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#ARRI

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今天11月3日周二原文发布
  1. Film and Digital Times81

    摄影指导 Clair Popkin 拆解《EVEREST: THE OTHER SIDE》的高海拔拍摄

    摄影指导 Clair Popkin 详述《EVEREST: THE OTHER SIDE》历时六年多的拍摄过程，重点解释团队如何在珠峰北坡长期使用轻量化摄影系统完成面向 IMAX 放映的纪录片影像。Popkin 是影片摄影指导之一，最高到达约 18,000 英尺的前进基地营；团队为适应高海拔提前睡进海拔模拟帐篷并进行数月体能训练，在山上一次可能停留约两个月。项目最终进行了三次珠峰拍摄，每次都减少人员和器材，让成员承担更多工种。 早期拍摄采用 ARRI ALEXA 35、ALEXA Mini LF、Signature Primes 和 Angénieux EZ Zooms，访谈也主要使用这两款 ARRI 摄影机。高处则逐步转向 Canon EOS R5 C、EOS C80、EOS C70 和尚处原型阶段的 EOS C400。R5 C 因尺寸、重量和画质成为前进基地营以上的主力机，并以内录 8K RAW 工作；团队制作加固电源线，将电池放在衣服内保温，使摄影机能在零下 20 度长时间运行。拍摄前，他们还把摄影机放入零下 20 度的工业冷冻柜过夜测试，外壳结冰后仍可工作。最后一次行程只携带 Canon 系统，Popkin 主要以配备 RF 24–105mm f/2.8 的 C400肩扛拍摄，也将 C80 装在 DJI RS 4 和 Tilta 环形支架上，以自动对焦跟随运动员穿越碎石地形。 由于素材跨越五六年并来自多种摄影机，团队先在 Telluride 对各系统进行从过曝三挡到欠曝三挡的包围曝光测试，观察雪地、高光、岩石、树木与阴影细节何时开始丢失，再交由 Company 3测试可恢复范围，并在 IMAX 银幕上放映。多数摄影机不在 IMAX 认可名单内，因此均需测试；结果用于淘汰部分机身和镜头，并为不同机型确定曝光注意事项。影片大部分按 1.85:1 拍摄，部分全画幅段落同时按 1.90:1 构图。现场监看采用标准 Rec. 709 LUT，后期由 Company 3完成不同系统素材的匹配。 高海拔夜戏和帐篷内外的大反差要求低功耗照明。团队使用 Astera Titan Tubes、可折叠 LED 灯垫，以及改装的充气露营灯；后者以 LiteGear LiteRibbon 替换会闪烁的原装 LED，可调日光、钨丝灯色温和亮度，并能放在桌面作为画面内光源。美国境内的访谈则以 ARRI SkyPanel 或 Creamsource Vortex 经过 8×8 Magic Cloth 柔光，并按场地加入 LiteGear LiteMat 4或 Aputure 1200。访谈通常采用双机、三脚架和小规模团队，以降低对敏感谈话的干扰。 航拍主要由 DJI Inspire 3完成，Camp 3以上因空气稀薄导致续航过短，改用更轻的 Mavic Pro；团队称其可飞越海拔 8,849 米的珠峰峰顶。Inspire 3有时使用最长约 90mm 的镜头，拍摄 Jim Morrison 滑下珠峰北坡当天有多架无人机持续轮换。素材下载至 SSD，定期送回基地营及城镇酒店，由助理剪辑同步并保管母版；前线每日素材也会被检查，用于向高处团队反馈头灯闪烁、帐篷补光、对话覆盖和补拍镜头等问题。 声音方面，各机配有机载枪式麦克风，录音团队还通过 Tentacle 系统等设备维持不同营地之间的时间码同步。攀登日使用可内录并同步时间码的领夹麦克风，团队预先测试面罩、头盔、背包和衣物内的安装位置，必要时在背包或衣服上开孔，以确保只能拍一次的现场对白能够被记录。

    推荐理由：从高海拔器材减重、低温供电到多机匹配与录音布置，呈现极端环境纪录片可迁移的制作方法。

10月29日周四原文发布
  1. RedShark News64

    SmallHD 发布 Focus 504 机载监视器，售价 999 美元并搭载 PageOS

    SmallHD 发布 5 英寸 Focus 504 机载监视器，售价 999 美元并已上市；机身尺寸为 136 × 88 × 20 mm，重 306.25 g，是 SmallHD 迄今最薄的监视器。其压铸铝制机身配备 1920 × 1080 侧光显示屏，最高亮度 1000 nits，覆盖 100% Rec. 709，采用 10-bit 处理，但面板本身为 8-bit。 Focus 504 提供 1 路 3G-SDI 输入与输出、1 路 HDMI 2.0 输入与输出、1 个支持电源、视频及通信的锁定式 USB-C PVC 接口，以及 2 个 5V／1.5A 锁定式 USB-C 接口；可通过 2 针锁定接口或 USB-C PVC 供电。机身设有 4 个带 ARRI Locking Pin 的 1/4"-20 安装点。 内置 PageOS Monitoring Toolkit 可通过触摸屏、摇杆及机背两个功能／菜单按钮操作，包含 Portrait Mode、Waveform、Vectorscope、EL Zone、False Color 和 LUT 工作流，竖拍时界面会随之旋转。内置 2.4 GHz WiFi，在取得相应许可后可无线控制摄影机；另售的 ARRI、RED、Canon 和 Sony 摄影机控制许可即将推出。

