影视技术日报 · 2026 年 10 月 27 日 · 星期二
影视技术日报
广播电视台需防范PHP2Shell漏洞
广播电视台被建议立即排查运行PHP的系统、安装官方补丁，并避免关键播出设备直连公网。Blackmagic面向SMPTE 2110的视频网络交换机上市，NUGEN也正式发布支持多分轨监测与质控报告的VisLM 3。
摄影与现场制作
Film and Digital Times摄影指导 Eben Bolter 拆解《SLOW HORSES》的冷峻影像与灰幕工作流
摄影指导 Eben Bolter, ASC, BSC 在访谈中拆解《SLOW HORSES》的摄影与视觉工作流：他与导演 Adam Randall 为剧集引入韩国黑色警匪片式的冷峻方向，以雨、低饱和色彩和阴暗环境强化危险感，并参考 Bong Jun Ho 的 MEMORIES OF MURDER、MOTHER，Park Chan-wook 的影片及 Na Hong-Jin 的 THE WAILING。Bolter 将每季六集视作一部长片，与同一位导演共同完成全部剧集的拍摄和调色；该季拍摄周期为 110 天。 拍摄使用两台 ALEXA 35，搭配 Atlas Mercury 1.5x anamorphic 镜头，以 2:1 画幅交付。素材采用 Open Gate 4.6K 和 1.5x desqueeze，使用完整感光器高度，即 4608 × 3164 photosites、27.99 × 19.22 mm，并保留少量左右空间用于重构图或稳定。Bolter 在约 99.9% 的镜头中将感光度设为 1600 ISO，快门保持 172.8°；他的目的不是单纯提高亮度，而是多获得一挡高光保护并牺牲一挡阴影表现，只有需要看清暗部时才降至 800 ISO 或更低。现场通常使用双机，B 机围绕 A 机寻找有实际价值的角度，必要时停用，也会为特定场景采用三机或交叉拍摄。 Bolter 通常按 T8 布光，再在镜头前加 ND.6，以 T4 拍摄。他认为这种方式能获得更明确的明暗关系和更“厚”的影像；Super 35 感光器、1.5x anamorphic 镜头与 T4 的组合也能维持适度景深，避免过浅焦点造成干扰。室内场景大多是摄影棚搭景，原有灯具外壳被保留并改为 LED，以便控制色彩。Lamb 办公室同时混用桌面钨丝灯、顶部荧光灯、墙面旧灯泡和窗外日光，让人物面部始终带有由场景动机支持的色温差异。器材以 Astera tubes、Titans、RGBW tape 和灯光组自制的五色 LED 气球灯为主；城市夜景偏向暖色钠灯，远离城市的 Oxfordshire 夜景则使用硬质、逆光的银色月光效果。 调色师 Adam Glasman 以 Kodak 5219 emulation LUT 为基础，再叠加数字 bleach bypass 处理。团队在增加反差后相应降低色彩，并以非均匀方式模拟 bleach bypass，测试三个 LUT 后选出 show LUT。Bolter尽量让日样呈现最终外观，正式调色主要用于保护既定风格和少量平衡，使画面保持寒冷、低饱和及带颗粒感的质地。 第六季的 VFX 镜头全部采用灰幕，而非绿幕或蓝幕，以免蓝绿色溢色干扰这套对色彩敏感的视觉设计。灰幕既可作为摄影机内可见的大面积柔光源，也能通过亮度调整承担白幕或近黑幕的作用；日景可提高亮度，夜景则压暗为乳黑色。代价是抠像略难，并须留意灰色服装以及 Lamb、Standish 的灰发与背景分离。Bolter认为这种方法节省了布光时间，并提供了柔和光线。 在禁止烟雾的场地，他使用 ⅛ 或 ¼ 强度的 Tiffen Smoque filters；Bodleian Library 拍摄受到严格限制，团队使用五色 LED 灯带、地面 LED 灯具及从窗外打入的 18Ks，并禁止用水和烟雾。Bolter将这些滤镜、轻微镜头畸变、较高光照水平和适量空气感共同视为影像质感的一部分，目标是避开光洁、清晰和超写实的观感，让作品更像一本旧书所承载的故事。
NewsshooterSIRUI VP-1 Vision Prime 15mm T1.6 全画幅电影镜头评测
