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9月20日 周日 收录 / 归档
9月20日 星期日· 收录 / 归档
15:43 原文发布 2026-09-20 15:43
Canon 公布了一项名为“Electronic Apparatus”的专利，探索把指纹认证直接整合进可换镜头相机的手柄，使相机在用户保持正常拍摄握姿时判断是否有人持机，并进一步识别持机者。其重点并非在机身上简单增加独立指纹读取器，而是通过传感器布局与手柄的人体工学设计，让认证过程无需移动手指、按下专用按钮或中断拍摄。
专利图示中的无反相机在手柄前后均设有感应区域：前部传感器位于中指自然停留处，后部传感器靠近拇指位置。针对不同用户手掌大小、手指长度及握持方式造成的读取差异，Canon 提出沿手指方向加长前部指纹传感器，或采用并列、不同角度布置的多个传感器，以扩大可获取指纹的范围。前后传感器还可配合判断相机是否正被握持，其中一个传感器也可改用压力或光学传感器，而不一定都是指纹传感器。
文章认为，识别操作者理论上可用于共享制作设备、租赁相机或多人使用同一机身的场景，并可能关联不同用户的按键配置、监看偏好或自动对焦设置；但这些只是潜在应用。专利实际描述的范围集中于指纹认证、传感器位置和握持检测，并未明确提出识别用户后自动载入个人设置。
Canon EOS R1、EOS R3、EOS R5 Mark II、EOS R6 Mark II 和 EOS R5 C 被文章列为可能适合此类技术的高端或专业机型示例，但专利没有表明该功能正针对其中任何型号开发，也不构成已确认的产品路线图。目前尚不清楚 Canon 是否会把该技术用于 EOS 或 Cinema EOS 产品；该专利仅展示了一种让认证融入自然持机动作的通用相机架构。
9月19日 周六 收录 / 归档
9月19日 星期六· 收录 / 归档
00:48 原文发布 2026-09-19 00:48
TVU Networks 与 vivo 在 IBC 2026 推出 TVU Pocket，将直播摄像、聚合传输和制作工具集成在手机尺寸的设备中；产品面向现场制作，无需下载应用或组装套件，开机即可直播。
TVU Pocket 可同时启用两张 SIM，分别连接两个独立的 5G 运营商网络，并同时使用两个 Wi-Fi 频段，以四条数据路径并行传输，而非依次故障切换。设备采用与 TVU One 相同的 TVU 专利 ISX（Inverse StatMux Plus）传输引擎，将四条链路聚合为一路流，并把信号接入 TVU 的云制作生态，用于远程制作流程。
设备支持以 25–60fps 拍摄 4K 至 480p 视频，并提供手动 ISO、快门速度和曝光控制，以及分屏输出、背景抠像、URL/HTMLs/GPS 叠加、一键同步推流至社交平台、视频返送、TVU Partyline 通话、TVU Anywhere 远程控制和 Time Lock 同步。Accsoon、DJI 及 Osmo 系列外部设备可直接连接，既可作为单人采集设备，也可加入多机位系统。
TVU Pocket 基于定制版 vivo 旗舰设备开发，其双 5G 聚合能力为该联合开发版本专有。设备配有 14mm、35mm 和 85mm ZEISS 定焦镜头，可选 ZEISS 增距镜将焦段扩展至全画幅等效 200mm 和 400mm；厂商称远摄和防抖能力也可用于音乐会及体育场赛事的直播画面。
推荐理由：四路并行链路与云端制作能力被集成进手机尺寸设备，为单人直播和多机位远程制作提供方案参考。
9月18日 周五 收录 / 归档
9月18日 星期五· 收录 / 归档
08:00 原文发布 2026-09-18 08:00
挪威 CG 大会 Digital Storytelling 将以“Art and the New Machine”为副标题，于 2026 年 10 月 9 日在奥斯陆 Cinemateket 举办 20 周年活动。议程将回顾挪威 VFX 的发展历程，介绍斯堪的纳维亚地区当前的 VFX 与游戏开发成果，并讨论 AI 等新技术将如何影响电影制作及艺术家的未来角色。
三度获得奥斯卡科学与技术奖的 Paul Debevec 将发表主题演讲“Image-Based Lighting: Past, Present and Future”，梳理基于图像的照明从早期研究及《The Matrix》中的应用，到 2000 年代 Spider-Man 影片使用的 Light Stage 系统，再到《The Mandalorian》等作品所用现代 LED volume 的演进。Storm Studios VFX 主管 Espen Nordahl 将结合《The Last of Us》《Percy Jackson》和《Sinners》，讨论实拍特效与数字特效的协作；他凭《Sinners》的 VFX 获奥斯卡提名。Framestore VFX Supervisor Stuart Penn 则将解析《Project Hail Mary》以实拍为主导的特效工作，以及外星角色 Rocky 如何与实体木偶配合呈现。