    推荐理由：规格同时交代屏幕亮度、面板位深、接口与供电方式，可用于比较机载监视器在体积和连接能力上的取舍。

  2. postPerspective73

    剪辑师 Daniel Garber 解析 A24《Primetime》的叙事塑造与多格式工作流

    剪辑师 Daniel Garber 通过纪录片式的实验方法塑造 A24《Primetime》的叙事，在 Adobe Premiere 中处理来自 14 台不同机身、多种帧率和分辨率的素材，并持续通过结构重组、补拍和观众反馈调整影片直至终混。该片由 Lance Oppenheim 执导，受 Chris Hansen 主持调查真人秀 To Catch a Predator 的经历启发，也是 Oppenheim 的首部叙事长片；Garber 在剧本定稿前便已参与，并将他与导演此前合作纪录片时形成的方法带入项目。 影片以 Alexa 35 为主摄影机，同时使用 Panasonic DVX100B、老式广播摄影机和会产生超现实色彩的 Sony Plumbicon 管式摄影机。影院摄影机承担人物内部视角，DV 素材则呈现更疏离、近似监控录像的效果。原本主要用于片场监视器回放的 DV 画面，后来被确立为影片视觉语言的核心部分；管式摄影机的画面因与其他素材并置时容易令人迷失，最终仅在现实感逐渐瓦解的段落中短暂出现。团队多次让观众测试格式切换，持续调整到这些变化显得连贯而有意为之。 Garber 还把多个原本分离的场景重组为蒙太奇。例如 Chris 和 Andie 得知节目进入黄金时段的段落，从办公室场景逐渐碎片化，穿插其他电视节目、团队晚餐和寻找更具新闻价值对象的工作画面，再回到办公室，以压缩篇幅并传达团队晋升时的兴奋。结尾则长时间停留在 DV 四分屏画面中，打断高潮的急促节奏，随后切回影院摄影机拍摄的 Chris 近景。开场同样经历数月调整，团队减少了控制室和工作人员准备行动的内容，并通过补拍拍摄对象在车内听歌的安静片刻，以加强其进入诱捕现场前的戏剧视角。 技术组织由助理剪辑 Katyann Gonzalez 负责。她为不同摄影机、帧率和分辨率建立整理方案，追踪 DV 素材，并处理同时运行 2 至 10 台、经常无法通过 timecode jam-sync 同步的多机位素材；每天还制作 dailies stringouts 和 multicams，让 Garber 能同时检查每场戏的全部机位与格式。由于即兴台词和各 take 之间差异很大，团队还按台词逐行建立 stringouts 和文字稿，以便比较替代台词与表演。 项目使用 Adobe Premiere 的 Productions 功能和 To Be Formed 办公室的共享服务器剪辑，外出在片场或与导演进行剪辑驻留时则使用便携式 RAID。Garber 借助 Essential Sound 处理来自电话和监视器的加工声音，用 Remix 快速改变音乐段落时长以测试其在新语境中的效果，但不以此替代手工音乐剪辑；第三方工具 Excalibur 也用于节省操作时间。团队把反馈拆成 Notion 中的细项任务，优先处理可能产生连锁影响的问题，并把每条意见视为理解观众体验的数据点。

    推荐理由：访谈呈现多机型、多格式素材的组织与叙事取舍，为复杂项目的剪辑结构设计和反馈管理提供参考。

10月27日周二原文发布
  1. Film and Digital Times79

    摄影指导 Eben Bolter 拆解《SLOW HORSES》的冷峻影像与灰幕工作流

    摄影指导 Eben Bolter, ASC, BSC 在访谈中拆解《SLOW HORSES》的摄影与视觉工作流：他与导演 Adam Randall 为剧集引入韩国黑色警匪片式的冷峻方向，以雨、低饱和色彩和阴暗环境强化危险感，并参考 Bong Jun Ho 的 MEMORIES OF MURDER、MOTHER，Park Chan-wook 的影片及 Na Hong-Jin 的 THE WAILING。Bolter 将每季六集视作一部长片，与同一位导演共同完成全部剧集的拍摄和调色；该季拍摄周期为 110 天。 拍摄使用两台 ALEXA 35，搭配 Atlas Mercury 1.5x anamorphic 镜头，以 2:1 画幅交付。素材采用 Open Gate 4.6K 和 1.5x desqueeze，使用完整感光器高度，即 4608 × 3164 photosites、27.99 × 19.22 mm，并保留少量左右空间用于重构图或稳定。Bolter 在约 99.9% 的镜头中将感光度设为 1600 ISO，快门保持 172.8°；他的目的不是单纯提高亮度，而是多获得一挡高光保护并牺牲一挡阴影表现，只有需要看清暗部时才降至 800 ISO 或更低。现场通常使用双机，B 机围绕 A 机寻找有实际价值的角度，必要时停用，也会为特定场景采用三机或交叉拍摄。 Bolter 通常按 T8 布光，再在镜头前加 ND.6，以 T4 拍摄。他认为这种方式能获得更明确的明暗关系和更“厚”的影像；Super 35 感光器、1.5x anamorphic 镜头与 T4 的组合也能维持适度景深，避免过浅焦点造成干扰。室内场景大多是摄影棚搭景，原有灯具外壳被保留并改为 LED，以便控制色彩。Lamb 办公室同时混用桌面钨丝灯、顶部荧光灯、墙面旧灯泡和窗外日光，让人物面部始终带有由场景动机支持的色温差异。器材以 Astera tubes、Titans、RGBW tape 和灯光组自制的五色 LED 气球灯为主；城市夜景偏向暖色钠灯，远离城市的 Oxfordshire 夜景则使用硬质、逆光的银色月光效果。 调色师 Adam Glasman 以 Kodak 5219 emulation LUT 为基础，再叠加数字 bleach bypass 处理。团队在增加反差后相应降低色彩，并以非均匀方式模拟 bleach bypass，测试三个 LUT 后选出 show LUT。Bolter尽量让日样呈现最终外观，正式调色主要用于保护既定风格和少量平衡，使画面保持寒冷、低饱和及带颗粒感的质地。 第六季的 VFX 镜头全部采用灰幕，而非绿幕或蓝幕，以免蓝绿色溢色干扰这套对色彩敏感的视觉设计。灰幕既可作为摄影机内可见的大面积柔光源，也能通过亮度调整承担白幕或近黑幕的作用；日景可提高亮度，夜景则压暗为乳黑色。代价是抠像略难，并须留意灰色服装以及 Lamb、Standish 的灰发与背景分离。Bolter认为这种方法节省了布光时间，并提供了柔和光线。 在禁止烟雾的场地，他使用 ⅛ 或 ¼ 强度的 Tiffen Smoque filters；Bodleian Library 拍摄受到严格限制，团队使用五色 LED 灯带、地面 LED 灯具及从窗外打入的 18Ks，并禁止用水和烟雾。Bolter将这些滤镜、轻微镜头畸变、较高光照水平和适量空气感共同视为影像质感的一部分，目标是避开光洁、清晰和超写实的观感，让作品更像一本旧书所承载的故事。

    推荐理由：访谈把冷峻视觉目标落实到曝光、布光、LUT与灰幕选择，可供剧集摄影流程设计参考。

10月20日周二原文发布
  1. CineD78

    ARRI 为 ALEXA 35 与 ALEXA 265 发布 SUP 6.2.0，集成 Cine RT 并新增共享对焦标记

    ARRI 为 ALEXA 35、ALEXA 35 Xtreme、ALEXA 35 Live 和 ALEXA 265 发布 Software Update Package 6.2.0，主要加入 Focusbug Cine RT 直连、相机与 Hi-5 共享对焦标记，以及面向直播制作的景深渐变控制。 安装更新后，Focusbug Cine RT 超声波测距仪可直接连接相机的 SERIAL 端口，并与 Hi-5 双向通信，不再需要 ARRI RIA-1 或 LCUBE CUB-1 适配器。ARRI 称，Focusbug License 为 Hi-5 和 Hi-5 SX 提供的 Cine RT 功能均可通过这一连接方式使用。对焦标记可通过相机的可编程用户按钮或连接的 Hi-5 设置，并在两端自动同步；标记会显示于 EVF 和 SDI 状态叠加层，后者也能显示 Cine RT 等测距仪的实时距离读数。新标记可能延迟约 1 秒出现。 直播制作中，操作者调整光圈、在前景与背景之间改变景深时，相机可自动补偿曝光以维持画面亮度。该功能会在单个片段内动态改变 EI，ARRI 提醒部分后期工具可能忽略或错误读取动态 EI 元数据，导致曝光无法按预期还原；使用镜像 ProRes 录制时，还可能出现闪烁或阶梯变化。 其他改动包括为多机位 SDR 与 HDR Look 添加“SDR”或“HDR”前缀，以及新增 SDI Play Mode，可让 HFR 片段按项目帧率进行慢动作回看，或按记录帧率播放。SUP 6.2.0 现已提供下载，ARRI 建议所有用户更新，但不建议在制作进行期间安装；更新前需恢复出厂设置，过程最长约 20 分钟，并应先查阅发布说明中的已知问题。

