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#声音

今日 3 条
今天10月7日周三
  1. Mix Online34

    Andrew Watt 谈与传奇音乐人合作的制作之道（第二部分）

    本文是 Mix Online 对制作人 Andrew Watt 访谈的第二部分，重点介绍其个人录音室的设备沿革，以及他与 Paul McCartney 制作《The Boys of Dungeon Lane》的过程。Watt 与工程师 Paul LaMalfa、Marco Sonzini 在这座录音室工作，并会根据合作艺人调整空间氛围；他也认为，前往对艺人有特殊意义或具有独特气质的城市录音，能够激发音乐家的不同状态。近期项目因此分布于多地：The Rolling Stones 的唱片在伦敦制作，McCartney 的专辑则辗转 Watt 的录音室、Abbey Road 和 McCartney 位于英国 Sussex 的私人设施。 录音室的核心是一台为伦敦 Wessex Sound Studios 制造的 1970 年代 32 通道 Cadac 调音台。Watt 称，Chris Thomas 和 Bill Price 曾用它制作 Sex Pistols 的《Never Mind the Bollocks》，The Clash 的《London Calling》、Queen 的《News of the World》及 Pretenders 前两张专辑也曾在其上录制；此后 Nigel Godrich 将其用于 Radiohead，Alan Moulder 也曾大量使用。其他设备包括曾属于 David Bowie、并在 1972 年 Ziggy Stardust 巡演中每晚使用的 Moog Minimoog Model D 模拟合成器，以及 Helios Type 69 通道条、Neve 和 API 压缩器与 EQ、用于鼓组录音的多支 Neumann 67、经典吉他和贝斯等。 Watt 与 McCartney 在四年多时间里低调创作，起初并未计划制作专辑，只因享受共同工作而持续录音，后来才决定将成果整理为《The Boys of Dungeon Lane》。Watt 表示，McCartney 几乎每天都在创作，驱动力并非商业考量；过去几年间，两人通常提前数月约定时间，每年合作数次。该案例体现了 Watt 所强调的制作理念：以支持艺人为核心，尊重艺人原有的生活、创作节奏与多线项目安排。

  2. Mix Online61

    Baby Audio 推出时间弯曲效果插件 HyperWarp

    Baby Audio 推出 HyperWarp 音频插件，通过操控时间与音色生成运动感、纹理和色彩效果。它将颗粒信号处理与图形时间音序器结合，用户可绘制速度变化、断续节奏和方向切换，制作从跳跃、故障感节奏序列到流畅时间扭曲运动效果等声音。 HyperWarp 提供七种效果配置，分别采用定制的颗粒引擎设置，并由四个宏旋钮控制。输入信号会被拆分为微采样颗粒，再按不同效果配置重新组合；效果范围涵盖干净的时间操控、快速调制与 lo-fi。插件设有八个前面板控制项、预置图形库、全部参数的智能随机化，并附带超过 190 个定制预设。 HyperWarp 于当天以 49 美元首发价推出，之后标准建议零售价为 99 美元。它兼容 Mac 和 PC 上的主流 DAW，并支持 Apple Silicon 系统。

  3. Production Expert75

    Kaizen PRISM 初体验：将多声道计量移出 DAW 的一体化工具

    Kaizen Audio 的 PRISM Visualizer 面向广播、流媒体和沉浸声后期，将响度、相位、频谱及空间声场等计量集中到可自定义面板，并可移至 iPad、第二台 Mac 或直接叠加在 DAW 视频画面上。本文为合作内容，作者在家用 Pro Tools 环境中进行了实际体验。 套件由四部分组成：PRISM Analyzer 插入混音总线，用于建立计量面板；PRISM Connect 可部署在对白、音乐、效果和 Master 等位置，通过网络发布最多 12 个命名及配色不同的 stem；免费的 PRISM Monitor 负责在 iPadOS 17 或更高版本，以及运行 macOS 14 或更高版本的 Apple Silicon Mac 上接收显示；PRISM External Overlay 则把计量信息放到视频窗口或自定义画框之上。接收端可通过 Wi-Fi 或 Ethernet 自动发现会话，最多四块屏幕跟随同一台主机并与会话 timecode 同步。三个插件均为直通式，只读取并传递信号，不改变音频。 PRISM 提供 18 个可拖动、缩放、复制和保存为预设的模块，包括逐声道电平、VU、stem 并列显示、立体声 downmix、响度条与历史、空间能量分布、顶部及垂直声场视图、20 Hz 至 20 kHz 频谱图、1/1 至 1/12 octave 的 RTA，以及 vectorscope、goniometer 和 correlation 等工具。作者发现，PRISM Analyzer 在 Pro Tools 内可自由调整，但画面复杂时会因 OpenGL 限制出现延迟；采用 Apple Metal API 的独立 PRISM Monitor 显示更流畅。其 iPad 通过 Wi-Fi 使用时没有观察到明显延迟，不过 Kaizen 建议多 stem 场景采用 USB-C 转 Ethernet 连接。 External Overlay 提供 25 个可选图层，可在 16:9 预览框内排列，并以 FOLLOW VIDEO WINDOW 跟随 DAW 视频窗口，或用 MANUAL REFRAME 手动定位。叠加层可点击穿透，只有视觉数据进入辅助应用 Kaizen Overlay，音频不会离开插件。作者认为计量表和响度时钟尤其有用，但窗口较小时必须控制显示模块数量，专用大屏更适合承载复杂布局。 PRISM 内含 Netflix、Spotify、Apple TV+、YouTube、EBU R128 和影院规范等 16 种交付标准。HEAL Loudness 可排除指定 timecode 区段并重新计算 Integrated loudness、LRA、响度分布及 radar；Global RESET 可同时清除 Analyzer、全部 Connect 实例和接收端的响度历史。作者将部分测量结果与 Nugen Vis-LM 对照，结果一致。 插件支持 AAX、VST3、AU，以及从 mono 到 9.1.6 的 14 种声道布局，最多 16 声道；要求 macOS 12 或更高版本，并原生支持 Apple Silicon 与 Intel。它没有 Windows 版本，也不计量 Ambisonics，因此处理场景式格式仍需其他工具。PRISM Visualizer 一次性售价 €249，包含全部四个组件、两个席位和离线激活，不需要 iLok；另有功能全部开放的 15 天免费试用，无需信用卡。

10月6日周二
  1. Production Expert57

    Toontrack 发布适用于 EZdrummer 3 和 Superior Drummer 3 的 New York Punk EZX

    Toontrack 今日发布 New York Punk EZX，这是适用于 EZdrummer 3 和 Superior Drummer 3 的鼓音源扩展，涵盖从 1970 年代朋克到 1990 年代硬核朋克的声音。扩展现已推出，售价 EUR 89。 该扩展包含五套完整鼓组、额外组件以及一套用鼓槌演奏的附加配置，分别围绕朋克、后朋克、硬核、艺术摇滚和独立音乐组织。Toontrack 称，各套鼓组旨在对应朋克发展中的不同时期；录制时也选择了相应年代的鼓组、麦克风、周边设备、鼓皮和制音方式。公司表示部分鼓组曾属于该音乐场景中的重要乐手，但新闻稿未公布姓名。 全部鼓组由 Frank Ferrer 演奏，并在纽约 Flux Studios 由工程师 Bob "Nitebob" Czaykowski 录制。每套鼓组均配有 Czaykowski 制作的可直接用于混音的预设，扩展还收录了 Ferrer 演奏的 MIDI 律动与过门。New York Punk EZX 是 Toontrack EZX 系列的第 76 款产品。

  2. Production Expert65

    Audient Horizon 初步体验：它能否成为有力的 Thunderbolt 音频接口竞争者？

    Audient Horizon 是面向 Mac 的三款多通道 Thunderbolt 音频接口，既可单独使用，也可在同一驱动下菊花链连接最多四台，组成最高 200 × 200 I/O 的系统。Audient 称全系列采用 ESS 32-bit / 192kHz 转换，动态范围为 133dB，并可在 192kHz、64-sample buffer 条件下实现 0.99ms 往返延迟；作者表示这些音频性能数据难以与竞争产品直接核验，因此相关比较仍主要基于标称规格。 三款设备均采用 1U 全金属机身、无风扇散热，提供 +18dBu 与 +24dBu 可选参考电平、BNC word clock I/O 和三年保修。Horizon Control 软件包含虚拟跳线盘、自定义监听、Routing Matrix 和多路输出电平监看，可将任意输入路由至任意输出，并在多个扬声器组之间切换。Horizon 8P 还提供可分配的前面板监听功能。 Horizon 8P 为 24-in / 32-out，配备八个来自 ASP8024-HE 的 Audient 话放，增益为 75dB；其 ORBIT Control 可在 A/D 转换前选择 High 2.8kΩ、Mid 1.2kΩ 或 Low 220Ω 的麦克风阻抗负载，并提供两个 JFET 乐器输入、八路 DB25 line I/O、双 TRS 监听输出、双耳机输出和双 ADAT I/O。Horizon 16 为 34-in / 34-out，提供 16-in / 16-out 主要 line I/O；Horizon 32 为 50-in / 50-out，提供 32-in / 32-out 主要 line I/O。后两者均配有独立立体声 mix-bus 输入、监听输出及 16 通道 ADAT 数字扩展。本文为合作内容，结论来自发布前的功能梳理与规格观察。