SIRUI VP-1 Vision Prime 15mm T1.6 全画幅电影镜头在作者实测中展现出较好的锐度与做工，同时存在轻微边缘照度损失、对焦呼吸和近摄能力偏弱等取舍。该镜头覆盖 46mm 像场，重 607g、长 107mm，采用 17 组 12 片光学结构和 12 片光圈叶片，最近对焦距离为 30cm，前端滤镜口径为 77mm。镜身预装 Sony E 卡口，并附带可由用户更换的 Canon RF、Nikon Z 和 Leica L 卡口；对焦与光圈环采用 0.8 模数齿轮，对焦行程为 270 度，作者搭配对焦马达测试时运行正常。 锐度测试显示，镜头在 T1.6 全开时已有较清晰的中心成像，但边缘不及中心；收至 T5.6 后，边缘锐度明显改善。炫光受到较好控制，同时保留一定视觉特征，画面对比度较好且光晕很少。对焦过程中可见少量呼吸效应，但幅度较小。作者还发现画面边缘有轻微失光；使用 Nikon ZR、SLR Magic VND 以及 82mm 转 77mm 转接环拍摄时出现了少量暗角，并将其归因于这套组合。作者认为 30cm 的最近对焦距离若能进一步缩短，会更利于利用 T1.6 光圈制造前后景分离。 镜身使用轻量铝合金，作者认为其结构扎实，双侧分别设置米制和英尺制对焦刻度，操控环阻尼适中且没有噪声。该镜头现以黑色或金属灰色销售，价格为 $649 USD；文中对照的 ZEISS CP.3 15mm T2.9、Laowa 15mm T2.1 Zero-D 和 IRIX 15mm Cine Lens 分别为 $6,090 USD、$1,199 USD 和 $1,295 USD。作者的总体判断是，它的画面风格较干净、个性不强，但全开锐度、轻巧体积、多卡口配置和价格形成了较均衡的组合。
CineDGoPro 发布 MISSION 1 系列 PolarPro 近摄滤镜，提供 +0.5 至 +2 屈光度
GoPro 发布由 PolarPro 制造的 MISSION 1 与 MISSION 1 PRO 近摄滤镜，提供 +0.5、+1 和 +2 三档屈光度，以缩短固定镜头的对焦距离并获得更浅的景深。滤镜采用光学级多层镀膜玻璃，可直接套在镜头或已安装的 ND 滤镜外；相机不需调焦，但每档都有固定对焦范围。 单独销售的 +0.5 滤镜对焦范围为 50–150cm，面向 vlog、生活方式和旅行拍摄。三片套装另含 +1、+2 滤镜及旅行盒，其中 +1 的范围为 45–90cm，+2 为 30–50cm。屈光度越高，工作距离越短、景深越浅；+2 更适合桌面、产品和细节镜头，不适合手臂距离的自拍视频。主体一旦离开相应范围便会失焦，因为相机无法越过滤镜限制重新对焦。 GoPro 提醒，高振动活动或快速移动相机时，+2 滤镜可能影响视频防抖，但未给出更多细节。兼容列表包括 MISSION 1、MISSION 1 PRO，以及 Grip Edition、Creator Edition 和 Ultimate Creator Edition 套装；新闻稿未列出采用 Micro Four Thirds 卡口的 MISSION 1 PRO ILS。 +0.5 单片售价 49.99 美元，包含 +0.5、+1、+2 的套装售价 99.99 美元，现已通过 GoPro.com 在全球销售，并适用 PolarPro Adventure Assurance。GoPro Premium 与 Premium+ 订阅用户可享八折，但厂商称订阅优惠仅在订阅续费时适用，且订阅服务只在部分国家提供。发稿时 B&H 和 CVP 尚未上架，GoPro 也未公布欧元价格。
TV TechMatthews Studio Equipment 推出 33 Sliding Leg C-Stand
Matthews Studio Equipment 推出 33 Sliding Leg C-Stand，配备握头和 40 英寸支臂；滑动支腿可在楼梯、路缘及不平地面调平，嵌套式底座便于多个支架靠近布置灯光和柔光设备，也可折叠后放入小型汽车的后备厢或掀背空间。 支架采用两段升降杆，高度范围为 46.3–110 英寸（118–279.4 厘米），最大承重 22 磅（10 千克）；支架本体重 11 磅（5 千克），加装随附握头和支臂后重 15 磅（6.8 千克）。展开占地宽 27.5 英寸（70 厘米），底座折叠后长 21 英寸（54 厘米）。V 形制动器提供三个接触点，升降杆和支臂采用滚花内切 Baby Pin；仅随新 C-Stand 系统提供的支臂还带有设 ¼英寸-20 螺孔的滚花 Baby Pin。系统兼容所有 ⅝ 英寸 Baby Pin 和接收器，各部件均可在现场维修或更换。产品提供镀铬或黑色粉末涂层版本，可单独或两件装购买。