    推荐理由：更新整合测距、对焦标记同步与直播景深调整，并交代动态 EI 元数据的后期兼容风险。

  2. British Cinematographer76

    摄影指导 Lowell A. Meyer 拆解《Other Mommy》倒置客厅段落的拍摄方法

    摄影指导 Lowell A. Meyer 以《Other Mommy》的倒置客厅段落为例，拆解团队如何用实体布景、可旋转摄影系统与无线灯光，在约一天多的时间里完成从漂浮奇观转向失控恐怖的视觉变化。影片由 Rob Savage 执导，整体影像以 Bela 的儿童视角为基础，追求锐利、高反差和具有触感的现实感，避免柔光、软焦与复古镜头效果；视觉参考包括 Lynne Ramsay 的《We Need to Talk About Kevin》《Ratcatcher》以及《The Shining》等作品。 这场戏起初要显得奇异、催眠而轻松，人物来到天花板后再迅速转为暴力漩涡。摄影机因此需要具有轻盈、旋转和探索空间的运动能力，并在部分镜头中完成180º翻转或左右滚转。主要场面在 Meyer 加入项目之前已完成故事板，随后摄影、美术、VFX、助理导演等部门逐镜决定采用实体布景、实景或绿幕，使用演员还是替身，以及主摄影机或特殊设备。团队还需同时处理年轻演员 Arabella Olivia Clark、多组替身和多个片场并行拍摄的问题。 影片主体采用 ALEXA 35 与 ZEISS Supreme Prime，倒置段落则大量加入 DJI Ronin 4D 与 Sony G-Master Primes。Meyer 看中 Ronin 4D 的全画幅和轻量化特点，使摄影机能进入布景角落并搭配较广镜头呈现空间；团队提前与 DIT、调色师和实验室完成充分测试，确认它能融入既有的整体影像流程。成片在 ALEXA加ZEISS与Ronin加G-Master镜头之间频繁切换。Ronin 4D 也让 Meyer 能亲自操作，其他摄影机操作员则同步准备吊臂、360º云台及别处镜头，以适应紧张工期。 美术部门依据已选定的家庭住宅搭建倒置客厅，基本保留房间宽度比例，但明显增加高度，使 Bela 与 Kelvin 像被转移到更眩晕的空间，也为倒置人物和家具留出距离。布景外围以黑色遮蔽，既形成夜景和异世界感，也减少绿幕、背景板及额外VFX搭建。可拆墙面和两端可移除的窗板为 Scorpio 吊臂提供进出通道，加高的布景则为下挂式 Scorpio 360º Remote Head 腾出运动空间。 灯光设计尽量简化并匹配正常方向的客厅实景。现场灯具使用 Astera NYX bulbs、Luna bulbs或接入DMX系统的钨丝灯泡，以无线方式调整亮度和执行 Other Mommy 出现时的闪烁效果；灯光师 Simon Magee 再用带柔光罩及定制遮罩的 Rosco DASH补光。由于地面遍布装有硬币配重的气球，团队难以架设灯架或放置走位标记，有时只能手持无线DASH随演员和摄影机即时调整。 房间中的主道具吊灯还要供 Bela 在动作场面中抓握。摄影、特技、机械和美术部门为此选用带坚固塑料外壳、不会明显发热的LED灯泡，并准备多个版本，在特技镜头与普通镜头之间替换，以降低演员误触后烫伤或玻璃破裂的风险。Meyer 将这次制作归纳为快速决策、明确预演和跨部门协作的结果，强调工具应服务于场面的情绪，而不应让设备本身抢走注意力。

    推荐理由：倒置客厅段落展示了摄影、美术、灯光、特技与VFX如何围绕有限工期协同设计，可迁移到复杂场景的拍摄规划中。

  3. Newsshooter62

    ARRI Australia推出ALEXA 35 Xtreme延长保修促销

    ARRI Australia限时为新购ALEXA 35 Xtreme Base和Premium摄影机套装提供4年保修，在线注册后可延长至第5年，活动截至2026年12月31日。此前标准保修为1年，在线注册可再增加1年；ARRI Australia称，本次延保增加的价值约为15,900澳元，不含GST。作者表示，据其了解，目前只有ARRI Australia提供该促销。 融资方案中，含5年保修的ALEXA 35 Xtreme Base（K0.0055015）月供从1,741澳元起，Premium（K0.0055012）月供从2,749澳元起。作者推测，该促销可能与销售放缓以及吸引租赁公司采购有关。

    推荐理由：促销明确列出保修期、适用套装、截止日期与融资价格，可供澳大利亚地区采购方核算设备投入。

10月16日周五原文发布
  1. CineD65

    CINELUX 公布 REDUXA A1 众筹日期与价格，为老款 ARRI ALEXA 适配全画幅镜头

    CINELUX 公布 REDUXA A1 的 Kickstarter 时间与价格：VIP 通道于 10 月 20 日开放，众筹从 11 月 10 日持续至 12 月 10 日，常规众筹价为 1,995 美元。该产品仍处于最终原型测试阶段，生产计划在众筹结束后启动，尚未公布发货日期。 REDUXA A1 是一款 0.71x 焦距缩减镜，可将全画幅 EF 和 PL 镜头的像场映射至 ALEXA Classic、XT 和 SXT 的 Super 35 传感器；FAQ 还列出 ALEXA Plus 和 M。CINELUX 称其可增加约一挡进光量。机身厚度不足 2cm，标配正锁式 EF 卡口，PL 卡口可直接安装在其外部；EF 和 PL 的后组净空分别为 9.5mm 与 17.5mm。内置电子触点可让兼容 EF 镜头与摄影机通信，并通过 ALEXA 调节光圈，但厂商未明确兼容镜头清单。 其 Focal Shift 功能通过移动缩减镜内部光学组件，针对不同镜头调整清晰度与覆盖范围，并可保存和调用校准预设。CINELUX 还称该功能能让镜头在不使用近摄镜或更换镜头的情况下获得更近的对焦距离，但未给出具体数据。iPhone、Android 和网页端配套应用可管理校准预设及光圈控制。 针对后组较深的镜头，CINELUX 同时提供 PURA A1。它不含光学组件和 Focal Shift，但保留 EF 通信及光圈控制；EF 与 PL 后组净空分别为 9.5mm 和 32.5mm，全画幅镜头安装后会裁切至 Super 35。VIP 限量 50 台，REDUXA A1、PURA A1 及 PL 卡口附件分别为 1,795、895 和 325 美元；众筹档分别为 1,995、995 和 350 美元；众筹后零售价分别为 2,795、1,395 和 400 美元。页面以美元列价，实际众筹将以英镑计价并可能随汇率略有变化，且不含运费和进口费用。作为尚未投产的众筹硬件，其交付时间及最终规格可能调整。