  3. Production Expert77

    WaveMachine Labs 发布 Drumagog 6，新增整套鼓组替换模式

    WaveMachine Labs 发布重构后的鼓替换插件 Drumagog 6，其 Platinum 版新增 Kit 模式，可从单条立体声鼓轨、架子鼓 Overhead 立体声对或房间麦克风轨中识别底鼓、军鼓、踩镲、通鼓、Ride 和 Crash，并为各部分触发独立声音与通道条；在支持的 DAW 中还可分别输出。 新版会在波形上显示所有检测到的击打，包括幽灵音及麦克风串音；REMOVE SIMILAR 和 KEEP SIMILAR 可批量删除或保留声音相似的触发点。插件会测量原轨鼓声，按声学相似度排列 GOG，并以相似度地图展示音色库。Live 模式响应约 2ms，面向录音和现场使用；Drum 模式提前查看 80ms，用于处理近距离麦克风轨；Kit 模式则一次处理整套鼓组。每次击打均可生成 MIDI，并提供内置钢琴卷帘、可拖入 DAW 的 MIDI clip 和虚拟 MIDI 端口。 Drumagog 6 支持 macOS 与 Windows 上的 VST3、Audio Unit 和 AAX，兼容 Drumagog 3、4、5 的 GOG，附带 536 个 GOG；ARA 2 支持 REAPER、Studio One、Cubase、Nuendo 和 Pro Tools。独立应用可在不打开 DAW 的情况下替换鼓声并导出，所有处理均在用户电脑上完成。Pro 版售价 99 美元，Platinum 版售价 199 美元；Drumagog 5 与 ReStem 2 用户可在 2026 年 10 月 30 日前半价升级，另有包含全部 Platinum 功能的 7 天免费试用。

    推荐理由：完整列出三种检测模式、误触发修正、格式兼容与版本差异，可用于评估鼓替换工作流的升级成本。

  4. Mix Online67

    Apogee 全部插件迁移至 Plugin Alliance 并取消 iLok 要求

    Apogee Electronics 的全部插件现已转至 Plugin Alliance 提供，并更新了可调整大小的窗口、简化授权流程，同时取消 iLok 要求。现有 iLok 版本仍可继续使用；Apogee 建议用户保留其安装与授权，以便打开已有工程。 现有 Apogee 插件用户可免费获得对应的 Plugin Alliance 版本，每份许可证的激活次数由两个增至三个。Mod EQ 6 和 Mod Comp 不会迁移，相关用户将免费获得 Plugin Alliance 产品目录中高级 EQ 和压缩器选项的升级。此次调整发生在 Plugin Alliance 与 Brainworx 被创始人 Dirk Ulrich 重新收购、并与 Apogee Electronics 一同纳入其家族公司 RCKFRC 旗下之后。

  5. Mix Online40

    Apex Baptist Church 采用 Martin Audio WPS 系统全面升级音响

    北卡罗来纳州 Apex Baptist Church 因原有音频基础设施无法满足扩建后的礼拜需求，委托亚特兰大的 S&L Integrated 从上到下重新设计整套系统。旧系统覆盖不足，尤其是楼座及其下方区域的语言清晰度较差；教堂还希望消除技术瓶颈，建立可随未来增长扩展、能够支持更高规格活动的平台。 场地的深楼座和反射性侧墙带来了 RT60 混响、侧墙与楼座正面之间的颤动回声，以及楼座上下方的声学遮蔽。S&L Integrated 一方面在墙面和楼座正面实施物理声学处理，另一方面安装 Martin Audio WPS 扬声器系统：左右各吊装 10 只 WPS 单元，以 single-box resolution 驱动；中央吊装阵列由 3 只 SXHF218 超低音扬声器组成，并采用心形指向配置，以减少传至舞台的低频能量。系统另设 6 只 FlexPoint FP6 作为前区补声、6 只 FlexPoint FP4 覆盖楼座上层，由 3 台 iKON iK81 和 3 台 iK42 功放驱动。 设计团队使用 Martin Audio DISPLAY 软件对空间建模，并确定吊装高度、吊点及 x/y 尺寸。S&L Integrated 运营总监 Gage Helton 表示，改造后空间听感更开放、温暖且清晰，人声能自然突出于混音之上而不显尖锐或勉强；吊装心形超低音阵列则在避免室内低频轰鸣的同时，为礼拜音乐提供具有冲击力的高保真低频。

  6. Mix Online74

    d&b audiotechnik 推出 Soundscape 独立软件处理引擎 vCore

    d&b audiotechnik 推出 Soundscape 独立软件处理引擎 vCore，用户无需实体处理引擎或扬声器系统，即可通过 Create.Control 软件和耳机制作、预听双耳空间音频。 vCore 集成于 Create.Control v1.4，支持从常用 DAW 准备并试听混音，最多接收 64 路输入并输出双声道双耳渲染，也可将结果串流至网络研讨会和广播等应用。其内置新的 d&b AudioBridge，可将 DAW 音频直接路由至 vCore；软件可从 d&b 网站免费下载，支持 macOS 和 Windows。

  7. Mix Online31

    伦敦蔬菜乐团在 Abbey Road Studios 录制《Root Notes》

    今年8月，由五名受过古典音乐训练的音乐家组成的伦敦蔬菜乐团（The London Vegetable Orchestra）进入 Abbey Road Studio Two，为 Chipotle 广告项目录制作品《Root Notes》。该项目旨在突出这家餐饮连锁店使用的食材，录音过程由摄制组拍摄，并制作成今日发布的三分钟纪录短片《From Ground to Sound》。 作曲家兼制作人、Beacon Street Studios 联合创始人 John Nau 在 Studio Two 的定制 AMS Neve 88RS 调音台后主持录音。乐团同时采用近距离拾音和头顶拾音，现场布置了多支麦克风，但正文无法辨认具体型号。演奏所用乐器全部由新鲜农产品制成，包括玉米排箫、墨西哥辣椒、甜椒及牛油果制作的号，以及作为打击乐器的罗马生菜等。 这类录音的主要技术难点是蔬菜乐器寿命很短：食材被切割并制成乐器后，会随时间改变形状和密度，导致音准不稳定。录音不仅要在有限时间内完成，还要清晰捕捉这些材料本身的声学特征。洋葱演奏者 Patrick Johns 表示，希望最终声音“尽可能像蔬菜”。 伦敦蔬菜乐团并非专为此次广告临时组建；乐团成立于2010年，当时成员正在 Royal Academy of Music 学习。此后该团曾参加多档电视节目，并参与 HelloFresh、LG 等品牌活动；2025年还曾在 Windsor Castle 的招待会上演出。

  8. Production Expert77

    Metric Halo 接口用作沉浸声监听控制器的六年使用复盘

    Nathaniel Reichman 复盘了 Metric Halo 音频接口作为 Dolby Atmos 7.1.4 沉浸声监听控制器六年的实际使用，认为它仍能应对其近年的多格式混音、远程监听和测试工作流。作者列出的必要条件包括 Thunderbolt、USB 或 Ethernet 原生混音连接，至少 12 路 AES/EBU 数字输出，7.1.4 联动电平控制，每只扬声器的低频管理、延迟与均衡，以及 EuCon、48KHz 和 96KHz；DigiLink、与视频接口的帧边缘同步和零延迟录音监听则视项目需要而定。作者认为，在愿意放弃 DigiLink 和帧边缘同步的前提下，Metric Halo 可作为 Avid MTRX 之外的硬件选择。 文章重点介绍 Satellite Computer Port。Metric Halo 接口通过 MHLink 连接主电脑，并以 USB-C 将 SCP 接入第二台电脑；MIOConsole3d 可在两台电脑之间路由音频，由 MHLink 决定采样率并为 SCP 提供时钟。作者据此把路由、监听、实时采样率转换和直播任务卸载到卫星电脑，使主电脑上的客户混音不受干扰。他表示，MHLink 在 Intel Mac Pro 与 Monterey 时偶有问题，但在 Apple Silicon Mac 与 Tahoe 上已保持稳定。 双机配置包括在主电脑以 96KHz 输出 7.1.4 至扬声器，同时由卫星电脑借助 Omnibus 转换为 48KHz，监听 Apple Spatial Audio、Dolby Binaural 和立体声；也可由第二台电脑通过 ListenTo 向客户直播立体声和双耳版本，即使主电脑重启或重新启动 Pro Tools，直播仍可继续。为同时提供双耳与 5.1 监听，作者把 SCP 的 USB-C 通道数从 16 提高到 32，将 Dolby Atmos Renderer 的 7.1.4 和 5.1 re-render 发送至卫星电脑，并提醒检查 Trim 和 Downmix 参数。 在 Immersive Master Pro 测试中，作者还使用 Windows 卫星电脑从 YouTube 播放 Eclipsa Audio 7.1.4，并称获得了来自 Eclipsa Audio 的 Opus codec bit-perfect 解码；截至 2026 年 9 月，YouTube 可播放 Eclipsa Audio 7.1.4，但尚未启用 Eclipsa Audio Binaural。Metric Halo 也能保存独立启动状态，让主电脑关闭时仍由卫星电脑播放 Apple Music。文章同时指出其 user-space driver 无需内核访问、降低安全设置或重启，并提到该公司长期为旧接口提供升级路径和驱动更新。本文标注为 Partner Content，结论来自作者自己的工作室配置与使用经历。