Embark Studios 创意总监 Tahir Tanis 将介绍瑞典游戏开发商为《ARC Raiders》进行的世界构建；Kristiania University College 教授 Morten Moen和 Norwegian VFX Association 主席 Stephanie Erso 将分别参与两场回顾挪威 VFX 历史的演讲。闭幕圆桌由文章作者主持，Espen Nordahl、Stuart Penn 与 Rebel Unit 联合创始人、凭《Gravity》获 VES Award 的 Theodor Groeneboom 将讨论 AI 当前在制作中的使用，以及它未来可能如何重塑艺术家的角色；文章明确表示，与会者并不声称已经知道这项技术最终将走向何方。
活动全部环节均以英语进行。门票为 NOK 1,250（原文称约 $350），包含 20 周年招待会入场资格。
9月17日 周四 收录 / 归档
9月17日 星期四· 收录 / 归档
20:00 British Cinematographer AI 评分 68 68 原文发布 2026-09-17 20:00
DJI 发布基于升级版软件定义无线电平台的 DJI SDR Transmission 2 视频传输系统。该系统支持 DCI 4K/60fps 10-bit HDR，码率最高 50Mbps，标称低延迟为 35ms，传输距离最长 4km；DJI 称其可在拥挤片场提供高码率、低延迟的专业现场监看体验。以上信息来自 feed 摘要，未包含完整正文。
推荐理由：摘要集中列出画质、码率、延迟和传输距离，可用于对照片场无线监看系统的关键规格。
15:31 British Cinematographer AI 评分 24 24 原文发布 2026-09-17 15:31
摄影指导 Tari Segal ASC 凭借《Margo’s Got Money Troubles》中以拉斯维加斯为背景的“Flamingos”一集获得 Emmy 提名，并介绍该集的摄影创作思路。由于剧集整体具有鲜明的加利福尼亚气质，而这一集转至拉斯维加斯，团队认为开场需要通过一段转场完成地点与氛围的转换。
9月16日 周三 收录 / 归档
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18:52 British Cinematographer AI 评分 10 10 原文发布 2026-09-16 18:52
本文由摄影指导 Ryan J. Smith 介绍《Springer: A Dangerous Game》的创作过程。故事发生在苏格兰乡间深处：一名初涉狩猎的猎人仅携带一支弹簧动力步枪，却在偶遇一位为保护领地不择手段的冷酷地主后，被迫卷入生存之战。
16:31 British Cinematographer AI 评分 41 41 原文发布 2026-09-16 16:31
Canon 发布轻量化全画幅相机 EOS R8 Mark II。Canon 称，该机兼顾便携性、全画幅无反相机画质与先进稳定功能，可拍摄更广阔的视野、呈现漂亮的背景虚化，并获得出色的低光画质，旨在为创作者提供信心与创作自由。
9月15日 周二 收录 / 归档
9月15日 星期二· 收录 / 归档
22:53 British Cinematographer AI 评分 31 31 原文发布 2026-09-15 22:53
摄影指导 John Matysiak 介绍了动作惊悚片《Motor City》的影像风格：影片以富有创意的视觉语言承担大量叙事功能。主创从开发视觉方案之初便反复参考 20 世纪 60 年代末至 70 年代的美国街头电影，包括《Taxi Driver》《The French Connection》和《Bullitt》，但目标并非简单复刻那个时期。
22:19 British Cinematographer AI 评分 22 22 原文发布 2026-09-15 22:19
Viltrox 以“MORE THAN ONE WAY TO SEE”为主题，在 IBC2026 展示一系列涵盖镜头、灯光和摄影机监看的新产品。公司称，这些工具旨在帮助创作者观察、塑造并实现创意愿景；主题表达了“创作并非只有一种方式”的理念。
20:35 British Cinematographer AI 评分 45 45 原文发布 2026-09-15 20:35
DJI 宣布第二代 360° 相机 DJI Osmo 360 II 已在英国上市。该机搭载 DJI 所称的最新“旗舰全景影像技术”，采用方形 HDR 图像传感器；厂商称其传感器利用率提高 25%，可在降低功耗的同时，于日间和夜间拍摄条件下保持干净、清晰的画面，并提供 8K 360° 影像。