视效与动画
Cartoon BrewStoopid Buddy 如何为《辛普森一家》打造《圣诞夜惊魂》风格片头
Stoopid Buddy Stoodios 为《辛普森一家》第 38 季万圣节特辑“Treehouse of Horror XXXVII”制作了定格动画片头，以《The Nightmare Before Christmas》的视觉风格重新塑造剧中角色，并配合“This Is Halloween”的戏仿歌词；该集于 10 月 25 日在 Fox 播出，并在 Hulu 上线。片头由 John Harvatine 执导，资深导演 David Silverman 到场参与角色设计和创意讨论，随后正片进入三个传统动画故事。 这一构想最早由 Matt Selman 在 2024 年提出，但 Stoopid Buddy 直到约三个月前才正式接到制作沟通。面对紧迫周期，团队并行制作了包括替身在内的 16 个木偶，由五六名艺术家同时进行多套雕塑，全部服装均为手工缝制。核心难点是在有限时间内完成足以呼应《The Nightmare Before Christmas》质感的木偶；木偶制造也是整个流程中耗时最长的环节。 Tim Long 和编剧团队提供了戏仿歌曲及粗略动态分镜，Stoopid Buddy 据此发展布景与灯光。团队还制作了由蠕虫字母组成的黏土动画标题画面，原本的备选方案是开模复制，但因进度尚可，最终逐个手工塑形，并保留一名动画师完成复杂的飞溅结尾，其中加入了可逐帧发现的《辛普森一家》彩蛋。 部分木偶没有 tie-downs，且脚部很小，团队因此要求动画师放大动作、强化表演，不拘泥于细微限制。Harvatine认为，手工痕迹、指纹与材质的不完美构成了黏土动画的吸引力；从手缝服装到表演设计，制作目标都是在现有条件下向 Henry Selick 与 Tim Burton 的影片致敬。
虚拟制作
fxguide《Project Hail Mary》如何用虚拟制作把摄影控制权交给 Greig Fraser
Framestore Pre-production Services（FPS）为《Project Hail Mary》建立了一套贯穿前期、实拍与后期的虚拟制作流程，使摄影指导 Greig Fraser 在实体布景建成数月前就能探索飞船、选择镜头、调整曝光与光照并确定构图。FPS 约用一年时间在 Shepperton Studios 协助剧组把飞船空间、摄影机位置和灯光设想转化为布景与拍摄决策；VR 勘景还用于检查焦距、结构遮挡及需要做成可拆卸结构的面板。 为让 VR 讨论更接近电影拍摄，团队在头显上附加带可控 filmback 和镜头设置的虚拟电影摄影机，并稳定其位置与旋转，让佩戴者自由探索时，其他成员仍能在监视器上看到可读的画面。FPS 又为 Fraser 制作带旋钮和轨迹球的实体控制台，并按其要求调整肩扛式虚拟摄影机，使他能以熟悉的动作控制曝光、虚拟太阳、对焦、光圈和变焦。团队以天体关系作为太空光照的起点，同时保留艺术化调整空间。Fraser 在 65 天的 volume 拍摄中完成了 1,096 个虚拟摄影机镜头，其运动、构图、镜头和灯光数据可继续交给 VFX。 影片的太空素材采用 ALEXA 65 搭配垂直安装的变形宽银幕镜头，以形成高挑的 IMAX 构图和特殊光学特征，FPS 因此需要按反挤压方向调整虚拟 filmback 计算。进入实体摄影棚后，FPS 为 Amazon MGM Studios 的 Simulcam 系统提供内容和操作人员，把实拍局部飞船与数字环境实时合成。RedSpy 负责摄影机跟踪，LiDAR 点云用于建立摄影棚与实体布景的空间关系，Unreal Engine 则对齐虚拟扩展；系统还需结合焦点、光圈和变焦数据，并在毫秒级响应中处理改装老式变形宽银幕镜头随对焦产生的变化。 FPS 使用 FarSight Studio 记录虚拟摄影机属性，并为每条拍摄保存资产版本、灯光变化和场景状态。虚拟拍摄期间，团队每天两次向剪辑部门交付素材，共产生约 2,000 个视频文件和 60 小时画面，部分早期资料一直保留到后期阶段。后续虚拟摄影机、镜头和灯光数据继续提供给 VFX，使全数字镜头以 Fraser 已完成的摄影选择为起点；这些记录也在自动跟踪无法可靠处理垂直变形宽银幕素材时，为镜头求解提供参考。