    推荐理由：文章把多种沉浸声监听需求拆成双机路由实例，可供需要隔离混音、转码与客户直播任务的工作室参考。

10月5日周一
  1. Production Expert71

    Neumann 发布三分频有源监听音箱 KH 310 II 与 KH 350

    Neumann 发布 KH 310 II 与 KH 350 两款三分频有源录音室监听音箱，二者采用共同的驱动单元和 32-bit DSP 平台。KH 310 II 是 KH 310 的大幅重新设计版本，保留与 KH 310 A 尺寸相同的密闭箱体，可直接适配现有支架、障板或墙架；KH 350 则是面向中场监听、较大控制室和沉浸声房间的全新大型号，定位介于 KH 310 II 与 KH 420 之间。 两款产品均使用 Neumann 自行设计的 3 英寸软球顶中音、1 英寸高音和 8.25 英寸低音单元，放大器总功率为 585W，厂商称接近原 KH 310 的两倍。它们支持 MA 1 Automatic Monitor Alignment 房间校正系统，并提供模拟输入和通过同轴接口连接的 AES3id 数字输入。Neumann 表示，共享的中高音单元、放大和 DSP 有助于两款产品及 KH 系列保持一致的声音取向，可组合用于环绕声和沉浸声系统。 KH 310 II 换用新低音单元并提升放大功率，厂商称其最大声压级比前代增加 5dB，同时失真更低、线性度更好，单元间制造公差也更严。KH 350 采用尺寸接近 KH 310 II 两倍的低频反射式箱体和垂直单元布局，低频可延伸至 27Hz（±6dB），既适合近场也适合中场监听；其大型 MMD 波导用于控制全频段指向性。两款产品现已上市，价格需向当地经销商查询。

  2. TV Tech62

    专业 AV 与广播融合下，无线麦克风如何应对频谱拥塞

    专业 AV 与广播应用正汇入统一的 IP 化环境，无线麦克风也从活动工具变成企业、教育、政府和体育场馆的基础设施；但可用 RF 频谱持续收窄，系统若要保持可靠运行，必须结合场地条件进行频率协调、设备选择、安全规划和规范部署。 受访者指出，无线系统不存在适用于所有场地的固定通道上限，容量取决于可用频谱、系统效率、当地法规和现场干扰，同样的 10 个通道在不同房间可能有完全不同的结果。因此，规格表上的通道数不能替代 RF 场地勘测和上线前测试。数字系统凭借更高的频谱效率容纳更多通道，厂商也在提高 RF 效率和宽频调谐能力。Sennheiser 推动的 WMAS 可让无线麦克风与入耳监听在同一段频谱内双向运行，DECT NR+ 则利用 1.9 GHz 频段支持适配更高音频保真度的双向通信，两者应按使用场景选择。 无线音频进入企业 IT 网络后，安全和隐私要求同步提高。Shure 的 Ben Escobedo 表示，数字无线系统常以 AES-256 加密传输；DPA Microphones/Wisycom 的 René Moerch 则说明，数字混合系统侧重 RF 稳健性和远距离表现，不支持加密，要求加密的企业或政府环境更适合采用带内置加密的全数字系统，如 DPA N-Series。 部署时应先核实真实通道需求并检查当地频谱，避开 DTV 电视台频率，可使用 Shure Wireless Workbench 或系统内置扫描器寻找可用频率。发射器与接收天线之间要保持视线畅通，天线间距需满足分集接收要求，在 UHF 范围通常约为半个波长，即约 20 英寸。提高发射功率不一定改善表现，反而可能抬高噪声底；较低功率配合更稳健的接收天线系统，还可能允许在其他区域复用同一频率。若不需要移动性，简单的 XLR 线缆和有线麦克风可能更合适。

  3. Production Expert68

    Sync Audio 发布调制驱动的插件宿主 MegaMorph

    Sync Audio 发布 MegaMorph，这是一款基于早期产品 MegaMod 构建的插件宿主，可将已有的第三方插件组合并调制为单一乐器或效果机架。其多段包络生成器能够连接第三方插件参数，将其塑造成节奏型或持续变化的运动；包络也可分配给整条效果链。用户可手动搭建 Meta-Instrument，也可一键随机生成，将多个合成器、效果器及多层包络组合起来。 MegaMorph 提供 Instrument、FX 和 Warp 三个版本。Instrument 用于把多个乐器和效果合并为一个乐器；FX 将输入音频送入三个并行且可全面调制的效果机架；Warp 通过内置的 varispeed、时间扩展与压缩、移调及音量效果重塑音频片段。Warp 支持从 DAW 时间线拖入片段，后台渲染后再拖回；Sync Audio 称，改变处理顺序可产生不同的声音变换方式。 面向 Pro Tools 的 AudioSuite 版本可把包络驱动的第三方插件参数变化直接渲染进音频片段，将自动化固化到声音中，而不是保留为轨道上的实时自动化。MegaMorph 支持 AAX、AudioSuite、VST 和 AU 乐器及效果插件，并提供独立运行版本；系统要求为 macOS 10.15 或更高版本、Windows 10 或更高版本，兼容 Intel 与 Apple Silicon Mac。 MegaMorph 现已提供，含免费试用，售价为 $79、€69 或 £59。Sync Audio Complete Bundle 的新老用户可在 10 月 7 日前免费获得；套装价格在 10 月 8 日上调前维持 $99、€89 或 £79。

  4. Production Expert47

    Rapid Flow 四周年限时 30 天免费赠送 Flow AB 永久许可证

    Rapid Flow 为纪念成立四周年，在 30 天限期内免费提供 A/B 参考插件 Flow AB 的完整永久许可证，并非限时试用或折扣。用户需在 Rapid Flow 网站提交名字和电子邮箱订阅新闻邮件，随后会收到可在商店兑换插件的代码；原文实测发现注册表单在部分浏览器中无法显示。不愿订阅者可在 Rapid Flow 商店以 39 美元购买。 Flow AB 可加载最多 5 条参考音轨，并一键在参考音轨与用户混音之间切换。插件会把参考音轨自动降低至混音的电平，以便进行较公平的比较，并以 delta 高亮呈现两者差异。用户可拖动循环控制柄，或按节拍设置循环起止点，例如将自己的副歌与参考曲最响的段落对照。插件同时显示双方的 LUFS、Peak 和 RMS，波形与频谱视图可覆盖整个文件或仅显示循环区段，频谱分析器还能扩展至整个插件窗口。 为检查混音在不同播放环境中的转换表现，Flow AB 通过脉冲响应模拟智能手机扬声器、小型录音室监听音箱、小型单声道扬声器、汽车音响和俱乐部系统。插件还内置 BBC 风格的 Stereo、Mono 和 Side 监听，以及左右声道各自独立的极性反转，用于发现单声道折叠、相位问题和声道接反等情况。各模式均可映射到 MIDI 控制器或 QWERTY 快捷键。其设计出发点是：无论房间是否经过声学处理，单凭听感都可能受到监听环境误导，因此将混音与已发行、已母带处理的参考曲进行电平匹配比较，可作为更可靠的核查手段。

  5. Production Expert61

    Stillwell Audio 发布 Channel 4.0.0 四段均衡与压缩通道条插件

    Stillwell Audio 发布 Channel 4.0.0，将输入整形、滤波、染色、均衡和动态处理整合进一条信号链。插件包含四段 EQ、立体声联动压缩器、可调范围的向下扩展器，以及 Tube 和 Iron 两个可选染色级；EQ 支持 bell 与 shelf 模式，并可放在压缩器之前或之后。Tube 和 Iron 均提供 Drive 与 Colour Blend 控制，压缩器则支持内部及外部 key 输入。 Channel 分别为并行压缩和整个通道条提供 blend 控制，可混合处理后与原始信号。其可缩放单窗口同时呈现 EQ 曲线、计量以及 A/B、key listen 和 delta audition 工具。插件在 macOS 支持 VST2、VST3、Audio Unit、AAX 和 CLAP，在 Windows 支持 VST2、VST3、AAX 和 CLAP，在 Linux 支持 VST3 和 CLAP。 Channel 4.0.0 现已面向 macOS、Windows 和 Linux 提供。覆盖所有宿主、格式和用途且包含终身免费更新的商业授权为 59 美元；仅限 REAPER、用于非商业用途的授权为 45 美元；另有功能完整的评估版可供试用。