    推荐理由：价格分档、机型兼容范围与后组净空数据较完整，可供老款 ALEXA 用户评估镜头适配与众筹成本。

  2. Newsshooter75

    ARRI 为 Hi-5 与 Hi-5 SX 发布 SUP 3.6.6

    ARRI 为 Hi-5 和 Hi-5 SX 发布 Software Update Package 3.6.6，新增由 ALEXA 35 系列及 ALEXA 265 处理焦点标记、准确显示 ALEXA 摄影机连续曝光指数、直接集成 Focusbug Cine RT，以及使用自定义屏保图片等功能。 当 Hi-5 或 Hi-5 SX 与运行 SUP 6.2 的 ALEXA 35、ALEXA 35 Live 或 ALEXA 35 Xtreme 配合时，焦点标记改由摄影机处理，但仍可照常设置、编辑和删除；长按 Hi-5 上的 Mark F 可删除全部标记。启用 Focus Scale 后，标记可显示在相应 SDI 监看输出右侧，显示为数字或距离值的格式可在摄影机菜单中选择。摄影机新增的 Mark Focus 用户按钮所添加的标记也会立即与 Hi-5 同步。Hi-5 与 Hi-5 SX 还能准确显示这些摄影机的连续曝光指数；数值带方括号时由 CAP 控制，否则可由 Hi-5 从预设列表中更改。 运行 SUP 6.2 的 ALEXA 35 系列可将 Focusbug Cine RT Horn 直接连接至摄影机 SERIAL 接口，无需 RIA-1 或 CUB-1 在 Focusbug 与 ECS 系统之间转换接口；兼容性已使用 v24.06 软件验证。自定义屏保须为最高 240×400 的 .png 文件，并放入为 ARRI Eco System 准备的 USB-Stick 内 ARRI\Hi-5\IMAGES 文件夹；启用屏保时图片会同步并上传至 Hi-5，之后无需持续插入 USB 闪存盘。 此次更新还修复了通过脚本或 RCP 发送可变连续 ISO 值时亮度闪烁的问题，以及连接 USB-C 设备后电源状态错误显示为 USB 的问题；后者现在会正确显示内部电池的剩余百分比。

    推荐理由：更新把焦点标记、连续曝光指数与测距设备接入统一到机身和手持单元，可帮助摄影组核对兼容性与精简配置空间。

  3. Newsshooter71

    ARRI 为 ALEXA 35 系列与 ALEXA 265 发布 SUP 6.2.0

    ARRI 为 ALEXA 35、ALEXA 35 Xtreme、ALEXA 35 Live、ALEXA 35 Live Xtreme 和 ALEXA 265 发布 Software Update Package SUP 6.2.0，主要加入通过机身 SERIAL 端口实现的 Focusbug Cine RT 完整集成、与 Hi-5 手持单元共享焦点标记，以及面向直播制作的景深渐变功能。 相机与 Hi-5 现在可以在任一端创建焦点标记并自动同步；标记可显示在 EVF 和 SDI 状态叠加层中。叠加层还可显示 Focusbug Cine RT 等测距设备提供的实时距离数据，让焦点标记和实测距离同时出现在实时画面旁。相机或 Hi-5 可通过 SERIAL 端口与 Focus Bug Cine RT 双向通信，Hi-5 和 Hi-5 SX 的 Focusbug License 所支持功能不再需要 RIA-1 或 LCUBE CUB-1。 直播景深渐变会在调整光圈时自动补偿曝光，以便在前景与背景之间改变景深，同时保持画面亮度一致。其他改进包括在 Multicam Look 名称前增加 SDR 或 HDR 前缀，以及新增 SDI 播放模式设置，允许 HFR 素材按项目帧率进行慢动作回看，或按记录帧率播放。

    推荐理由：更新把焦点标记、测距数据与景深渐变纳入机内协作流程，便于评估现场对焦和直播拍摄的操作变化。

10月15日周四原文发布
  1. Newsshooter64

    Cinelux Reduxa A1 为 ARRI ALEXA Classic、XT 与 SXT 增加焦距缩减和可换卡口

    Cinelux Reduxa A1 将于 10 月 20 日通过 Kickstarter 开放购买，为 ARRI ALEXA Classic、XT 和 SXT 提供 0.71× 焦距缩减、EF 与 PL 可换卡口、电子 EF 光圈控制、镜头数据和应用连接。系统以带 pogo pin 触点的转接板替换相机原有固定卡口，可免工具切换镜头卡口；Cinelux 也在为 ALEXA Mini 和 AMIRA 开发对应版本。 其 Focal Shift 技术可用电子方式以 0.01 mm 的细微增量移动缩减镜组，针对不同镜头校准后焦，并帮助变焦镜头维持齐焦表现，也可改善近摄对焦。机身侧面的按钮用于控制 EF 镜头光圈，可选移动应用则支持远程校准、镜头预设管理和固件更新。将全画幅镜头的像场集中到 ALEXA 的 Super 35 感光器后，Reduxa A1 可获得更宽、接近全画幅风格的视角，并增加约一挡进光量。厂商称早期测试显示，该缩减镜可将清晰度保持至画面边角，并改善部分镜头在 Super 35 感光器上的解析表现。 Kickstarter 价格为 Reduxa A1 1,995 美元、Pura A1 995 美元、PL Mount 350 美元；限 50 个名额的 VIP 价格分别为 1,795、895 和 325 美元。VIP 需支付可全额退款的 500 美元订金，并从最终购买价中扣除；活动于 12 月 10 日结束。

    推荐理由：其电子后焦校准与可换卡口设计，为延续使用老款 ALEXA 机身提供了具体的镜头适配思路。

10月13日周二原文发布
  1. RedShark News79

    ARRI Film Lab 1.5 发布，新增多种胶片规格与 ACES 2.0 支持

    ARRI 发布 Film Lab 1.5，为这款适用于 DaVinci Resolve 等多种调色环境的授权制 OpenFX 插件增加 8mm、16mm、65mm 胶片观感、变形宽银幕颗粒控制及 ACES 2.0 支持。原有观感以 35mm 为基础，更新后用户可从 8mm、16mm、35mm 或 65mm 中选择起点。 新版加入 Grain Size 和 Rendition of Detail 参数，分别调整颗粒尺度与感知锐度，范围均为 0.75 至 1.5。Anamorphic Ratio 提供从 1.25x 到 2.0x 的八种压缩比，用于改变胶片颗粒与光晕的横向拉伸；Halation Spread 可调整高光及高反差边缘周围光晕的半径和特征。Grain Intensity 与 Halation Intensity 的最大值翻倍，范围扩展至 0.0 至 2.0；Negative Stocks、Print Processes 和 Gate Weave 控制继续保留。 ARRI 称 Film Lab 1.5 的速度最高可达此前的 4 倍，并让包括 Apple Silicon MacBook Pro 在内的更多设备能够实时播放 UHD。新增的 ACEScc 和 ACEScct 输入、输出选项支持 DaVinci Resolve、Baselight 等应用中的色彩管理工作流；在 Baselight 中，OpenFX 1.5 色彩管理集成可让插件自动跟随时间线色彩空间并接收正确的输入变换，无需再手动选择色彩空间。 ARRI 在原版 Film Lab 于 2025 年 11 月发布时承诺的 ACES 2.0 支持已在本版实现，但 ALEXA 35 与 ALEXA 35 Xtreme 的机内 Film Lab 预览尚未推出，ARRI 当前建议现场预览使用 Pomfort Livegrade 或 DaVinci Resolve Live。Film Lab 1.5 现已通过 RE:Vision Effects 提供，现有授权用户可免费升级；新用户价格从每月 25 美元订阅到一次性购买 500 美元不等。