声音制作
Production ExpertForte AI fPost 的 Pro Tools 后期 AAF 导入与工程准备详解
Forte AI 的 macOS 应用 fPost 可自动分析 AAF 或已有 PTX 工程，将素材分类并映射到用户的 Pro Tools 模板，生成完成命名、排序和路由的工程。其 AI-R 引擎按片段内容而非轨道名称分类，因此同一轨道中的同期对白、音乐和效果声可被分配到不同模板轨道。它支持来自 Avid Media Composer、Pro Tools、Adobe Premiere Pro 和 DaVinci Resolve 的 AAF；Final Cut Pro 素材需先转换为 AAF。 Suite 版本提供两项主要功能。多 AAF 导入可一次处理按卷或部门交付的多个文件，依据时间码排序，标记不匹配的帧率，并允许将各卷保留在独立轨道或合并为更精简的布局，也可手动指定新的时间码位置。PTX Splitter 则能把一个 AAF 拆成对白、音乐和效果等多个 Pro Tools 工程，每个工程使用各自的模板、路由、发送和插件；输出方式可按团队结构调整。微类别识别还能区分同期对白、器乐和拟音。时间码位置、源元数据、场次、条次、通道名称及 NLE 来源会保留到输出工程中，供后续版本重对齐使用。 fPost 也可整理已有的 PTX 工程。提交至 Pro Tools 前，用户能在时间线上查看按类别着色的片段，以 solo、mute 和试听方式检查并修正分类。它会重新合并 Premiere Pro 导出的分离立体声单声道文件，读取并检查通道名称、场次、条次、源时间码和 NLE 来源，缺失信息会提前标记。分析过程使用临时本地文件夹，不改写原始 AAF 或媒体；采样率不匹配可以转换，但视频帧率不会转换。淡入淡出、交叉淡化、自动化、片段名称及受支持插件可被保留，轨道文件夹分组则受 AAF 格式限制而无法保留。 AI-R 完全在设备端运行，处理时无需上传音频或连接互联网。Forte AI 还提供无需账户的免费 AAF Checker，用于检查媒体链接、时间码和文件完整性。 fPost 要求 Pro Tools 2024.3 或更高版本及 macOS 13 或更高版本，通用安装程序支持 Apple Silicon 和 Intel Mac。Studio 版为每月 €49，按年付费为每月 €24（€288/年），终身许可 €1199；Suite 版为每月 €59，按年付费为每月 €29（€348/年），终身许可 €1399。另有包含浮动许可和专属支持的 Enterprise 版，以及首次在产品内登录后开始计算、无需信用卡的 7 天免费试用。
Production ExpertNUGEN VisLM 3 新增分轨监测、LDR 测量与质控报告
NUGEN Audio 已发布响度计 VisLM 3，新增单实例多分轨监测、带时间码的备注、Loudness to Dialog Ratio（LDR）测量、Loudness QC Report 导出和最高 9.1.6 声道支持，并提供 EBU R128 s4 与 ATSC A/85:2026-07 预设。售价为 499 美元，现已提供；现有用户可通过 NUGEN Audio 账户查看升级选项。 分轨监测可在一个实例中同时显示多个 stems 的读数、历史轨迹和响度分布，让工程师并列检查对白、音乐、效果及完整混音，减少为不同交付版本分别确认响度目标所需的遍数。基于 NUGEN Jotter 技术的备注功能可在特定时间码标记问题，便于质控播放后集中修正；报告导出则可直接生成合规文档，但作者提醒，应先确认其格式是否被客户接受。界面也经过重新设计，并提高了可配置性。 LDR 用于衡量节目响度与对白响度之间的差距。文章称，EBU R 128 Supplement 4 于 2023 年 11 月发布，以该指标说明高动态电影内容未经调整时为何可能不适合广播或流媒体；NUGEN 表示该测量支持正在形成的可懂度要求。ATSC A/85:2026-07 则是 A/85 自 2013 年以来的第一次重大修订，由 ATSC 于 7 月发布，加入流媒体响度指导及响度与真峰值速查内容。