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9月30日周三
  1. TV Tech61

    Edward Czarnecki用博弈论评估ATSC 3.0过渡政策

    Edward Czarnecki在向FCC提交的一份个人意见文件中，用博弈论评估NextGenTV／ATSC 3.0过渡政策，并认为在广播电视仍具公共利益价值、ATSC 3.0能够可信地延续或扩大该价值的前提下，不设ATSC 1.0停播目标日期的无限期市场化过渡，最难解决行业协调问题。Czarnecki现任Digital Alert Systems国际与政府事务副总裁，也是Advanced Television Systems Committee董事会成员，但此次以个人身份提交分析。 模型比较三条路径，即没有规定日期的市场驱动过渡、较近期的目标日期和较晚的目标日期。确定日期可减少不确定性和等待动机，但若行业与消费者尚未准备好，也会增加近期成本；较晚日期能为接收设备、服务及其他市场环节留出发展时间，却可能延长拖延，使广播继续被流媒体和IP分发等竞争技术分走受众、广告、设备支持与投资。 Czarnecki将ATSC 3.0描述为具有网络效应的保证博弈。广播机构只有在兼容接收设备、周边电视台、MVPD、广告商、应用开发者和服务伙伴共同参与时才能获得更大价值，而这种相互依赖也使各方倾向等待别人先行动。他还以实物期权理论解释，在不确定性下降期间推迟昂贵或难以逆转的投资可能符合个体理性，但市场会在等待中持续变化。 分析认为，FCC应先判断免费本地服务、地方新闻、社区节目、紧急警报、韧性和平台多样性是否仍有公共利益价值，再判断ATSC 3.0的IP分发、改善接收、高级紧急信息、广播与宽带混合服务、便携与移动接收及数据广播等能力能否延续或扩大这些价值。随后应依据接收设备供应、消费者服务连续性、广播机构与供应链能力、MVPD整合和无障碍等准备度决定目标日期远近；若条件不足，可采用分阶段实施、里程碑、针对性豁免或对部分参与者区别处理，但额外时间只有带来可衡量进展才有意义。

9月25日周五
  1. Production Expert86

    ATSC A/85 响度规范更新解读：变化内容与音频后期设置指南

    ATSC 于 2026 年 7 月 8 日通过新版 A/85，重点澄清长节目应以对白等锚定元素测量响度，短节目则测量完整节目混音；作者认为，修订主要纠正业界长期把 Full Program 测量普遍用于剧情内容的误解，而非改变 A/85 的基本原则。新版已生效并可执行，新增 Annex M 单页速查表，并补充标准化、元数据与非元数据工作流、少量或没有对白的边缘案例，以及面向流媒体的建议。 对于电影、剧集等长内容，规范要求按 ITU-BS.1770 使用 Dialogue（Speech）-Gated Loudness。使用 BS.1770-1 时应开启 Speech Gate；使用 BS.1770-2/3/4/5 时应关闭 Relative Gate、开启 Speech Gate。对于广告、公益广告、插播内容和音乐视频等短内容，应按 ITU-BS.1770 测量 Full Program Loudness，使用 BS.1770-03 或更高版本，开启 Relative Gate并关闭 Speech Gate。缺少响度元数据时，两类内容的目标均为 -24 LKFS、容差 ±2 LU，True Peak 不应超过 -2.0 dBTP、容差 ±0.5 dB。 长短内容必须采用相同的响度目标，才能减少节目与广告切换时的音量跳变。例如，平台若把长内容标准化为 -27 LKFS Dialogue Gated，也应把广告标准化为 -27 LKFS Full Program。作者指出，以 Full Program 衡量电影或高动态范围剧集，会把对白压低约 6–10 dB，且可能造成不同集数间的对白响度不一致；文中以 Hulu 项目、The Last of Us 和 Dune 的近场混音交付经历说明这种差异。 文章还解释了不同响度插件读数不一致的常见原因。许多 A/85 预设只包含 Full Program 门控，若同时启用对白门控和相对电平门控，会产生不准确且跨插件不一致的测量。作者称，正确配置 Nugen VisLM2、Youlean Loudness Meter 2 Pro 和 iZotope Insight 2 后，结果会高度一致；CAS 行业技术标准委员会正联系插件厂商，推动面向美国交付的预设符合 A/85。 修订也与流媒体监管衔接。加州 SB576 要求当地可用的流媒体平台依据 CALM Act 与 A/85 缓解过响广告，伊利诺伊州也已通过类似法案。作者参与了 CAS、AES 与 ATSC S42 Audio Group 的修订工作，并说明 ITSC 正通知广播商、流媒体平台及插件厂商检查其交付规范和实现方式。文末同时厘清 ITU-BS.1770 是响度测量实现文件，A/85 才是北美电视响度参考文件。