  6. Production Expert63

    iamReverb 发布面向 Mac 和 Windows 的多麦克风卷积混响插件

    iamReverb 发布其首款产品 iamReverb，一款以真实声学空间录音制作脉冲响应的卷积混响插件，现已面向 Mac 和 Windows 推出。产品并非采用算法建模生成混响，而是希望保留房间的自然空间特征，以及听音位置变化带来的声音差异。 每个空间使用最多 25 支高端麦克风从多个视角同时录制，并设置 close、mid、far 三个实际拾音位置，分别对应插件中的近、中、远距离控制器。素材经该公司的 Enhanced Reverb Modelling 流程制成脉冲响应；插件还提供 predelay、decay 和 size 参数。完整版包含 32 至 38 个脉冲响应、134 至 147 个预设和六段均衡器，Lite 版包含 12 个脉冲响应、55 个预设和两段均衡器，两者置于同一安装程序中。内置分析器可监测处理后的信号；公司称其零延迟卷积引擎对 CPU 负担较轻。 Windows 10 和 11 支持 64 位 VST3、AAX，macOS 10.13 至 macOS 26 支持 VST3、AU、AAX，并兼容 Intel 与 Apple Silicon Mac。授权通过 iLok License Manager 管理，可使用 iLok Cloud、机器激活或 iLok USB。iamReverb Lite 售价 99 美元，完整版 299 美元，Lite 升级完整版为 199 美元，并提供 14 天免费试用。Sound On Sound 的评测称其界面“faultless”，声音表现出色且实用性很强。

  7. Production Expert83

    音频专业用户现在是否应从 Intel Mac 升级到 Apple Silicon

    Production Expert 建议 Intel Mac 用户开始规划迁移到 Apple Silicon，但不必恐慌或立即购买最新机型。macOS 27 Golden Gate 已不再支持 Intel Mac；如果接受停留在旧版系统，按开发者通常支持最近三个 macOS 版本的情况，Intel 设备现实中至少可使用到 2029 年 9 月。不过，Avid 已从 Pro Tools 2025.6 起停止支持部分较旧的 Intel Mac，这些机型最后受支持的 Pro Tools 版本为 2024.10 或 2024.10.2。 文章称主流 DAW 的 Apple Silicon 兼容性已经成熟，多数专业插件已有 ARM 原生的 Universal Binary，AAX 原生支持也明显改善。macOS 27 升级后不会自动恢复此前安装的 Rosetta 2，依赖它的插件可能不会在 Logic Pro 中显示；Apple 已表示 macOS 27 是最后支持 Rosetta 2 的系统，若继续每 12 个月发布新版，Rosetta 2 可能从 2027 年末起不可用。作者建议用 PT Prefs 2 审计插件架构，并在重大升级前查询 Apple Silicon 兼容性数据库。 选购时，文章认为统一内存是关键规格，因为购买后无法升级。音频制作不宜因系统效率提升就把 Intel Mac 的内存配置减半，尤其是使用大型采样库时；应以现有内存需求为基准，并考虑未来三至四年的工作量。不同 DAW 对效率核心的利用也有差异，目前 Pro Tools、Studio One、Reaper、Cubase 和 FL Studio 可以使用效率核心，Logic Pro 与 Ableton Live 仍不能。 作者建议独奏音乐人或混音师考虑增加统一内存和 SSD 的 M4 或 M6 基础款 Mac mini，需要更多性能时比较 M4、M5 Pro Mac mini 与 M5 Max Mac Studio；大型模板或重度 Atmos 工作可考虑配备 Ultra 芯片、更多统一内存和更大 SSD 的 Mac Studio。较早的 Apple Silicon 机型也可能足够并更省钱；专业用户若重视 AppleCare，可购买新机或 Apple 官方翻新机，二手机则无法获得相同保障。

    推荐理由：文章把系统支持期限、插件架构审计和不可升级内存纳入同一迁移框架，可供音频工作站换机前核对风险。

10月4日周日
  1. Production Expert83

    音频工程师如何识别、检测耳鸣并调整工作方式

    耳鸣是没有外部声源却听见铃声、嗡鸣、嘶声等声音的现象，可能出现在单耳、双耳或头部，并可能间歇或持续发生。文章援引研究称，约 14% 的成年人经历某种耳鸣，约 2% 属严重形式；发生率随年龄增长，但音频从业者还面临长期高声级监听、耳机和工作外噪声暴露等职业风险。作者并非医疗专业人士，建议有疑虑者咨询合格的医疗人员。 短暂噪声暴露可能造成临时听阈偏移 TTS，休息后通常能够恢复；若恢复前继续暴露，损伤可能发展为永久听阈偏移 PTS。早期警讯包括工作后耳鸣或听觉迟钝持续时间变长、安静时听见音调或嗡声、工作过程中不断调高监听音量、在嘈杂环境中难以听清讲话，以及需要提升高频才能听见以往容易辨认的细节。文章提醒，常规纯音测试可能无法反映训练有素的听者在工作中察觉的问题。 急性耳鸣通常应通过休息、保持安静及停止进一步高声暴露来应对；若数日不退或反复出现，应预约听力评估。NICE NG155 建议耳鸣者接受听力学评估。近 30 天内发生且在三天或更短时间形成的突发听力损失，应在 24 小时内接受评估；伴随突发神经症状或严重眩晕时应当日紧急就医；与心跳同步的搏动性耳鸣，或持续不退的单侧耳鸣，应由全科医生转诊。 典型评估包括病史询问、耳镜检查、纯音测听，通常还会进行鼓室图检查。文章建议音频从业者至少每年看一次听力学专家，并询问扩展高频测试及言语噪声或功能性听力测试。耳声发射 OAE 可用于观察耳内感受器状态，但仍在研究中，NICE 不建议将其作为常规耳鸣检测；文章将其定位为监测工具而非诊断。Apple Hearing Test 等家庭测试只能用于筛查，不能替代听力学检查。 慢性耳鸣目前没有治愈方法，管理目标是降低其侵扰和痛苦程度。存在可测听力损失时，可由听力学专家评估助听器或放大方案；低声级背景声可缓解安静环境中的不适；CBT 针对耳鸣带来的痛苦，NICE 建议从数字、团体到个人治疗逐级采用。HEARS、Altitude Audio 等监听补偿工具可能有帮助，但会带来混音转换问题；NICE 不建议用 Betahistine 治疗耳鸣，文章也提醒谨慎对待网上销售的补充剂和所谓疗法。 工作防护应按累计暴露而非单看瞬时 SPL 管理。Thomas Lund 和 Stephen Wheatley 建议八小时工作日的平均声暴露保持在 80 dB 以下；按每增加 3 dB、允许时间减半的关系，80、83、86、89 dBSPL 分别对应 8、4、2、1 小时。可用仅限 iOS 的 NIOSH Sound Level Meter 应用测量日常环境，但耳机暴露更难准确测量。监听应结合房间大小校准，定时离开房间休息，易疲劳的监听设备只作短时使用，并考虑在耳机链路中加入限幅保护。通勤、演出、摩托车和电动工具也应计入全天暴露；已经患有耳鸣的人可避开诱发环境，在高噪声场所使用高质量衰减耳塞，并结合专业支持、CBT、正念或生活方式调整进行管理。

    推荐理由：文章把耳鸣警讯、听力检查与监听暴露管理串成一套工作框架，便于音频从业者建立日常防护和就医边界。

  2. Variety17

    《Behemoth!》：Tony Gilroy 为何请来九位作曲家配乐，以及他们各自的分工指南

    Tony Gilroy 编剧并执导的《Behemoth!》于周五在纽约电影节亮相，影片将于 12 月 4 日上映。该片以音乐家为主角，由 Pedro Pascal 饰演一名归来的大提琴手；首映场地为林肯中心 Alice Tully Hall，与影片的音乐主题相呼应。 原文标题称影片配乐由九位作曲家共同完成，文章旨在解释 Gilroy 为何需要如此规模的作曲团队，并梳理各人的具体分工。不过现有材料仅包含截断的开篇，未提供九位作曲家的姓名、创作职责及采用这一协作方式的原因，且提示正文涉及少量剧透，因此无法进一步概括相关细节。