VisLM 2 已有的综合、短期和瞬时响度、LRA、dialogue LRA、真峰值及时间码锁定历史功能继续保留。 与售价 199 美元、兼具频谱和立体声诊断的 iZotope Insight 2，以及提供免费版和付费 Pro 功能的 Youlean Loudness Meter 2 相比，VisLM 3 的侧重点是后期制作与合规交付。作者认为，多 stems 交付、合规文档或广播剧集混音可从升级中受益；若 VisLM 2 仅用于常规立体声交付，其核心标准测量仍然相同，可以等到客户要求 LDR 或 9.1.6 时再升级。音乐母带工作若只需综合响度和真峰值，免费响度计或 DAW 内置工具通常已经够用。
Production ExpertBAT ADR Toolkit 将 Pro Tools Clip Groups 与实时提示表双向联动
Bramley Pips 发布面向 Pro Tools 的 BAT ADR Toolkit，其核心是让导演和演员使用的 ADR 提示表与 Pro Tools Clip Groups 双向联动，提示表会随传输位置及所选提示轨滚动，在任一端修改提示都能同步至另一端。产品主要面向使用 Clip Groups 制作提示并为录音棚输出 PDF 的 ADR 编辑和主管；偶尔送交 ADR 台词的对白编辑及只接收成品提示表的混音师较难从中获益。 Basic 版包含提示制作、表单、导入导出和 Fitting Grid。Pro 版增加 Cue Sheet Follower、ADR Auditioner、Script Follower、Caption Overlay及共享 Fitting Grid。Cue Sheet Follower 可按导演、编辑、演员或角色筛选提示，设置 P1 至 P5 优先级，并标记 Breath & Effort；Cue Naming Assistant 能从任意 Pro Tools 轨道提取转写内容，Script Follower 则依据 DX guide 轨的转写，让制作剧本随会话滚动。 录音结束后，ADR Auditioner 可读取扫描提示表上的手写选择标记，在对应 take 旁显示笔记裁切图，并把 take 拆分成可逐段试听的 read；还支持批量自动对齐、spot 到 Pro Tools，并通过 Fitting Grid 跟踪完成状态。文章指出手写识别最难检验，建议先用过往项目的扫描表通过六个月试用期测试。浏览器共享提示表存储在用户自己的 Cloudflare 账户中，审阅者可增删改提示，获准的更改能写回 Clip Groups，但已发布页面只是快照，不会实时更新。 与 EdiCue、Cue Pro 和 DX Assist 相比，BAT 的主要差异是 PDF 与 Clip Groups 的双向联动，以及可识别手写标记的 Auditioner。若同时使用 Cue Pro，文章建议先确认两者能否共用相同提示轨。BAT Basic 上市价为 £150、常规价 £300；Pro 上市价为 £300、常规价 £600，均未含税。上市优惠持续至 August 2027，目前已可用于 Pro Tools，并提供六个月试用。
Production ExpertAAF Everything 新增 Final Cut Pro 扩展与音频变速渲染
AAF Everything 为 Final Cut Pro 新增工作流扩展，可直接从时间线导出 AAF，无需先单独导出 XML；同时增加音频变速渲染选项，将恒定速度变化写入导出音频，减少 Pro Tools 混音师重新制作变速的工作。该扩展随每份许可证提供并自动安装，现有用户无需额外付费。 导出后，Final Cut Pro 的 Roles 会按编辑设定的名称和顺序成为 Pro Tools 轨道，用户也可在导出前调整轨道布局。素材位置可保持 sample accurate，现场录音机产生的 poly WAV 文件会保留元数据。开发者称该扩展已使用 Pro Tools 测试。变速渲染仅支持恒定速度变化，不支持 speed ramps，并且只能配合 separate combined channels 设置使用；应用还会提示，渲染结果可能与 Final Cut Pro 的播放效果不同，因此文章建议用包含变速片段的实际项目比较两者，尤其检查对白中的瑕疵。 