    推荐理由：文章把长短内容的测量对象、门控设置与响度目标逐项对应，可用于核查交付规范和响度表预设。

  2. Advanced Television34

    IEEE 表彰三位 HEVC 视频编码标准化关键人物

    IEEE 宣布，Fraunhofer HHI 视频编码系统负责人 Benjamin Bross、RWTH Aachen University 荣休教授及通信工程研究所前所长 Prof. Dr.-Ing. Jens-Rainer Ohm，以及 Dolby Laboratories 视频研究与标准总监 Dr. Gary J. Sullivan 获得表彰，理由是“在制定高效率视频编码（HEVC）国际标准方面发挥领导作用并作出贡献”。Ohm 与 Sullivan 主持标准开发，Bross 担任规范文件主编。 HEVC 的开发汇集 ITU、ISO 和 IEC 的专家，并于 2010 年成立视频编码联合协作团队 JCT-VC。团队分析了约千名国际专家提交的数千份技术提案，通过协商选择和完善标准特性，2013 年完成第一版。三位获奖者负责监督和引导这一过程，使规范兼顾大规模市场实施的实用性、实时系统处理能力，以及技术文档的完整性和细节。 HEVC 又称 H.265 和 MPEG-H Part 2，面向既有视频编码应用，重点回应视频分辨率提升与并行处理架构日益普及的需求。正文称，在视觉质量相同的条件下，HEVC 所需编码码率可比其前代 AVC 约低 50%。它也为 UHD、10-bit 视频精度、带宽色域（WCG）的 HDR、高帧率和流媒体服务等技术的部署提供了重要支持；到 2015 年底，多数新款个人电脑和手机以及几乎全部 4K UHD 电视已支持该标准。 HEVC 此后成为德国、意大利、荷兰、波兰、克罗地亚和捷克等国的主要视频广播格式，并被 3GPP、ATSC、ETSI/DVB、IETF、8K Association、Ultra HD Forum 等多个组织纳入行业规范。正文称，目前生产的电视、个人电脑、手机和网页浏览器中超过 90% 支持 HEVC，专业制作流程也普遍具备编码支持。Futuresource Consulting 在 2023 年底估计，当时销售的消费级视频产品中超过 96% 具备 HEVC 播放能力，年规模约 23 亿台；NETINT 则在今年 4 月报告，正在使用或计划近期部署 HEVC 的视频专业人士比例已接近饱和，并超过其他视频格式。NASA 今年 3 月还宣布 NASA+ 流媒体服务采用 HEVC，包括 Artemis II 载人绕月任务的视频。JCT-VC 此前已于 2017 年凭借 HEVC 开发获得 Primetime Engineering Emmy Award。

9月9日周三
  1. Stephen Follows47

    好莱坞已经放弃幸福结局了吗？

    Stephen Follows 对电影情节、演员面部表情、配乐和数据库标签进行综合分析后认为，好莱坞并未放弃幸福结局，但结局确实变得更复杂：纯粹幸福的结局减少，苦乐参半的结局增多，同时影片仍常通过“至暗时刻后回升”的情绪结构，让观众在片尾获得近似幸福结局的感受。文章以《Little Shop of Horrors》为引子：1986 年试映时，主角双双死亡的原结局仅获 13% 和 16% 的“推荐”，改拍两人存活的版本后升至 50%。 作者用语言模型按固定量表分析了 7,384 部影片的剧情梗概，其中 6,509 部包含结局信息；评分依据包括主角是否存活并实现目标、情侣是否在一起、反派是否获胜等。结果显示，约一半影片以幸福结局收场，三分之一苦乐参半，六分之一悲伤；主角约每十部死一部，反派获胜不足十一分之一。纯悲剧结局如今并不比 1980 年代常见，且少于 2000 年代；变化主要是苦乐参半结局从 1980 年代约四分之一升至如今三分之一以上。1970 年代反而最阴郁，当时仅三分之一影片幸福收场，约三成以悲剧结束。 这一变化并非主要来自类型片产量结构，而是动作片自身发生转向：1980、1990 年代约四分之三的动作片有幸福结局，2010 年以来降至 56%，苦乐参半的比例由五分之一升至三分之一以上；作者估算，这一项约解释了幸福结局整体降幅的一半。喜剧基本保持不变，犯罪片和剧情片略趋温和，传记片则比过去更乐观。地域上，美国影片有 55% 幸福、12% 悲伤；法国影片出现悲伤结局的概率接近美国的两倍；印度最乐观，59% 幸福、8% 悲伤。 为衡量结局“感觉如何”，作者用面部表情模型分析了 10,421 名具名演员的约 157.1 万个特写，将每部影片最后 10% 与片长 65%—85% 的段落比较。“结局回升”为正，表示演员面孔在片尾显得比第三幕更温暖。六成影片出现这种回升，与过去情节更明朗时相同，说明现代苦乐参半结局仍常被处理成情绪上的幸福结局。在拥有足够全片特写的 3,146 部影片中，聚类得到五种情绪弧线；其中“Late rescue”即第三幕崩落、结尾跃升，1990 年代占 22%，2020 年代占 23%，并未消失。“Late peak”则在约四分之三处达到高点、随后持续回落，其占比由 17% 降至 10%。 观众反馈显示，行业保留的结构未必最受评分者认可：“Late peak”影片的 IMDb 均分为 6.66，在五种弧线中最高；“Late rescue”仅为 6.45，最低。另一项对 6,174 部剧本的研究也发现，“Man in a Hole”结构票房最高，但 IMDb 评分显著较低。不过，作者认为观众近年已不再把悲伤结局当作严肃性的证明，过去与“苦难”相关的评分优势已经消失。对 4,735 部影片的 CinemaScore 数据分析中，A级区间影片有 72% 在结尾呈上升趋势，B-影片为 57%；2013 年以来，上升与下降结局之间的首映夜评分差距扩大到三分之二档。上升结局获得A级区间评价的比例为 40%，下降结局为 27%。 这些结果只能说明相关性，不能解释变化原因。剧情判断来自语言模型读取梗概，并以公共数据库中的人工结局标签校验；面部模型只能识别表情而非剧情，喜极而泣也可能被记为悲伤，因此单片数据须谨慎解读。作者另以 4,248 部影片的片尾配乐大小调和 2,011 部影片的人工标签交叉核对；四类指标各有盲点，但在群体层面指向相同结论：幸福结局没有死亡，而是越来越多地夹带损失与泪水，同时继续提供观众期待的片尾情绪回升。