10月3日周六
  1. Production Expert69

    面向广播与流媒体的响度规范及 3 款免费计量插件指南

    Mike Thornton 梳理广播、视频流媒体和音乐流媒体的响度规范，并介绍 Youlean Loudness Meter 2、TBProAudio mvMeter2 与 Awesonix Simple Meter 三款免费插件，供制作者检查响度和峰值是否符合交付要求。 响度表示人耳感知到的声音强度，与电平、频率、内容和持续时间有关，不等同于音频信号的电平。ITU 定义的开放标准 BS.1770 通过 K-weighting 测量响度，目前已到第 5 版；采用这种测量方式的仪表以 LUFS 或 LKFS 显示结果，两者可以互换。Momentary、Short Term 和 Integrated 分别对最近 400mS、3 秒及当前完整节目求平均，其中前两项主要用于混音过程，通常不属于交付指标。True Peak 会检查采样点之间可能出现的峰值，需要以 4 倍速率测量；其读数可能比 Sample Peak 高出最多 6dB，因此响度合规检查还需使用 True Peak 仪表，并在限制峰值时使用 True Peak limiter。 针对 OTT 与 OVD，AES 于 2017 年发布 TD1006 响度指南，随后在 2018 年形成面向视听内容在线分发的 AES71；Consumer Electronics Association 据此制定 ANSI/CTA-2075，覆盖设备播放。EBU 在 2020 年通过 R128 s2 将流媒体纳入 R128。Netflix 的规范则要求平均响度为 -27 LKFS ±2 LU、采用 dialog-gated 测量，峰值不得超过 -2db True Peak，并按 ITU-R BS.1770-1 测量完整节目。音频流媒体方面，Apple 等服务采用 -16 LUFS，而 Amazon、Spotify、TIDAL 和 YouTube 为 -14 LUFS；AES 于 2021 年以 TD1008 取代 TD1004，明确其建议面向互联网音频流和点播音频文件，不适用于带画面的 OTT 或点播视频。文章同时指出，音乐平台的响度归一化会调整播放电平，而 Album Normalisation 会保留专辑曲目之间有意设计的响度起伏。 Youlean Loudness Meter 2 支持 macOS、Windows 和 Apple Silicon，提供 VST2、VST3、AU、AAX 格式，无需 iLok；免费版包含影视与游戏预设、LU、INT、TP、LRA、PLR、DR 读数、True Peak 与响度图、响度分布图、可调整警报阈值以及可缩放界面。其预设覆盖 ITU-R BS.1770-4、EBU R128、ATSC A/85、OP-59、ARIB TR-B32、AGCOM 219/09/CSP 和 AES。 TBProAudio mvMeter2 可测量 PEAK、RMS、EBU R128、VU 和 PPM，支持立体声、左右声道及 Mid/Side，并提供单双表显示、参考电平、延迟、保持时间、过载电平、预增益和预设管理；它采用 64-bit 内部处理，界面最多可缩放至 400%，下载时需按系统选择依赖 OpenGL/Metal 的 GPU 版或由 CPU 绘制界面的非 GPU 版。Awesonix Simple Meter 在同一界面显示 Peak、RMS 和基于 BS.1770-4 的 True Peak，还跟踪 Short-term loudness 与 Dynamic range，并可连接多个实例进行 A/B 比较；它支持 CLAP、VST3、AU、AAX，以及 Windows 10+、macOS 12+ 和 Linux Kernel 5.4 以上环境。该插件需注册免费账户领取，macOS 安装程序未签名，用户需在 Privacy & Security 中选择 Open Anyway。

  2. Mix Online60

    巡演工程师 Gryphon Graham 推出进场配置软件 Load-In

    巡演工程师 Gryphon Graham 推出 Load-In，可从 rider、手动输入或拍摄的列表、电子表格等来源生成舞台图和带标签的舞台输入列表，并导出多款 Avid、Allen & Heath、DiGiCo、Behringer/Midas 和 Yamaha 调音台使用的原生文件。软件提供 iOS 应用和浏览器版本，具体支持型号可在 goforshow.io 查询。 Load-In 设有 Show、List、Strip、Stage 和 File 五个标签页，一处修改会同步至其他区域。Show 显示目标调音台，List 展示由舞台图生成的完整输入列表，Strip 提供通道的滤波、EQ、Gate 和 Comp 工作区，Stage 则以拖放方式绘制舞台图。例如加入一套鼓组会生成 10 个带标签的通道；选定调音台并导出后，名称会写入对应通道条。导出预览会列明所选流程写入、保留和省略的内容，文件可通过设备共享菜单以 AirDrop 等方式发送至调音台或笔记本电脑。 免费版支持最多三个已保存舞台图，在应用内提交电子邮件可解锁不限数量的免费舞台图；同时提供 X32/M32 原生调音台文件、CSV 导出，以及带小型水印的 PDF/PNG。售价 59 美元的 Pro 版增加不限数量的舞台图、无水印 PDF/PNG、更多调音台工作流和 DAW 模板。

  3. Mix Online66

    Universal Audio 推出六款 Volt Gen 2 与 Volt Max USB 音频接口

    Universal Audio 推出 Volt Gen 2 和 Volt Max 两个系列共六款 USB 音频接口，面向音乐人、内容创作者及移动录音工程师。Gen 2 系列包括 Volt 1 Gen 2，提供 2 进 2 出和 1 个前级；Volt 2 Gen 2 为 2 进 4 出、2 个前级；Volt 4 Gen 2 为 12 进 6 出、2 个前级。Max 系列包括 10 进 4 出、2 个前级的 Volt 2 Max，以及均为 12 进 6 出的 Volt 4 Max 和 Volt 4P Max，二者分别配备 2 个和 4 个前级。 新型号提供 32-bit 音频转换和 Tone Shaping Preamps，可在 Warmth（Tube）、Focus（Solid State）与 Shine（British Class-A）三种声音模式间切换，并可与多数 DAW 集成。除 Volt 1 Gen 2 外，其余型号配备全彩 Smart Display，用于监看输入、增益和音色塑形等信息，并加入带 Clip Protection 的 Auto-Gain，可自动识别麦克风、线路及乐器信号源。 Volt Max 型号提供 Max Processing，包含多种 1176、LA-2A 和 VCA 压缩器模拟预设；厂商称处理可实时进行且不增加延迟。Tone Shaping Preamps 可与 Rap Vocal、Jangly Acoustic 等压缩预设组合，每通道提供超过 18 种声音组合。随附软件包括含 15 款插件的 UAD Volt Studio Bundle、Luna DAW、Celemony Melodyne Essential，以及三个月 FL Studio Producer Edition 使用权等。 六款产品发布时均已上市，MAP 价格分别为 Volt 1 Gen 2 149 美元、Volt 2 Gen 2 219 美元、Volt 4 Gen 2 299 美元、Volt 2 Max 299 美元、Volt 4 Max 399 美元、Volt 4P Max 499 美元。

  4. Mix Online34

    现场直击：2026 Mix 影视声音大会（第三部分）

    第 13 届 Mix Sound for Film & Television 于 2026 年 9 月 26 日在加州卡尔弗城的 Sony Pictures Studios 后期制作设施举行，吸引逾 500 名音频专业人士。全天活动包括影视后期声音专题讨论、技术演示与影片声音案例分享；技术赞助商在后期制作舞台和声音设计套间展示产品，电影公司则围绕颁奖季热门作品组织声音制作团队对谈。本文是现场报道第三部分，主要通过照片记录嘉宾、观众、技术展示及同行交流场景。 DreamWorks Animation 举办“Myth, Magic and Sound: Forgotten Island”讨论，由 Timothy Muirhead 主持，Skywalker Sound 后期音频团队成员 Brian Chumney、Leff Lefferts 和 Gary A. Rizzo 参与。Studio Post（NBCUniversal 旗下公司）组织《WIDOW’S BAY》和《DTF ST. LOUIS》的混录师讨论如何将新的合作关系发展为具备获奖水准的协作，嘉宾包括 Larry Benjamin、Tim Hoogenakker、James Parnell 和 John W. Cook II。Amazon/MGM Studios 的《PROJECT HAIL MARY》声音团队则围绕孤独感、太空环境与生物声音展开交流，参与者包括混录师 Michael Semanick，以及 E2 Sound 的声音设计师 Ethan Van der Ryn 和 Erik Aadahl。 California Post Alliance 主席 Marielle Abaunza 向现场介绍了加州后期制作税收激励法案近期获通过的情况，以及在华盛顿推动联邦娱乐制作税收抵免的相关努力。Focusrite 的 John Merchant 强调艺术始终将由人而非机器创造。与会者还在场次间参观桌面技术展示，并利用早餐、午餐和鸡尾酒会在 Calley Park 交流。主办方宣布，第 14 届活动计划于 2027 年 9 月最后一个星期六举行。

10月2日周五
  1. Production Expert67

    Neumann 发布适配 Sennheiser 无线系统的 KK 104 A 与 KK 105 A 电容式音头

    Neumann 发布 KK 104 A 与 KK 105 A 电容式音头，适配 Sennheiser Spectera、EW-D、EW-DX 及 Digital 6000/9000 手持发射器，并采用更新设计以降低相较上一代的手持噪声。两款产品均使用真正的电容式音头，而非舞台人声麦克风中常见的动圈式设计；Neumann 将其定位为 KMS 舞台麦克风声音在无线系统中的对应方案。 两款型号的主要区别是指向性。KK 104 A 为心形指向，兼顾反馈抑制、表演者的移动空间和较开放的拾音特性；KK 105 A 为超心形指向，更强调离轴声音抑制，面向拥挤舞台和复杂监听环境。厂商称，两者具有不随频率变化的指向特性，反馈抑制能力可与优秀的动圈式音头相比，并支持高声压级和较高的啸叫前增益。 两款音头还配有固定低切滤波器，用于控制近距离拾音时的近讲效应；硬化钢网罩集成防喷结构，以减少爆破音并提供防潮保护，同时设有减震结构。产品提供哑光镍色和黑色版本，可配合入耳式监听或传统舞台返听使用，并曾在 IBC 2026 与 Sennheiser Spectera SKM 手持发射器一同展示。产品现已上市，标价（MRSP）为 999 EUR、836 GBP 或 1179 USD。