文章将其与 X2Pro5、fcp2aaf 和 AAFx 比较。这些方案均从导出的 XML 开始，而 AAF Everything 扩展省去了该步骤。X2Pro5 在 Mac App Store 售价 159.99 美元；fcp2aaf 对五分钟以内项目提供免费档，终身许可证为 79 美元；AAF Everything 一次性售价 79 美元，适用于 Apple silicon Mac，现已提供。免费演示版无需注册，可处理任意时间线的前 120 秒。对于 Premiere Pro、Media Composer 或 DaVinci Resolve 用户，因这些软件已能导出 AAF，该扩展本身没有作用，但独立应用仍可用于格式转换。
Adam Audio 发布 H715 Reference 开放式监听耳机
Adam Audio 发布旗舰 H715 Reference 开放式监听耳机，主打接近扬声器监听的聆听体验，预计于 2026 年 12 月出货，建议零售价为 699.99 美元。耳机采用定制的 150 Ohm 镀钛 PEN 驱动单元、钕磁铁、调校悬挂系统和正在申请专利的通风设计，并配备钢制网罩、双侧连接、磁吸式耳垫、记忆海绵、可旋转耳罩及带中央减压开口的弹簧钢头梁。 随附的 Sonnox 校准套件包括扩展后的 Headphone Utility Plug-In，提供 H715 专用校准配置和可调 crossfeed，并包含音频分析、比较及虚拟监听平台 ListenHub。机身还设有 Hi-Fi 模式开关，可分离公共接地，并通过随附的 3 米 4.4 mm Pentaconn 线缆直连 Hi-Fi 设备的平衡耳机输出。耳机可完全平放收纳，附硬壳旅行箱、1.3 米卷曲录音室线、3 米 Hi-Fi 线，以及软布和人造革两组磁吸耳垫。
Stephen Follows声音类奥斯卡真的总颁给爆炸最多的电影吗？
Stephen Follows 对1423部电影进行声音识别分析后发现，枪炮与爆炸声较多的影片更容易获得声音类奥斯卡提名，但不能有效预测最终获奖者；在入围影片之间，强烈低频出现得更频繁，才是与获奖关系更明显的声音特征。 作者使用 PANNs 的 CNN14 模型分析影片声音，该模型在 Google AudioSet 上训练，可识别527类声音。每年纳入最佳影片提名片及上一年度票房前十影片，并按枪声和爆炸声占比在同年影片中排名。自1980年以来，478部声音类奥斯卡提名片的枪声与爆炸声平均得分为62，未获提名的大制作影片为48；1980和1990年代的差距达到65比47，而1980年前几乎没有差距。不过，在1980年以来的46届声音奖竞争中，获奖片在各届入围片里的枪声与爆炸声平均得分只有54，接近随机情况下的50；自2000年以来更降至49。 作者进一步统计低于120 Hz 的声音能量何时达到影片自身第95百分位响度的6 dB以内。自1980年以来，获奖片的强低频平均排名为68；46届中有21届由强低频最多的入围片获奖，而随机情况下约为9届。自2000年以来，获奖片的强低频平均得分仍为66。最近五部获奖片中，Dune: Part One、Top Gun: Maverick、The Zone of Interest 和 Dune: Part Two 的强低频均为当届入围片最多，F1 排名第二。The Zone of Interest、F1 和 Gravity 在模型衡量下没有枪声，因此这一关系并不只是战争片或爆炸场面带来的替代效应。 作者提出一种可能解释：声音分支负责选出提名者，而最终奖项由学院全体投票者决定；以2016年为例，前者有505名声音专业人士，后者共有6856名投票者。专业人士可能会识别复杂声音工作，全体成员则更容易感受到令放映厅震动的低频。1975年的案例也符合这一结果：The Conversation 每分钟有2.3秒强低频，高于多部同届入围片，却败给每分钟达到3.5秒的 Earthquake。后者采用专为影片开发的 Sensurround，以扩展低频让影院随地震场面震动。 分析按同届或同年影片排名，以减少不同时代声音制作差异的影响。音轨统一混为单声道，标准混音未包含独立低音炮声道；作者称在102个带该声道的拷贝上重新测量后结论不变。统计排除了片头60秒和片尾字幕，并设置阈值及排除项以减少发动机、交通工具、水声、雷声和静电声造成的误判。