8月17日周一
  1. Stephen Follows59

    电影片尾字幕是否越来越长？对6,515部影片的分析

    Stephen Follows建立系统检测影片片尾字幕的起始时间，并分析了1920至2025年间的6,515部长片。全部样本的片尾字幕时长中位数为4分26秒，半数影片介于3至6分钟；这一时长从1930年代的25秒、1960年代的34秒开始快速增长，1970年代翻了一倍以上，1980年代再次翻倍，1990年代达到约4分钟，2020年代则升至5分43秒，接近1950年代的13倍。 在本世纪的影片中，制作预算是片尾字幕时长最强的预测因素。预算与字幕时长的Pearson相关系数从1960年代的0.08、1970年代的0.07，升至1990年代的0.33、2000年代的0.39和现代影片的0.5。剧组人数比演员人数更能解释字幕长度，两者的相关系数分别为0.44和0.18；控制剧组规模后，演员人数不再提供额外解释。动画片的字幕最长，纪录片最短，后者约为前者的三分之一；超级英雄电影的中位数为7分09秒，其他电影为5分08秒。 作者提出四项可能原因。其一，旧制片厂体系解体后，电影制作转向按项目雇用自由职业者，银幕署名成为从业者争取下一份工作的凭据。其二，字幕从片头移至片尾后，观众不必继续观看，控制名单长度的压力随之减弱；现行规则对片尾字幕要求有限，大量技术人员和服务人员的署名主要源于行业惯例。其三是VFX扩张：VFX人员占全部剧组署名的比例从1970年代不足0.5%增至如今约12%。《Avengers: Infinity War》列出5,109名工作人员，其中2,659人属于VFX部门；大型影片还可能同时将工作外包给13或14家VFX公司。不过供应商可提交的人数常受限制，作者此前对4,113部影片的研究发现，7.5%的剧组人员被正式标为未署名，特技和VFX是受影响较多的部门。其四是缺少限制片尾字幕总长度的机构，同时融资结构和税收激励也会增加鸣谢内容，例如Georgia项目以在成片中嵌入5秒州标志换取额外10%的税收抵免。 片尾彩蛋进一步改变了观众习惯。作者认为这一形式可能早在1966年的《The Silencers》中就已出现，而Marvel从2008年的《Iron Man》开始将其规模化。2024年YouGov调查中，93%的65岁以上受访者认为字幕结束前离场可以接受，18至29岁受访者中这一比例为69%。家庭观看则呈相反方向，流媒体服务的自动播放倒计时经常在字幕刚开始时便缩小画面；Netflix称其Skip Intro按钮每天被按下1.36亿次。 研究将片尾字幕开始后的全部剩余片长都计入，因此片中彩蛋、片尾彩蛋和附加内容会让系列电影的数值略长。样本偏向知名英语电影，早期年代数据较少，1920年代仅有19部；演职人员数量来自IMDb，其中也包含未实际出现在银幕字幕中的人员，因此该数据仅用于衡量制作规模，而非滚动字幕中的实际姓名数。

6月3日周三
  1. Cinema Technology42

    英国与美国影院无障碍白皮书

    非营利独立行业组织 Cinema Technology Community（CTC）发布了一份白皮书，梳理英国和美国影院无障碍服务的相关情况。英国《2010年平等法案》和美国《美国残疾人法案》（ADA）均要求影院为残障观众提供合理调整及辅助设施；美国司法部的 2016 Final Rule 还明确要求数字影院提供隐藏式字幕和音频描述。 影院的视听媒介属性可能给听力或视力受损者，以及有神经多样性需求、行动障碍或感官敏感的观众造成障碍。白皮书指出，结合银幕内容增强、个人辅助技术和感官友好型放映实践，可以营造更具包容性的影院体验。