Braier 则谈到精神分析师家庭背景以及在阿根廷军事独裁环境下成长的经历，如何使她关注潜意识和潜台词。M. David Mullen 在 Red Digital Cinema 举办的研讨会上，则以《The Marvelous Mrs. Maisel》第三季的一段复杂跟拍镜头为例，逐步说明四台摄影机在不同时间的位置。 灯光领域正因 LED 技术快速迭代而加速更新。Local 728 灯光师兼 Canary Yellow 租赁公司经营者 Drew Moe 与 Jeffrey Taylor 到场了解新品并评估器材采购；Moe 特别提到 Aputure 的 Blair CG 色彩引擎。Blackout Lighting Console V3 把以数值操作为主的灯光控制加入可视化组件，作者现场感受到其 iPad 操作流畅直观，并判断这一计划于今年推出的版本可能增强 Blackout 在灯光控制市场的差异化优势。 Cinelux Cinema Tools 展出了第三台 Cinelux Sixteen 原型机。总工程师 Caz Voorhees 称，它是多年后新开发的 16mm 胶片摄影机，也是“唯一为同时拍摄胶片与数字影像而设计”的摄影机；数字端以 3.2K 记录至 SD 卡，可生成代理文件以及套用胶片模拟 LUT 的文件，供剧组参考并加快样片处理。项目由小团队开发约两年半，采用 Sony 感光器；真正困难的是在极小空间内实现低摩擦的胶片暗盒走片机构。团队预计还需约两个版本才能交付，希望在 2027 年年中实现，并计划公开暗盒相关资料，让用户在紧急情况下自行下载并 3D 打印。 镜头展商方面，Zero Optik 展示了将老式摄影镜头改装为电影镜头的业务，其服务始于 Bausch & Lomb Ultra Baltar，亦涵盖 Canon FD、Leica、Olympus 和 Nikon 等镜头。公司还受 ASC 委托修复档案中的一组 1950 年代 Todd-AO 65mm 定焦镜头，并与摄影师 Greig Fraser 合作，使整组镜头的影像观感尽量一致；该组镜头仅由 Keslow Camera 出租。Atlas Lens Co. 则已开始交付今年早些时候在 NAB Show 公布的 Kaizen Series Anamorphic 镜头。该系列面向 Fujifilm GFX Eterna 55、ARRI ALEXA 265 和 Blackmagic Design URSA Cine 17K 等大尺寸感光器摄影机，但联合创始人 Dan Kanes 表示，在 Super 35 或全画幅感光器上也能取得良好效果。Atlas 目前拥有 Orion、Mercury 和 Kaizen 三条变形宽银幕镜头产品线；其中 Orion 追求类似 1970 至 1980 年代镜头的复古观感，同时以较平行的像场曲率减轻多人横向分布时画面两侧焦点明显脱落的问题。整篇现场观察最终强调，除了产品与技术，行业社群的联系和同业情谊仍是 Cine Gear Expo 持续吸引参与者的重要原因。