    推荐理由：新胶片规格、颗粒与光晕控制及 ACES 2.0 集成细节，可用于评估现有调色流程的升级价值。

10月12日周一原文发布
  1. CineD79

    ARRI Film Lab 1.5 发布，新增 8mm 至 65mm 格式、变形宽银幕纹理与 ACES 2.0 支持

    ARRI 发布 OpenFX 插件 Film Lab 1.5，新增 8mm、16mm 和 65mm 胶片格式，与原有 35mm 共同构成四种起点；同时加入变形宽银幕颗粒与光晕、ACES 2.0 支持，并将处理速度提高至上一版本的最多 4 倍。现有许可证持有者可免费升级，新用户可从 RE:Vision Effects 购买许可证或使用免费试用版。 四种胶片格式分别定义颗粒尺寸和细节呈现。新增的 Grain Size 与 Rendition of Detail 可在 0.75 至 1.5 范围内独立调整颗粒尺度和感知锐度，从而在预设格式之间塑造过渡效果。ARRI 表示，插件并非叠加扫描胶片素材，而是根据负片扫描结果建立颗粒与光晕算法；65mm 模式还模拟了 65mm 胶片的 MTF 曲线。Grain Intensity 与 Halation Intensity 的最大值由原来的范围扩展至 2.0，Halation Spread 则用于控制高光和高反差边缘周围光晕的范围与形态。 Anamorphic Ratio 提供从 1.25x 到 2.0x 的八档挤压比，可横向拉伸颗粒和光晕，以匹配不同变形宽银幕镜头拍摄的素材；也可用于给球面镜头拍摄的 2.39:1 画面增加类似纹理。在短片 Spin Cycle 的示例中，调色师 Florian “Utsi” Martin 使用了 16mm 格式、1.5x 变形比例和约为 2 的 Halation Spread，并将 Film Lab 放在逐镜头调色之后，作为全片整体风格处理。 ARRI 称新版在更多硬件上能够实时播放 4K，教程演示中，一台使用约两年的中端 Apple Silicon MacBook Pro 可让加载 Film Lab 的 UHD 素材以 24 fps 播放。Film Lab 1.5 新增 ACES 2.0 ACEScc 与 ACEScct 输入、输出选项，并保留 LogC3 和 LogC4 管线。在 DaVinci Resolve 演示中，将时间线设为 ACEScct、ACES 2.0，并把插件输入和输出设为 ACES 2.0 ACEScct 后，画面与 LogC4 工作流保持一致；原文同时指出，降低插件色彩强度或不使用 Film Lab 时，结果可能不同。 在 Baselight 中，Film Lab 1.5 通过 OpenFX 1.5 色彩管理集成自动跟随时间线色彩空间，输入和输出显示为 Auto，无需手动设置。插件也已可在 Pomfort Livegrade 中用于现场预览，Film Lab 页面指定的方案为 Livegrade Frontier；DaVinci Resolve Live 此前已可用于同类预览。ARRI 曾宣布的机内预览尚未提供，仍在开发且没有发布日期；在此之前，ARRI 推荐使用 Pomfort Livegrade 或 DaVinci Resolve Live，避免插件效果被写入录制画面。

    推荐理由：更新细化了胶片纹理的可控维度，并交代 Resolve 与 Baselight 在不同色彩管理管线下保持观感一致的配置方法。

  2. Newsshooter71

    ARRI Film Lab 1.5 更新胶片模拟控制并提升处理性能

    ARRI Film Lab 1.5 为数字影像的模拟胶片外观新增 8mm、16mm 和 65mm 选项，与原有 35mm 并列，并加入 Grain Size 和 Rendition of Detail 参数。两项参数范围均为 0.75 至 1.5，分别用于调整颗粒尺度和感知锐度，从而在不同胶片格式的典型质感之间进一步微调。 更新新增 Anamorphic Ratio 控制，提供从 1.25x 到 2.0x 的八种变形宽银幕压缩比，可让胶片颗粒的横向拉伸和光晕匹配不同变形宽银幕镜头拍摄的素材；Halation Spread 则用于调整高光及高反差边缘周围光晕的半径和特征。Grain Intensity 与 Halation Intensity 的最大值由原有范围扩展至 2.0，以获得更明显的模拟效果；Negative Stocks、Print Processes 和 Gate Weave 控制继续保留。 ARRI 称性能改进可使处理速度最高提升至 4 倍，并在 Apple Silicon MacBook Pro 等更多设备上支持流畅的实时 4K 播放。色彩管理方面新增 ACES 2.0 的 ACEScc 和 ACEScct 输入、输出选项，面向 DaVinci Resolve、Baselight 等应用；在 Baselight 中，OpenFX 1.5 色彩管理集成可自动跟随时间线色彩空间并接收正确的输入变换，无需在插件内手动选择。 ARRI Film Lab 是采用许可证模式的 OpenFX 插件，用于为数字影像模拟胶片观感。1.5 版现已通过 RE:Vision Effects 提供，新用户一次性购买价格为 494.60 美元，也可选择月付或年付订阅；现有许可证持有者可免费升级。

    推荐理由：更新细化胶片格式、变形宽银幕与光晕参数，并交代 ACES 2.0 工作流和升级条件，便于评估后期管线适配成本。

10月8日周四原文发布
  1. Newsshooter67

    Driftwood Productions 将 ARRI EI Zone v2.0 重构为 OFX 插件

    Driftwood Productions 发布 ARRI EI Zone v2.0，将原有 ARRI EI Map DCTL 重构为适用于 Mac 和 Windows 的 GPU OFX 插件，供 DaVinci Resolve Studio 用户在剪辑和调色阶段按素材元数据检查 LogC3、LogC4 画面的曝光分区。新版修正了 v1.5 误用 ALEXA 265 表格所造成的 ALEXA 35 在 EI 1280 及以上阴影分区问题，并修复图例字符方向以及超白、压黑区域错误回落为灰色的问题。 插件模拟 ARRI 机内六区伪色叠加，开发者称可按像素对应高光、中间调和阴影阈值。其支持 LogC3、LogC4-A35 和 LogC4-A265，Unified EI 滑块范围为 160–6400；LogC4 还可启用 Use Independent EI 模式，将 EI 锁定为 400。六个区域分别以红、黄、粉、绿、蓝、紫表示接近削波、高于 18% 中灰、中灰、阴影细节边缘和噪声底等曝光位置。 v2.0 增加正确的合法范围 SDI 表格，不再通过重新缩放处理；可将背景显示为 ARRI 灰度、原图或压暗图像，并可调整分区透明度、单独隔离各曝光级别，以及为两个削波区显示斑马纹。图例可置于底部、侧边或全屏，画面角落还能显示摄影机和 EI 标签。插件也可在分区计算前把输入限制到 10-bit 合法范围 64–940。售价为 50.00 英镑。