20:23 British Cinematographer AI 评分 20 20 原文发布 2026-09-15 20:23
据来源摘要，DJI 在阿姆斯特丹举行的 IBC 2026 上获得多项奖项：Osmo Pocket 4P 获 CineD、TV Tech 和 ProVideo Coalition 颁发的 Best of Show 奖，DJI Osmo 360 II 获 RedShark News 颁发的 Best of IBC 2026 Show 奖。摘要还提及 SDR Transmission 2 和 DJI Mic，但正文在此处截断，无法确认其具体获奖情况或其他信息。
9月14日 周一 收录 / 归档
9月14日 星期一· 收录 / 归档
23:49 British Cinematographer AI 评分 22 22 原文发布 2026-09-14 23:49
摄影指导 Jonny Raja-Flint 与第一摄影助理 Teresa Garratty 讨论短片《Green Grass》的创作及其重要性。影片以扎实的剧本为基础，将英国手语置于叙事核心，并尝试在影像语言之中建立另一套视觉语言。Jonny Raja-Flint 表示，该项目很快便吸引了他。
18:43 Stephen Follows AI 评分 81 81 原文发布 2026-09-14 18:43
Stephen Follows与Matt Gallagher结合公开数据、地方收费表和57名选景专业人士的调查认为，伦敦外景拍摄持续减少，主要压力不是一般生活成本，而是大型剧组承担的场地、停车、地方政府及unit base费用，以及审批速度和收费不透明。Film London口径下，一个剧组在一个行政区拍摄一天计为一个filming day；作者汇总的零散数据表明，伦敦外景拍摄约在2012至2013年达到高点，此后大致减半，2024年录得8,592个拍摄日，比2023年下降7%。同期英国电影和高端电视制作支出从2014年的£2.2 billion升至2022年的£7.8 billion，BFI对2025年的初次统计为£6.8 billion，显示伦敦外景量的下降不能仅由全国制作周期解释。
调查覆盖57名选景专业人士，其中50人在过去三年于伦敦拍摄过。受访者对unit base费用的担忧平均为3.35分，地方政府费用为3.22分，场地费用为3.17分；46名回答unit base问题的人中有40名表示非常或极度担忧。小型剧组的行政费整体并未明显跑赢通胀，但大型拍摄的收费上限增长突出。在连续可比的行政区费率表中，最便宜地区的一至五人剧组行政费五年间从£140升至£179，与同期28%的通胀相当；大型剧组的最高全日场地费则从£7,500至£12,000的水平，在2024/25年度普遍跳升至£20,000，到2026/27年度均标为£22,000及以上。
停车与unit base进一步放大成本。Camden一个停车位首日停用费从2013年的£38升至£104.63，Manchester现为£30；若占用30个车位，仅路边空间每天约需£3,100，尚未计算其他费用。伦敦十个行政区公布的unit base场地费从每天£1,000至£1,950起，最高接近£5,000，而Bristol为£600至£820。Movie Makers提供的参考估算显示，17辆设施车辆及四名工作人员每天约需£4,200至£5,300；若宵禁迫使16辆车一次完成转场，单次费用可由£2,840增至£5,680。一个拍摄18周、每周转场三次的剧集，仅转场就可能支出约£153,000至£307,000，且不含燃料和加班。
FilmFixer负责17个伦敦行政区的外景拍摄业务。部分受访者认为这种集中度削弱了议价与服务选择，作者统计的FilmFixer行政区平均友好度为+0.29，其他行政区为+0.68；排除当时尚未由FilmFixer运营的Greenwich后，前者为+0.37。不过作者也列出集中运营带来的统一申请系统、条款和经验积累，并说明Kensington and Chelsea及Hillingdon的大部分受评期间属于此前管理安排。FilmFixer回应称，大型场地和unit base价格上涨源于供需，并表示其工作人员公开手机号码、公司通过竞争性采购获得合同。
除费用外，73%的受访者把响应缓慢列为主要摩擦，69%认为审批速度决定一个地点是否可用；六成认为各行政区流程不一致，约三分之二希望提高标准化程度。常见建议包括统一道路封闭周期、透明一致的收费结构、标准条款以及24小时内回应查询。作者还认为公共广播机构的伦敦以外制作配额推动了区域中心发展，但不足以单独解释下降，因为配额近年来变化不大，且不受配额约束的流媒体制作也在离开伦敦。Manchester、Liverpool、Yorkshire、Scotland、West Midlands、Wales和North East另有制作基金，而Film London只能协调、不能投资制作。