  2. Mix Online68

    Focusrite ISA C8X 音频接口实测评测

    Focusrite ISA C8X 是一款 26 输入、28 输出的 2U USB-C 音频接口，作者实测认为其将两路具有明显音色塑造能力的 ISA 话放、六路低噪声话放、RedNet 系列所用转换器和较完整的监听扩展整合为录音室中枢，定价为 2,299.99 美元；主要限制是前面板模拟输入仅有两个 ¼ 英寸乐器接口。 ISA C8X 是 Focusrite 长期经营的 ISA 系列中第一款音频接口，定位介于 Clarett+ USB 接口与基于 Dante 的 RedNet 系统之间。前两路话放基于 Rupert Neve 于 1985 年为 Sir George Martin 开发的变压器耦合 ISA 110 电路，采用 Lundahl LL1538 输入变压器，最高增益 79 dB，提供分档与精细增益调节、可切换阻抗、平衡插入点和高通滤波。Console 模式以全模拟方式加入可变饱和度和低频厚度，430 Air 模式提升高频；前面板乐器输入也经过相同变压器，并支持阻抗选择及这两种模式。 其余六路 Focusrite 麦克风话放最高提供 69 dB 增益，支持模拟 Air 和可变 Drive DSP。Auto Gain 可从前面板、Focusrite Control 2 桌面软件或配套移动应用为八路话放设定电平，也能联动相邻声道。设备另有八路固定增益平衡线路输入，适合持续连接跳线盘、外部话放、压缩器与合成器。24-bit/192 kHz AD/DA 转换器据称最高动态范围为 125 dB；12 路平衡线路输出支持从单声道、立体声到 7.1.4 的监听配置，并提供三个可切换监听组和两路独立控制的耳机输出。 数字扩展包括在 44.1 或 48 kHz 下最多 16 路 ADAT I/O，以及在 88.2 或 96 kHz 下八路 ADAT I/O，另有 S/PDIF、MIDI 和 Word Clock。Focusrite Control 2 集中管理路由、监听与话放设置，可建立低延迟监听混音并保存或调用完整配置。作者的初始安装约用五分钟，软件检测设备后提示更新固件；更新、重启及切换采样率时会出现继电器和机械声，完成后系统与软件均能识别其为 USB-C 音频设备。 在大振膜电容麦克风录制人声和原声吉他的测试中，作者称未经增强的信号明亮、干净、透明且有冲击力；430 Air 带来明显高频提升而未显得失真或刺耳，Console 则增加饱和、温暖感和低频重量。可选的 75 Hz、18 dB/octave 高通滤波便于削减低频隆隆声。直录吉他和贝斯时，430 Air 增加高频与存在感，Console 增加饱和及低频冲击；搭配音箱建模软件时，额外谐波会改变信号的互动方式。作者也认为其余六路话放配合 RedNet 衍生转换，相比常规接口话放带来明显提升。

  3. Mix Online60

    Austrian Audio 推出 OC616 多指向大振膜电容麦克风

    Austrian Audio 推出 OC616 多指向大振膜电容麦克风，采用该公司在维也纳手工制造的新款 CKR12 边缘终止式音头，最高可承受 157 dB SPL，动态范围为 134 dB。厂商称其声音经过调校，具有清晰、直接且鲜明的特性。 OC616 提供全指向、宽心形、心形、超心形和 8 字形五种可选指向模式，并配有三档可切换高通滤波器及 -10 dB、-20 dB 两档衰减。厂商将其应用范围定位于安静的人声与配音、原声乐器，以及吉他音箱、铜管和现场鼓组 overhead 等高声压声源；多指向设计也适用于 Mid/Side 立体声录音和房间拾音。 麦克风采用 Austrian Audio 的 Open Acoustic Technology，旨在让内部反射和声学干扰抵达音头前得到消除。OC616 Studio Set 包含麦克风、OCS6 弹性悬挂架、OCH8 麦克风夹和 MSC616 携带箱，现已开放预订，价格为 749 美元。

  4. Mix Online60

    Novation 推出面向 FL Studio 的 FLpad 与 FLpad Mini 控制器

    Novation 与 FL Studio 开发商 Image-Line 合作推出 FLpad 和 FLpad Mini，两款产品均为专门配合 FL Studio Channel Rack 设计的 8×8 网格控制器，其用户界面、固件和 DAW 脚本均针对该软件调整。 两款控制器均配备 64 个 RGB 背光打击垫，可直接进行步进音序、手指鼓演奏及旋律演奏，并支持半音排列或锁定所选音阶；另设音序器与 Channel Rack 导航、Patterns 编排、模式切换、传输控制及撤销和重做等专用控制。用户还可通过 Novation Components 为 FL Studio 或其他软硬件建立自定义布局。 较大的 FLpad 配备大尺寸网格和力度感应打击垫，FLpad Mini 则面向便携创作与紧凑配置。两款产品均附带六个月 FL Studio Producer Edition，以及 UVI、GForce、Klevgrand 的乐器和效果器，并提供 Melodics 手指鼓课程。FLpad 售价为 219.99 美元，FLpad Mini 标价为 139.99 美元。

  5. Mix Online36

    现场直击：Mix Sound for Film & TV 2026（第二部分）

    一年一度的 Mix Sound for Film & Television 活动于 9 月 26 日在加州卡尔弗城的合作主办方 Sony Pictures Studios 后期制作设施举行，吸引超过 500 名音频专业人士。全天内容包括电影与电视后期声音专题讨论、技术演示及年度重点影片的声音制作解析；技术赞助商则在混录棚和声音设计套间展示产品及专业工作流。 Avid 与 ASG 在配备全球最大 S6 调音台的 Cary Grant Theater 举办多场主创讨论。议题包括《The Odyssey》从声音探索到最终混音的流程、《Spider-Man: Brand New Day》的声音制作，以及 Mark Mangini 与 Craig Henighan 参与的获奖声音设计技术讨论；Avid 的 Christopher Mallamaci 还与作曲家 Simon Franglen 探讨《Avatar: Fire and Ash》的作曲、技术与最终混音。Sony 在 Anthony Quinn Theater 举办移动声音工作流等两场讨论，并在桌面展区陈列制作技术和新款麦克风，同时于 Stage 7 提供 VME 测试与测量。 Focusrite 在 ADR 2 以 ADAM Audio 扬声器搭建 7.1.4 播放系统，提供经优化的近场沉浸式聆听，并安排 Sound Particles 的 Nuno Fonseca 介绍其声音设计、音乐与混音应用。首次赞助活动的 Google 与 Samsung 展示 Eclipsa：一套面向家庭、用于直播全带宽沉浸式音频的工具和交付规范，现场采用 Samsung 显示设备及 7.1.4 消费级播放系统演示。Pro Sound Effects 连续第三年举办“Sound Matters”专家讨论并展示声音库与工具；OWC 则展出新的共享本地存储方案 Strada，公司称用户可从不同地点访问和编辑文件，无需承担云端上传费用或等待上传。

  6. Production Expert73

    Universal Audio 发布 Volt Gen 2 与 Volt Max USB 音频接口

    Universal Audio 发布 Volt Gen 2 与 Volt Max 系列，以六款总线供电 USB 音频接口取代原 Volt 产品线；全系采用 32-bit、192kHz A/D 与 D/A 转换，并以 Warmth、Focus、Shine 三种 Tone Shaping 前级模式取代单一 Vintage 模式。三款 Max 型号另有六种实时压缩器预设，源自 UA 的 1176、LA-2A 和 VCA 设计。 产品包括 Volt 1 Gen 2、Volt 2 Gen 2、Volt 4 Gen 2、Volt 2 Max、Volt 4 Max 和 Volt 4P Max。除 Volt 1 Gen 2 外，各型号配备全彩 Smart Display、Auto-Gain 和 Clip Protection；Volt 4 Gen 2 及全部 Max 型号提供 ADAT 或 S/PDIF 光纤输入，最多增加八个数字通道。Volt 4 Max 与 Volt 4P Max 支持 Main、Alt 扬声器切换，全部 Max 型号内置 talkback 麦克风和第二个耳机输出。全系还提供 loopback，并在 Mac、iPad 和 iPhone 上符合 class-compliant 规范，Windows 使用 ASIO 驱动。 各前级具有 60dB 数字控制增益和逐通道独立 48V 幻象供电。Max 型号的六种压缩预设按声源命名，UA 称每通道可组合出超过 18 种前级模式与预设，且不增加延迟；前级音色与压缩会直接录入，因此后期无法恢复未经这些处理的信号。Volt 2 与 Volt 4 型号可通过 UAD Console 和 LUNA 使用低延迟监听混音及 session recall，LUNA 3.0 同时加入简化录音界面 LUNA Play。 美国 MAP 价格分别为 Volt 1 Gen 2 149 美元、Volt 2 Gen 2 219 美元、Volt 4 Gen 2 与 Volt 2 Max 各 299 美元、Volt 4 Max 399 美元、Volt 4P Max 499 美元，10 月 1 日起由全球零售商销售。系统要求为 macOS 12 Monterey、Windows 10 64-bit、iOS 或 iPadOS 16 及以上版本。

  7. Production Expert58

    FabFilter Pro-C 3 Auto Threshold 自动阈值功能详解

    FabFilter Pro-C 3 的 Auto Threshold 会随输入电平变化调整阈值，使压缩量不再依赖输入电平，从而在动态起伏明显的素材中维持较一致的压缩效果。文章将其定位为塑造声音的工具，并以军鼓、人声和钢琴为例说明用途；如果目标是控制电平，工程师也可以关闭该功能，继续使用固定阈值。 启用 Auto Threshold 后会出现 Lock Auto Threshold，可在切换预设时保持相同的增益衰减量。Threshold 旋钮周围的圆形侧链电平表用于辅助判断阈值设置，Audition Triggering 则通过 delta 监听让用户只听到触发压缩的信号成分。文章还提到，可用较低阈值配合压缩器的 Range 控制获得类似结果。 Pro-C 3 还提供 Versatile、Smooth、Vari-Mu、Op-El、Upward 和 TTM 六种压缩风格，带可调 Drive 及压缩前后路由的 Character Modes，并可通过 Pro-Q 4 的 Instance List 控制 Pro-C 3 实例。其沉浸声功能最高支持 9.1.6，并提供可配置的声道及立体声联动；其他功能包括最多 6 段侧链 EQ、符合 EBU R128／ITU-R 1770 Momentary 模式的峰值与响度显示、最高 32x 过采样、最长 20 ms 的可调 Smooth lookahead、Auto Gain、Auto Release、最高 72 dB 的软拐点以及中侧处理。插件提供 VST、VST3、Audio Units、CLAP、AAX Native 和 AudioSuite 格式。本文标明为合作伙伴内容。