    推荐理由：版本改动涵盖曝光分区修正、合法范围处理与图例显示，可供 ARRI 素材用户评估后期曝光检查流程。

10月7日周三原文发布
  1. ProVideo Coalition62

    John Matysiak如何用Astera与VFX为《Motor City》塑造霓虹光影

    摄影指导John Matysiak在近乎无对白的《Motor City》中，以Astera灯具配合VFX塑造符合20世纪70年代背景的霓虹光影，并让摄影与声音承担主要叙事。影片虽设定于底特律，却主要在新泽西拍摄；团队使用Alexa 35和Master Anamorphics，经常采用慢动作，并以强烈色彩、反差及多色气体放电灯的观感营造35mm式的70年代美学。 勘景时，Matysiak与灯光师Jason Velez寻找适合自然出现霓虹招牌的场所，再把Astera Tubes直接纳入布景，或预先用灯管照亮演员、街道和反射，后期则将灯具替换成符合年代的霓虹招牌。餐馆场景在窗户上方三英尺高的区域布置绿色和橙色Hyperion Tubes，据其产生的光线与反射反推并制作并不存在的“Diner”招牌；片头屋顶的红色“Lager”广告牌也采用了实拍灯光与VFX结合的方法。 团队还研究70年代电影中光源的不一致表现，用精确可控的现代灯具模拟旧式照明的缺陷。审讯室以Titan Tubes替换顶部荧光灯组，并辅以角落里的小型实景灯，让Reynolds在走入设计好的光区前保持隐藏；临近高潮的电梯打斗布景则在顶部安装多支Hyperion Tubes。Matysiak表示，Astera灯具的控制能力让团队能在开拍前反复微调，包括所有灯具而不只是霓虹式光源。影片现可在Amazon Prime观看。

    推荐理由：案例具体说明如何用可控LED灯先塑造人物、街道与反射，再由VFX替换为符合年代的霓虹招牌。

10月6日周二原文发布
  1. VFX Voice75

    《KPop Demon Hunters》浴场大战如何融合镜头、动画与特效

    《KPop Demon Hunters》的浴场大战通过镜头语言、动作设计、环境调整和特效分层，把群战奇观与 Rumi、Jinu 关系的转变集中在同一段落中。该片是 Sony Pictures Animation 第一部在 Unreal Engine 中完成全部 layout 与 previs 的影片，团队借助其物理化相机设置，在预演阶段确定大画幅摄影机、焦点、光圈和景深等选择，并让后续部门延续这些视觉意图。 摄影布局负责人 Gary H. Lee 表示，团队参考了韩剧、K-pop 音乐视频和大型演唱会的影像风格，并以 ARRI ALEXA LF 的大感光器和浅景深模拟韩剧对人物的浪漫化处理。人物关系和对峙阶段采用长镜头与居中构图，Rumi 居中、Mira 与 Zoey 分列两侧，与 Jinu 和 Saja Boys 形成对称；进入动作后则切换到约 18mm 或 14mm 的短焦镜头，以获得更具动态感的构图。场景空间也会为叙事服务，例如团队调整浴场、走廊与桑拿房的相对位置，让墙体倒塌后两组角色能够彼此看见。慢动作和时间暂停主要用于情感节点，如 Jinu 抱住 Rumi 旋转，以及 Mira、Zoey 差点看到 Rumi 肩部纹样的时刻，而不是单纯展示动作。 动画团队把 Rumi 缺席时 Mira 与 Zoey 被水鬼压制作为动作段落的情绪弧线，再用 Rumi 返回后的连续大动作清场。动画总监 Joshua Beveridge 介绍，Ryusuke Furuya 负责了从 Rumi 形成长剑、投剑斩断水鬼，到旋转回到同伴身边的一系列关键动作。团队当时仍在确定 Honmoon 魔法、武器形成、封印方式和水鬼退场等规则，因此把这一片段作为解决这些问题的“sandbox”。水鬼依据韩国民间传说设计，可从天花板、墙壁及任何潮湿处出现；其外形保持阴森但不过度骇人，被斩开后则化为粉色闪光。 Zoey 的 shin-kal 双匕首、Mira 的 gok-do 长柄武器和 Rumi 的 sain-geom（Four Tiger Sword）都被当作角色设计。特效团队让来自 Honmoon 的线条交织成武器形状，其视觉灵感来自韩国结绳艺术 norigae，并以粉色作为恶魔、Jinu 传送和水鬼消散的共同色彩母题。服装与头发由 CFX 进行物理模拟，但动画部门会先提供关键造型引导，使结果服从图形化姿态；水鬼以及 Rumi、Mira 的大量长辫尤其增加了动画和模拟负担。 浴场以近乎单色的绿色和橙色建立视觉区段，蒸汽由特效、灯光和合成协作完成。灯光部门移动和调整蒸汽元素，确保主要角色与动作保持可见；背景水鬼通常被压成轮廓，次要细节则借蒸汽、低对比度和较少照明隐藏。武器也会作为光源，汗滴采用逐帧绘制的 2D 特效，部分夸张眼睛效果通过替换几何体与动画完成，再由灯光将画面适度简化为更接近二维的观感。团队认为，这些处理让有限空间中的动作、幽默、浪漫关系与韩国浴场文化元素保持清晰统一。