文章的证据存在边界。伦敦并未公布完整连续的年度外景拍摄数据，多个年份缺失；行政区评价只覆盖33个行政区中的28个；费率比较使用公开标价，实际账单可能更高；车辆和转场数字是供应商应邀提供的参考区间，并非公开价目表。Film London则指出，所比较时期同时包含伦敦拍摄高峰和全球行业低谷，委约放缓、罢工及能源和生活成本也影响了制作活动，并称其正推动33个行政区协调收费与服务。
推荐理由：文章将伦敦外景拍摄日、地方收费和57名选景从业者调查并置，解释英国制作支出增长下的区域转移。
17:42 British Cinematographer AI 评分 53 53 原文发布 2026-09-14 17:42
Sony 推出 FE 8-14mm F3.5 Fisheye G（SEL814G），这是该公司面向全画幅 Alpha E 卡口相机的首款鱼眼变焦 G 镜头。其变焦范围从 8mm 的圆周鱼眼覆盖至 14mm 的对角线鱼眼，Sony 称其面向风光、建筑、体育和视频制作，并采用紧凑轻量化机身。以上依据 feed 摘要整理，完整正文未提供。
9月9日 周三 收录 / 归档
9月9日 星期三· 收录 / 归档
02:40 Film and Digital Times AI 评分 47 47 原文发布 2026-09-09 02:40
Nikon 宣布开发 NIKKOR Z CINEMA T1.9 VV 电影镜头系列，计划包含 9 款定焦镜头，其中包括已展示的 NIKKOR Z CINEMA 50mm T1.9 VV。该系列采用混合式电影镜头设计，镜身设有对焦刻度、齿轮及 A-M 自动对焦/手动对焦切换开关，并配备内部马达。
Nikon 称，这是首个拥有足够大像场、可覆盖 RED V-RAPTOR [X] VV 感光器的 NIKKOR 镜头系列；该感光器尺寸为 40.96 mm × 21.60 mm，对角线为 46.31 mm。镜头还将具备高精度自动对焦机构。Film and Digital Times 根据预告图片制作了 50mm T1.9 镜头的估算尺寸效果图，并推测：如果这些定焦镜头沿用数年前推出的 NIKKOR Z 28-135mm f/4 PZ 的类似设计，可能会采用绝对式编码器，使手动和自动模式下的对焦更加准确且可重复；这部分属于媒体推测，并非 Nikon 已确认的规格。
9月8日 周二 收录 / 归档
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22:08 Film and Digital Times AI 评分 23 23 原文发布 2026-09-08 22:08
Film and Digital Times 2026 年 9 月第 137 期以 IBC 及全球影视技术动态为主题，内容涵盖摄影机、镜头、监看与取景、媒体处理、传输转换、灯光和制作案例。正文材料仅提供目录，未包含各篇文章的具体测试方法、性能结论或完整访谈内容。
制作案例部分拆解 MAALSTROOM 的摄影工作，包括 Thijmen Doornik NSC、Eli van Cleef，以及所用设备、镜头、Camalot、Camalux、外景、航拍、变焦、跟焦、团队、影调与 LUT，并收录带说明的画面和幕后资料。另有 Edward Goldner, ACS 谈 TREASURE & DIRT 及 URSA Cine 17K 65，配合制作笔记、幕后内容与 Schumann、Jordin 的评论。
器材内容包括 Sony FX5 的机身布局、可倾斜 EVF、可摆动及旋转监视器、菜单、成像器模式、分辨率、FPS、3 个 Base ISO，以及 Gareth Edwards 拍摄的画面；DJI Osmo Pocket 4P 则结合 Isabelle Huppert 出演的 FAMILIARIT.，讨论视觉语言、拍摄技法、技术、相机设置与影像表达。同期还介绍 AJA FS8 12G-SDI/SMPTE ST 2110 媒体处理器和 AJA OG-FiDO-4 SDI/光纤转换卡。
镜头与承托设备部分涵盖 Cartoni Lambda 15、HyperRoll，Canon CINE-SERVO 40-1200mm T5.0-10.8，GFX 系统的 FUJINON GF19-35mm T3.5 PZ OIS WR 与 GF32-90mm T3.5 PZ OIS WR，以及 VF-GFXC2 EVF、ProRemote App；另收录 Sigma AF Cine Line FF 28-45mm T2、28-105mm T3 变焦镜头，扩充至 11 支全画幅 T1.3 定焦镜头的 Sigma Aizu Prime Line，采用 G Mount 的 Leitz Cine HEKTOR，以及面向 SUMMILUX-C 和 HUGO 的 Leitz Cine iD Mounts。其他主题包括 ZEISS Horizon 2x FF Anamorphic 的内部结构与菜单、NANLITE FC-1200B 和 1200C、Atom Cameras，以及 IBC、阿姆斯特丹、纽约港、Sail GP 和 Riedel。