  8. TV Tech46

    Mesh Broadcast Services 为 Eclipse 转播车配备 Calrec Argo M 调音台

    加拿大移动制作设施公司 Mesh Broadcast Services 已在旗舰转播车 Eclipse 中部署一台 36 推子 Calrec Argo M 调音台，以便在较小空间内提供大型制作车的专业音频能力。设备由 Calrec 加拿大合作伙伴 True North AV 安装在制作区；Eclipse 是一辆 40 英尺单元，近期移装至一辆 2025 Freightliner 双后轴卡车，目前每月承担 10 至 12 场活动。 新调音台首次用于 Mesh 与 InLive、温哥华市及 FIFA 为期六周的合作，为温哥华 FIFA Fan Festival 提供制作支持。该活动在 Pacific National Exhibition 举行，是球迷观看 FIFA World Cup 比赛的集中场所。Mesh 联合创始人兼制作总监 Scott McPhee 表示，公司比较过多个平台后，认为 Argo 系列的性能和尺寸符合需求；Argo M 既便于新任 A1 音频工程师较快上手，也让熟悉 Calrec 旧款大型调音台的资深 A1 能够较容易地操作节目。 Mesh 尤其看重多种 I/O 选项，因为 Dante 已成为其许多制作流程的重要组成部分；配合常用的 MADI 和模拟连接，可覆盖冰球、足球等职业体育制作以及流媒体电竞活动。公司曾为温哥华 Invictus Games 提供官方转播设施，并为旧音频系统购入 DirectOut Prodigy MX，作为 MADI 与 Dante 接口。McPhee 称，该设备与 Argo M 结合后使公司的能力提高了十倍，而 Argo 系列的卡槽选项也适合空间有限、同时要求紧凑与高性能的转播车。 此外，Mesh 还安装了三个 Calrec Type R 模拟 I/O 箱，并将其装入航空箱作为便携式现场接口箱，以便在比赛场地周围灵活移动。

10月1日周四
  1. Production Expert68

    Signal Tools Co. 推出 Pro Knob 单旋钮混音插件系列及免费 Rack 宿主

    Signal Tools Co. 推出 Pro Knob Series，共含 17 款单旋钮混音插件，并同步提供可串联这些模块的免费宿主 Pro Knob Rack。系列包括 Clamp、Compressor、De-Esser、De-Harsh、De-Mud、Delay、Gate、Glue、Plate、Presence、Saturator、Shimmer、Tape、Tilt、Width，以及免费的 Trimmer 和 Unlock；Delay、Plate、Shimmer 另有 Aux send 版本。 每款插件只向用户提供一个控制旋钮，但厂商称其背后运行的是完整处理链，旋钮转动时会沿预先调校的曲线联动多个参数。例如 Compressor 会同时提高 threshold 和 ratio，部分风格还会联动 attack 与 release。这种设计以放弃单项参数的直接控制换取操作速度，主要面向快速录音、粗混和高工作量场景；需要为交付规范设定具体 attack 或 ratio 时，传统工具仍更合适。 免费的 Pro Knob Rack 每条链最多容纳 10 个模块，提供输入与输出增益、各插槽 solo、模块旁路及电平表；模块调整顺序时会保留自身设置，链预设可在任意 DAW 中保存和调用。随附预设链由拥有 Grammy 奖项及白金唱片项目经历的工程师制作。软件通过免费的 Signal Tools Activator 激活，不需要 iLok 或加密狗，每份许可覆盖两台电脑；支持 macOS 和 Windows 上的 AAX、VST3，以及 macOS 上的 AU，系统要求为 macOS 10.13 或更高版本、Windows 10 或更高版本，支持 Apple Silicon、Intel 和 64 位 Windows。 所有付费插件均提供无需信用卡且不会自动转为付费许可的 14 天试用，也可一次试用全部 15 款。2026 年 12 月 4 日前，单款插件为 7.95 美元，15 款 Essentials Bundle 为 79.95 美元，All Access 为每月 9.95 美元或每年 79 美元；12 月 5 日起分别升至 14.95 美元、129 美元，以及每月 14.95 美元或每年 149 美元。创始订阅者的费率至少保留至 2029 年 12 月 6 日，Pro Knob Rack、Trimmer 和 Unlock 免费，产品现已提供。

  2. Production Expert63

    Austrian Audio 发布 OC616 多指向性大振膜电容麦克风

    Austrian Audio 宣布推出在维也纳手工制造的 OC616 多指向性大振膜电容麦克风，将旗舰 OC818 的 CKR12 双振膜音头和五种指向模式带到较低价位，面向项目录音室与家庭录音室的音乐人与制作人。产品现已开放预订，售价为 749 美元、599 欧元或 499 英镑。 OC616 提供全指向、宽心形、心形、超心形和 8 字形五种指向模式，并配有三档可切换高通滤波器以及 -10dB、-20dB 两档衰减。最大声压级标称 157dB，动态范围为 134dB。厂商列出的用途包括人声、配音、原声乐器、鼓组 overhead、吉他与贝斯音箱及房间拾音；心形与 8 字形模式还可用于 Mid/Side 立体声录音。Studio Set 套装包含麦克风、OCS6 弹性悬挂架、OCH8 麦克风夹和 MSC616 携带箱。 其 CKR12 为边缘终止设计，源自 CK12 黄铜音头，并采用陶瓷绝缘体；Austrian Audio 称这有助于提高不同单元间的一致性。Open Acoustic Technology 旨在减少机身内部反射及音头周围的声学干扰，厂商称可获得更开放、更具三维感的声音。 在产品线中，OC616 定位低于售价 1,399 美元的 OC818。它与 OC818 共用音头和完整的指向模式，但强调更精简、直接的工作流程；发布信息未提及 OC818 的双输出能力，文章据此判断指向模式应在麦克风本体上选择。音色方面，OC818 和 OC18 调校偏平滑、中性，OC616 则延续 OC16 更明亮、靠前的特征，因此文章将其视为 OC16 的多指向性对应型号，而非单纯精简版 OC818。

  3. Production Expert69

    tokyomeltdown 发布 EQ Mirror，实时显示 EQ 实际频率响应曲线

    tokyomeltdown 发布首款插件 EQ Mirror，通过分别置于 EQ 前后的两个实例，实时比较处理前后的信号并显示 EQ 实际施加的频率响应曲线。两个实例会在同一轨道上自动配对、判断先后顺序并对齐时间，无需侧链路由；测量使用轨道中正在播放的音频而非测试音，因此可反映不同驱动电平下的表现。插件本身不改变音频，不向宿主报告延迟，开发者称其输出为 bit-identical。 当左右声道或 Mid/Side 受到不同处理时，单条曲线会展开为带状区域，并标示存在差异的声道；频率曲线无法呈现的失真则以单一数值报告。插件支持单声道和立体声轨道及多数线性相位 EQ，已在 Pro Tools、Logic Pro 和 Ableton Live 中测试。其定位是辅助理解模拟风格 EQ 的学习工具，使用者可观察特定 EQ 在实际素材和电平下的响应，建立判断后再将 EQ Mirror 从工程中移除。 EQ Mirror 不读取 EQ 参数，必须有音频播放，且两个实例须位于同一轨道。它无法清晰测量非常陡峭的滤波器，以及高采样率下少数极端线性相位设置；无法完成实例对齐时会显示提示，而不会绘制不准确的曲线。插件提供 AU、VST3 和 AAX 格式，单一安装程序支持 macOS 12 或更高版本的 Apple Silicon 与 Intel Mac。 EQ Mirror 现已推出，一次性售价 18 美元，无订阅。14 天全功能试用无需账户，从首次打开插件窗口开始计算；试用结束后测量功能停止，但音频仍会原样通过。插件除一次许可证联网检查外可离线运行，许可证覆盖最多五台 Mac，并包含免费更新。