    推荐理由：通过浴场大战的镜头选择、空间重构与特效分层，呈现动画动作戏如何同时服务情感转折和视觉清晰度。

10月1日周四原文发布
  1. CineD74

    Focus Check 第136期：Sony FX5实验室测试刷新全画幅基准，DJI与Insta360出货量超过无反行业两倍

    CineD 在 Focus Check 第136期公布 Sony FX5 标准化实验室测试，并结合 IDC、CIPA 等数据讨论便携相机市场。量产版 FX5 使用固件1.00，在 ISO 800、S-Log3 和双增益开启时测得13.3ms滚动快门，关闭双增益时为5.6ms；5K X-OCN LT在 SNR 2和 SNR 1条件下分别达到13.4挡和14.4挡动态范围，与 ARRI ALEXA Mini LF处于同一水平，并比测试中的 BURANO 8K高2.6挡。其曝光宽容度为11挡，ALEXA 35为12挡；内部 XAVC S-I的宽容度比 X-OCN LT低2挡。测试者认为双增益模式的滚动快门已可接受，但希望补测更轻量的 X-OCN格式，并期待内置 ND和类似 FX6的机身。 IDC数据显示，手持智能相机在2026年第二季度同比增长超过一半，接近590万台，其中 DJI约占四分之三、Insta360约占五分之一。IDC估计 DJI在2025年出货超过1000万台，高于全部 CIPA成员约940万台的总量以及约630万台无反机身；加入 Insta360后，两家公司出货量超过无反相机行业两倍。文章同时强调 DJI数字属于分析机构估算，Blackmagic Design、ARRI、RED及其他电影摄影机厂商没有公开数据，因此不能据此完整描述整个专业市场。 本期还介绍了多项设备与软件动态。HONOR Magic9 Pro Max配备双200MP相机，支持原生10-bit ARRI LogC3、ARRI Wide Gamut 3和 ARRI Looks，并计划全球发行。Nikon Z5IIC采用24.5MP全画幅传感器和 EXPEED 7处理器，无 EVF，售价1,399美元，可将12-bit N-RAW记录到单张 SD UHS-II卡。Meta VR Glasses重约100g，处理器与约三小时续航的电池置于有线连接模块中，售价1,299.99美元，提供约70°水平视场、单眼约2.4K和120Hz显示。 开发者 Vitaly Li制作的社区方案让 SIGMA fp可从完整传感器录制24p、3K 3:2、12-bit CinemaDNG至外置 SSD，程序从 SD卡运行且不支持 fp L，尝试者需自行承担风险。Chronos Q12使用 APS-C全局快门传感器，可在2560×2016下达到2,313 fps、Full HD下达到5,000 fps，最低分辨率窗口下达到29,500 fps，64GB和128GB版本价格约为20,000美元和22,000美元。 RØDECaster Video固件1.4加入独立4K采集模式，可接入最多四路30p 4K HDMI并将各路以 H.264或 H.265录制到 SSD，同时提供独立 NDI HX输出；该模式会禁用叠加、场景、抠像和媒体播放，测试导出的 EDL没有包含切换点。Adobe After Effects AI Assistant进入公开测试，可在整个项目范围内整理工程，并把文字要求转为可编辑关键帧动画，目前仅支持文字交互。文章其余内容还涉及 CineD与 SmallRig联合开发的 OrBrella灯众筹、Blazar Remus II 50mm T2.4 1.5x变形宽银幕镜头、SmokeNINJA PRO V2、STORMWARDEN机笼、DigitalFoto IRON魔术臂、DriveShelf、CineVerse Roma、Vimeo短片资助计划及 ColorChecker五十周年。

    推荐理由：标准化测试同时给出滚动快门、动态范围与曝光宽容度数据，便于比较双增益模式和两种记录格式的取舍。

  2. British Cinematographer69

    Taylor Clemons 如何为《Obsession》打造“模糊噩梦”影像

    摄影指导 Taylor Clemons 通过 Unreal Engine 预演、剪影式构图、低反差摄影和克制的镜头运动，为《Obsession》建立了“模糊噩梦”般的视觉风格。他与导演 Curry Barker 从剧本和场景视角出发寻找机位，让摄影动作直接服务人物关系与超自然力量，而非单纯追求形式感。 Clemons 在勘景时用 LiDAR 扫描场地，随后与 Barker 逐场在 Unreal Engine 中操控数字摄影机和角色，讨论场景的真实意图与潜台词；这一过程也会促成台词调整。派对段落中，Sara 读到“亲吻左边的人”时的摄影机运动被设计成类似“将死”的棋步；结尾浴室段落则采用强烈变焦拉远，表现 Bear 被另一房间的异常力量吸引。静态机位是全片默认选择，运动和 Primo Zooms 只用于最能表达人物所受力量影响的时刻。 影片使用 ARRI Alexa 35 与 Panavision Ultra Speeds 拍摄。Clemons 选择 Alexa 35，是因为他熟悉将影像压入曲线暗部的处理方式，希望画面既有氛围、足够昏暗，又不显得出于失误；Ultra Speeds 的速度与成像特征则帮助降低锐利感。灯光混用多种 LED 灯具、钨丝灯泡和实景灯，并依赖美术指导 Vivian Gray 设置的台灯与荧光灯；团队还改装多盏实景灯以容纳更大功率灯泡，在较低 ISO 下达到所需工作光圈。 视觉设计从 Nikki 许愿后的变化展开。导演不希望观众在她穿红裙抵达门口时看清其面孔，团队由此反推并建立关键场面的剪影母题。Clemons 刻意回避通常与好莱坞影像相关的锐度、饱和度、反差和鲜明感，并在 HDR、Dolby Vision 等后期环节持续维护既定的昏暗、柔和基调。

    推荐理由：从 Unreal Engine 预演到低反差摄影与克制运镜，案例呈现了视觉母题如何贯穿拍摄和后期。

9月30日周三原文发布
  1. IndieWire67

    《Primetime》如何用十二种摄影格式打造独特影像

    导演 Lance Oppenheim 与摄影指导 David Bolen 为《Primetime》采用十二种摄影格式，并把全部素材转印至 16mm 胶片后重新数字化，以视觉方式模糊虚构电影与纪实影像的边界。影片由 Robert Pattinson 饰演《To Catch a Predator》主持人 Chris Hansen，创作重点是再现该节目把布置好的房屋、演员和道具与真实闯入者并置后形成的“制造现实”。 拍摄设备涵盖 mini-DV、老式显像管与广播摄像机、用于结肠镜检查的微型内窥镜，以及 ARRI ALEXA 35。团队会用 ALEXA 35 拍完一个镜头，再换成状态迥异的摄像机重拍。曾参与原版节目的电视摄影师 Mitchell Wagenberg 向团队介绍了 Plumbicon；他们找到的机器显像管已经严重烧损，开机后会使色彩溢出、流动并扭曲画面。Oppenheim无法预知这些影像能否保持稳定，但正是这种近似梦境、随时可能“坍塌”的效果成为影片的表现手段。 无论原始格式为何，素材都被转印至 16mm 胶片，再扫描进入剪辑。Oppenheim认为这一流程能削弱 ALEXA 画面的数字锐利感，增加触感，并在观众与原始影像之间制造一层距离；这也呼应《To Catch a Predator》如今主要以被再次数字化的 360p、480p 网络版本流传的状态。 调色师 Damien Vandercruyssen负责统合脆弱的显像管画面、16mm扫描和其他摄影素材，同时提取导演记忆中本世纪初电视节目浓烈、近似粉彩的饱和色彩。影片由此不是简单模仿旧电视质感，而是以多格式拍摄、胶片转印和调色协作构成统一的叙事视觉语言。