9月4日 周五 收录 / 归档
9月4日 星期五· 收录 / 归档
23:25 Film and Digital Times AI 评分 15 15 原文发布 2026-09-04 23:25
Film and Digital Times 在 IBC Amsterdam 的 RAI 12 号馆 12.D81 展位提供免费纸质特刊，同时开放 PDF 版下载。本期汇集新品与新设备消息，封面报道聚焦电影《MAALSTROOM》，涉及 ALEXA 35、ZEISS Super Speeds 和 Angénieux Zooms，并收录对 Thijmen Doornik NSC、Eli van Cleef、Camalot/Camalux、Seb van Zuylen及 Gert Bauwens 的访谈。正文仅为特刊内容简介，未提供影片具体制作流程、设备参数或访谈观点。
9月2日 周三 收录 / 归档
9月2日 星期三· 收录 / 归档
00:04 Film and Digital Times AI 评分 50 50 原文发布 2026-09-02 00:04
Sigma 为 Aizu Prime Line 新增 3 个焦段，使这套全画幅定焦电影镜头增至 11 支；第 12 支将是 18mm T1.3。该系列覆盖 18–125mm，并被称为全球首套所有焦段最大光圈均达到 T1.3 的全画幅电影镜头系列，计划于 2026 年秋季出货。
作者评价其成像兼具绘画感、柔和过渡与所需位置的清晰细节：T1.3 全开时近似印象派画面，背景可能呈旋转式虚化，并产生宽大柔美的散景；各档光圈下肤色平滑而不显生硬，焦点衰减渐进，自然景物则保有丰富纹理、纵深与细节。作者认为其风格类似在全画幅时代重新诠释的 35mm Super Speeds 或 Master Primes，同时镜身小巧、光圈极快，近距离特写至远景的对焦表现和对焦机构手感也受到肯定。Sigma 将其整体观感概括为在全焦段保持一致的“安静优雅与深度”。
8月22日 周六 收录 / 归档
8月22日 星期六· 收录 / 归档
20:40 Film and Digital Times AI 评分 50 50 原文发布 2026-08-22 20:40
Angénieux于2025年9月的IBC展示Optimo Ultra 12x 65变焦镜头原型，并搭配ALEXA 265使用。这款镜头焦距为46–556 mm、光圈T5.6，覆盖Ø 60 mm像圈；作者在展会现场拍摄远处人像时，观察到平滑的肤色和柔和的焦点衰减。
Angénieux Cinema Optics董事总经理Christophe Remontet称，这款镜头采用面向下一代65格式摄影机开发的新光学设计，后部IRO光学设计可覆盖ARRI ALEXA 265及其他65 mm格式摄影机的完整60 mm对角线，并在不同焦点、焦距和T挡下保持全画面的对比度、分辨率与画质均匀性。厂商还称其设计控制了色差、场曲、不对称和分辨率偏差，并通过非热化与坚固性测试，合格工作温度为-20°C至+40°C。
镜头采用LPL卡口，长560 mm，重12.8 kg，最近对焦距离1.29 m。
8月17日 周一 收录 / 归档
8月17日 星期一· 收录 / 归档
23:13 Film and Digital Times AI 评分 63 63 原文发布 2026-08-17 23:13
ARRI 推出 cforce MAX 镜头马达，以取代 cforce Plus；原文称其速度提高一倍、动力相当，同时体积和重量减少 15%，最高速度为每秒 400 齿，适用于需要较大扭矩的大型或阻尼较重的定焦、变焦及老式镜头，也便于手持、遥控和稳定器等空间紧凑的装配。
cforce MAX 采用无刷马达，可与 cforce Mini、cforce Mini RF 协同使用，并配有用于切换马达方向等功能的实体按键和用于配置、状态监看的触摸屏。它提供两个 LBUS 接口，可用标准线缆串联马达，并兼容多数 ARRI 安装支架、导管和驱动齿轮。同期介绍的 MRC-1 马达导管夹支持 19 mm 与 15 mm 导管，也可搭配 cforce Mini 系列马达。
推荐理由：尺寸、速度、扭矩与安装兼容信息较完整，可用于评估狭窄机位和重型镜头的马达配置。
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