  4. Production Expert63

    录音棚助理正在以 AI 软件形式回归，但需谨慎监督

    Russ Hughes认为，AI 正以软件助理的形式回到录音棚和后期制作流程，能够承担耗时的例行工作，但所有修复、填充和自动处理结果都应在交付前由具备专业判断力的人完整检查，不能因工具表现得自信而降低监督程度。 作者肯定了自动化的实际价值。如今，一些过去可能被放弃的受损对白、毁坏的录音和外景素材可以被处理至可用，生成式填充也能补齐原本需要手工匹配 room tone 和制作交叉淡化的空缺。作者还曾让 agentic AI 将来自两台摄影机的四段无时间码画面，与 Zoom 录音机中同样无时间码的独立音频按声音同步到多机位时间线；软件完成同步后，还静音了不再需要的摄影机音轨。 但效率并未消除质检成本。作者以音乐混音的 offline bounce 为例，文件虽然生成得快，交付前仍须从头到尾试听。传统广播和高端后期的 QC 可以依据响度、相位和同步等可测量指标判定是否合格，而软件生成的修复片段、填充内容或 room tone 补丁往往没有明确量表，必须实时完整试听，并由了解正确声音应有状态的人判断是否存在遗漏的伪影或与场景不匹配的问题。 文章还引用《Automation Bias in Mammography》研究说明自动化偏差的风险。研究结论称，无论经验较少、中等还是非常丰富，放射科医生在 AI 系统辅助读取乳腺摄影图像时都容易受自动化偏差影响，并在 AI 出错时更可能犯下相同错误。作者据此主张把 AI 当作需要监督的助理，对创意内容不能只抽样检查；凡要以个人名义交付的成果，都应先完整核验。

  5. Mix Online30

    2026 Mix Sound for Film & TV 现场回顾（上）：电影与电视声音制作论坛

    年度活动 Mix Sound for Film & Television 于 9 月 26 日星期六重返加州卡尔弗城 Sony Pictures Studios 的后期制作设施，吸引超过 500 名音频专业人士参加。全天内容涵盖后期声音论坛、技术演示、年度重点影片的声音制作介绍及行业交流；本系列第一部分聚焦由 Mix 主办的论坛。 开场后，主题对谈“Fear, Tension and the Psychology of Sound”探讨导演、声音设计师和作曲家如何借助声音制造恐惧与紧张感，由 Mix 联合编辑 Tom Kenny 主持，嘉宾包括 Formosa Group 的奥斯卡获奖声音总监 Karen Baker Landers，以及参与《John Wick》《300》等作品的作曲家兼制作人 Tyler Bates。 面向学生和新入行者的“Entering The Industry: The Next Step”邀请年轻剪辑师、混音师和声音工程师讲述进入行业后，哪些关键行动帮助他们获得热门项目的剪辑或混音岗位。讨论由 Sony 的 Kimberly Jimenez等人参与，嘉宾还来自 Formosa Group、Immersive Media, Inc.、Sony 和 Pacific Standard Sound。 另一场论坛邀请《Spider-Noir》和《Beef》的声音团队参加；文中称两部作品均于本月早些时候凭声音工作获得 Emmy Awards。来自 Tonebenders Sound Design Podcast 的 Timothy Muirhead与 Formosa Group、RC Sound及 Sony Pictures 后期声音部门的成员讨论了如何以音效、Foley 和音乐为基础，通过声音推进叙事。当天最后一场“The Sound of Horror”则由 Tom Kenny主持，多位来自 The Dub Stage、Warner Bros / Reach Audio 和 Formosa Group 等机构的声音总监及混音师分享恐怖片声轨的构建方法，以及如何利用声音让观众持续保持紧张。

  6. Mix Online47

    Black Lava Studios 在住宅车库打造 Dolby Atmos 沉浸式混音空间

    从事后期制作约 25 年的 Steve Schatz 将萨克拉门托一处住宅车库改造成 Black Lava Studios，用于 Dolby Atmos 音乐混音与母带制作、电影和纪录片制作、声音设计、录音及质量控制。Schatz 曾在 Universal、Warner Bros.、Sony、Disney 和 Skywalker Sound 的电影混录棚工作；为使新设施符合自己的工作方式，他邀请 Advanced Systems Group（ASG）设计并供应 9.1.6 监听环境，并就扬声器布局、房间校正、转换和信号路由提供建议。 ASG 的 Collyer Spreen 在建设过程中帮助 Schatz 评估容易被忽略的使用细节，并借出设备供其试听和实际工作。最终系统采用 15 只 Neumann KH 150 扬声器、1 只 KH 870 低音扬声器，以及负责监听控制和房间优化的 Trinnov D-MON 处理器。Digital Audio Denmark AX64 接口支持模拟、AES、Dante 和 MADI 连接，使不同信号源与工作流程之间的切换无需反复重新配置房间；Lynx Studio Hilo 转换器则用于立体声和耳机监听。 这套系统旨在为不同项目提供一致的监听环境。早期验证项目之一，是 Schatz 为 Bruce Springsteen 的《Nebraska》套装发行混制一部由 Thom Zimny 执导、剪辑的 13 分钟纪录片。Schatz 表示，该项目证明此前对房间和系统所作的选择在技术与创作层面均能满足需求；这一结论来自其具体项目经验，并非广泛对比测试。

  7. Mix Online79

    Fairlight Live 现场音频混音系统功能与工作流解析

    Blackmagic Design 的 Fairlight Live 是面向演出、播客和广播等现场制作的软件混音系统，可在 macOS 或 Windows 上运行，并免费提供；它支持数千条音频通道、多种输出与编组总线、第三方 AU 和 VST 插件、Core Audio、ASIO 设备及 SMPTE 2110 工作流，也可处理环绕声和沉浸声。系统提供 IFB、mix-minus、通信、测试音和 AFV 等功能；配合部分 ATEM 多机位切换台时，AFV 最多支持 128 台摄像机。 Fairlight Live 可通过 USB、Thunderbolt 和 Ethernet 接入数字音频接口及调音台，并以 OSC 和 Mackie MCU 扩展外部控制。系统具有 Primary、Remote、On Air 和 Failsafe 模式，分别用于独立操作、远程分工、锁定远程操作以及由备用系统镜像主系统。每个项目以 Show 保存系统设置及相关音频文件；操作前需要配置混音、快照、通道与功能隔离遮罩等内容，界面可按需要定制并扩展到第二块屏幕。广播应用可调用 10 种常见响度计量标准。 Blackmagic Design 称其测试规模超过 2,000 条通道，网络用户也展示了向内置播放器和录音机录制 200 条以上轨道用于虚拟试音。原生通道处理包括六段 EQ、扩展器或门、压缩器和限制器；Chain FX 支持六个插件，通过四个插槽，每条通道或总线最多可插入 24 个插件。不过，大量通道处理、第三方插件和总线会消耗计算资源并可能增加延迟。声像控制覆盖 2D、3D 和球形空间，支持单声道、立体声、5.1、最高五阶 Ambisonics（5OA）及 Apple Spatial Audio Format（ASAF）。 可选的 Fairlight Live Audio Panel 提供 10、20 和 40 个电动推子，价格分别为 2,415、3,845 和 8,245 美元；每组 10 通道配一块大型触摸屏。12 个层级最多可将 480 条通道置于推子控制之下。面板还集成播放器与录音机、虚拟试音、输入独立录制、提示音播放器、快照、监听和对讲控制，并提供 XLR、USB、ST 2110 A/V 网络、控制及 HDMI 接口。10 推子型号支持电池供电，20 和 40 推子型号配备冗余电源；其钢制机身在巡演环境中的耐用性尚无实际检验结果。

    推荐理由：文章梳理软件架构、控制模式、声道容量与面板配置，有助于评估其接入现场及广播系统的条件。

9月30日周三
  1. Production Expert69

    Pro Tools 颜色编码指南：如何建立真正实用的配色方案

    Paul Maunder 介绍了如何在 Pro Tools 中建立一致的颜色编码方案，以便在包含数十、数百乃至数千条轨道的工程中快速识别内容、导航会话并标记待处理项目。颜色规则应写入模板并跨工程保持一致，例如后期制作可分别为对白、音乐、音效和 Foley 指定颜色；也可按乐器家族、stem 或 bus、处理状态组织，让颜色同时反映内容类型、信号流向或尚未解决的问题。 主要设置位于 Window > Color Palette。通过 Apply To 可选择为 Tracks、Clips in Tracks、Clips in the Clips List、Groups 或 Markers 着色；Default 可移除自定义颜色，None 则关闭着色。Window 菜单中的 UI Customisation Window 还能调整界面各部分的颜色与亮度、控制不同轨道类型的颜色饱和度，并在 Classic 与 Dark 模式之间切换。若高饱和度影响编辑，可降低轨道标题的饱和度和亮度，在保留视觉组织能力的同时减轻干扰。 Clip 默认继承所在轨道的颜色，也可右键选择 Colour，或在 Color Palette 中选择 Clips In Tracks 后单独覆盖。独立着色适合标记尚待决定的 comp、备选 take，或经过 Elastic Audio 处理后需要复听的片段。Clips List 无法用文件夹整理，但可为其中的 clip 分批着色；这里显示的颜色与 Edit 窗口中的 clip 颜色彼此独立，而且必须手动指定后才会出现。 Group 和 Marker 同样可以着色。让 VCA 式 group 或嵌套 group 与内部轨道使用相匹配的颜色，可快速辨认关系；为主歌、副歌、桥段或后期参考点等 Marker 分配颜色，则能提升 Markers/Memory Locations 标尺的可读性。Preferences > Display 的 General Color 区域提供 Default Track Color Coding 与 Default Clip Color Coding，可让 clip 自动跟随 Track Color；作者建议在建立经过规划的方案时，将轨道默认设为 None，再主动分配颜色。核心不在具体选用哪种颜色，而在于确定一种逻辑、持续复用，并预留一种临时颜色表示“需要处理”，问题解决后再清除。