    推荐理由：影片将十二种摄影格式、16mm转印与统一调色结合，呈现异质素材服务叙事氛围的完整方法。

9月28日周一原文发布
  1. RedShark News63

    HONOR Magic9 Pro Max 发布，整合 ARRI LogC3、ARRI Looks 与双 200 MP 相机

    HONOR 在慕尼黑发布旗舰手机 Magic9 Pro Max，将与 ARRI 的 Cinematic Imaging Partnership 延伸到产品层面，在机身及包装上加入 ARRI 标识，并整合部分 ARRI Image Science。该机率先在中国上市，起售价略低于 1000 美元，提供 12GB+256GB、12GB+512GB、16GB+512GB 和 16GB+1TB 四种配置，其他市场的上市信息尚未确定。 其影像系统支持在 ARRI Wide Gamut 3 色彩空间原生录制 ARRI LogC3，并提供 14 种用于实时预览的预设 ARRI Looks；ARRI Look Library 另含 87 种预定义创意调色。在 ARRI CINEMA Mode 下，最高可录制 4K60，并可在同一界面控制分辨率、帧率、快门、ISO、白平衡、对焦、镜头选择、画幅比、稳定、曝光补偿、音频预设和显示模式。 后置系统包括一颗 200 MP Ultra Night Main Camera，采用 1/1.28 英寸感光器、f/1.57 光圈、OIS 和 3 度云台级稳定；一颗 200 MP Ultra Night Telephoto Camera，采用 1/1.4 英寸感光器、f/2.6 光圈和 OIS；另配 50 MP、f/2.0 的超广角相机。两颗 200 MP 相机均达到 CIPA 8.0 稳定性能。整机采用 Snapdragon 8 Elite Extreme Gen 6 Mobile Platform，并将自研 HONOR Imaging Chip H1 纳入由 ARRI Image Science 增强的影像管线。HONOR 测试数据显示，该管线将信噪比提高 8 dB，并支持最高 14 挡电影级动态范围。可选配件包括 HONOR Teleconverter G200、G500 和 HONOR SmallRig Mobile Video Kit。

    推荐理由：文章集中列出 ARRI 色彩流程、拍摄控制与相机规格，可用于评估该手机接入后期制作管线的条件。

  2. CineD71

    HONOR Magic9 Pro Max 发布，搭载 ARRI LogC3 与双 200MP 摄像头

    HONOR 在中国发布 Magic9 Pro Max，将 ARRI 标识用于手机和包装，并在 ARRI CINEMA 模式中提供原生 ARRI LogC3、ARRI Wide Gamut 3 和 ARRI Look Library。该机最高录制 4K 60fps、10-bit 视频，机内含 14 个 ARRI Looks，Look Library 另有 87 种预设创意调色；ARRI 的资料还列出 APV 10-bit 4:2:2 录制和四麦克风定向阵列，但 HONOR 的发布资料没有注明该编码。 后置系统包括一颗 1/1.28 英寸、f/1.57 的 200MP 主摄，一颗 1/1.4 英寸、f/2.6 的 200MP 长焦，以及一颗 50MP、f/2.0 超广角；两颗 200MP 摄像头均配备 OIS 和 CIPA 8.0 级防抖。HONOR 自研的 6nm Imaging Chip H1 据称可实时执行 RAW 域 AI 降噪，达到 18.8 TOPS/W；其内部实验数据称整合管线可将信噪比提高 8dB，并支持最高 14 挡动态范围，但这些数字基于特定测试条件，ARRI 的发布资料也未给出动态范围数据。 ARRI 将自身贡献描述为覆盖采集、色彩管理、实时预览和完成环节的部分影像科学元素。LogC3、10-bit 色深及 Wide Gamut 3 仅在 ARRI CINEMA 模式提供，具体功能可能随摄像头和拍摄模式变化。该模式把分辨率、帧率、快门、ISO、白平衡、对焦、镜头选择、画幅比、防抖、曝光补偿、音频预设和显示模式集中到一个界面。作者认为，这套控制对把手机用作纪录片或品牌项目 B 机的人更有实际意义，但目前仍缺少独立测试来确认手机的 LogC3 能否准确衔接 ALEXA 素材的统一调色。 手机配备 6.8 英寸 LTPO OLED 屏幕，峰值亮度最高 10,000 尼特，HONOR 称反射率最低为 1.5%。可选配 Teleconverter G200、Teleconverter G500 和 HONOR SmallRig Mobile Video Kit，上市地区及价格尚未统一公布。Magic9 Pro Max 已在中国发售，提供四种存储配置，起价人民币 6,499 元；欧洲、MEA、SEA 等地区的推出安排将另行公布。

    推荐理由：材料区分 ARRI 授权内容与 HONOR 自报性能，并交代拍摄规格、调色衔接及尚缺的独立测试证据。

  3. Newsshooter63

    ARRI 与 HONOR 联合发布 HONOR Magic9 Pro Max

    ARRI 与 HONOR 宣布联合品牌手机 HONOR Magic9 Pro Max，这是双方继 Robot Phone 后的第二次合作。该机属于 HONOR 旗舰 Magic Series，提供 ARRI Looks 和 ARRI Look Library，并在拍摄、色彩管理、实时预览及后期完成环节整合部分 ARRI Image Science；用户可在 ARRI Wide Gamut 3 色彩空间中录制 ARRI LogC3。 HONOR Magic9 Pro Max 配备双 200MP 摄像头、HONOR Imaging Chip H1、APV 10-bit 4:2:2 录制和指向性麦克风，可选 HONOR Teleconverter G200、HONOR Teleconverter G500 与 HONOR SmallRig Mobile Video Kit。视频规格包括 4K@30/60/120fps，以及 1080p@24/30/60/120/240fps。其屏幕为 6.8 英寸 LTPO OLED，分辨率 1320 x 2868，厂商宣称峰值亮度为 10,000 nits。 据 ARRI 表示，此次合作是其向内容创作领域扩展的下一步。HONOR Magic9 Pro Max 将率先在中国上市，随后进入更多市场；产品不会在美国销售，正文称 HONOR 产品在那里被禁止销售。

    推荐理由：手机端引入 ARRI LogC3、Wide Gamut 3 与完整影像管线，为移动拍摄接入专业后期流程提供具体参考。

8月17日周一原文发布
  1. Film and Digital Times63

    ARRI 推出 cforce MAX 镜头马达

    ARRI 推出 cforce MAX 镜头马达，以取代 cforce Plus；原文称其速度提高一倍、动力相当，同时体积和重量减少 15%，最高速度为每秒 400 齿，适用于需要较大扭矩的大型或阻尼较重的定焦、变焦及老式镜头，也便于手持、遥控和稳定器等空间紧凑的装配。 cforce MAX 采用无刷马达，可与 cforce Mini、cforce Mini RF 协同使用，并配有用于切换马达方向等功能的实体按键和用于配置、状态监看的触摸屏。它提供两个 LBUS 接口，可用标准线缆串联马达，并兼容多数 ARRI 安装支架、导管和驱动齿轮。同期介绍的 MRC-1 马达导管夹支持 19 mm 与 15 mm 导管，也可搭配 cforce Mini 系列马达。

    推荐理由：尺寸、速度、扭矩与安装兼容信息较完整，可用于评估狭窄机位和重型镜头的马达配置。