Production ExpertTeufel 推出首款有源录音棚监听音箱 STUDIO 5X，售价 €499.99 一对
Teufel 推出首款有源录音棚监听音箱 STUDIO 5X，采用紧凑型三分频同轴设计，售价 €499.99 一对；增加 Bluetooth 5.0、AAC 和 aptX HD 的 STUDIO 5X BT 售价 €549.99 一对。两款产品现已由 Teufel 直接销售，桌面支架需另购。 每只音箱配备 5.25 英寸长冲程低音单元，以及由 75 mm 中音和 20 mm 织物高音组成的同轴单元；三个 Class D 功放通道合计输出 122 W。Teufel 标称频响低端为 37 Hz（-10 dB）或 40 Hz（-6 dB），一米处最大声压级为 106 dB，并称其在柏林测量实验室完成调校，以 FIR 线性相位 DSP 滤波器校准瞬态时序。文章指出，线性相位滤波通常会带来一定延迟，但 Teufel 尚未公布具体数值，因此通过软件监听进行录音前应先确认延迟。 产品面向小房间中的录音与混音场景。中音和高音共轴有助于在桌面近距离监听时维持声像，也允许横向摆放；前置低音反射孔便于靠墙使用。背板提供独立、靠墙和墙角摆位设置，以及低频和高频搁架滤波器；接口包括平衡 XLR/TRS 组合插座和非平衡 RCA 输入，并设有两个 M6 螺纹安装孔。文章建议判断混音时使用有线信号，因为 BT 版本支持的两种编解码均为有损格式。 文章将其与采用 5 英寸低音单元的三分频同轴近场音箱 Kali Audio IN-5 比较；后者在美国售价 $449 一只、$898 一对。STUDIO 5X 的价格明显更低，但 Teufel 刚进入录音棚监听领域，其准确度和中性度尚无独立测量支持。作者建议用熟悉的参考混音进行试听，并以测量麦克风检查实际聆听位置的低频；小型箱体的低频表现仍会受摆位和房间影响。对于已有可靠两分频监听音箱的用户，文章认为仅凭同轴设计不足以构成更换理由。
Production ExpertFocusrite 与 Klevgrand 发布简化版人声和声插件 Altitude Harmony
Focusrite 与 Klevgrand 发布双方合作后的首款插件 Altitude Harmony，以少量旋钮快速为主唱添加和声，售价 £39.99、$49.99 或 €44.99；已注册的 Scarlett 第 3、4 代接口用户可通过 Focusrite 客户门户享受五折。插件现已提供 macOS 10.13 或更高版本的 AU、VST、VST3、AAX 格式，以及 Windows 10 或更高版本的 VST、VST3、AAX 格式。 Altitude Harmony 面向希望快速为 demo 或 topline 制作伴唱和声的歌手与制作人。用户可设定调性或通过键盘选择音符，再用 Harmonies 旋钮加入调内的上方或下方和声并与主唱混合；Style 旋钮控制音高校正程度，可从自然过渡到明显的硬校正效果。Droid、Clones、Vibrato 和 Tremolo 四个单键效果用于改变整体音色。文章指出，它更适合作为草稿或纹理工具；需要逐声部编排、在特定歌词上指定音程的用户会受到其简化控制的限制。Focusrite 尚未说明和声声部数量、是否支持 MIDI 驱动以及插件延迟，也未提及试用版或升级至完整版的路径。 该插件采用 Klevgrand 完整版 Altitude 的底层引擎。完整版于 5 月以 $149.99 发布，提供三个可分别处理的和声声部、MIDI 键盘演奏与编排模块、考虑共振峰的音高校正、punch-in 模式、用于现场的零延迟模式、三个带步进编辑器的调制器、doublers、widener 和多输出支持。文章还将简化版与 Waves Harmony、Antares Harmony Engine 和 iZotope Nectar 4 对比，认为它价格更低、设置更快，但不能单独塑造各个声部；若需要 MIDI 控制、独立声部输出或更细致的编排，完整版或其他工具更合适。
媒体基础设施
TV Tech广播电视台如何防范 PHP2Shell 安全漏洞
广播电视台应立即排查所有运行 PHP 的网站、服务器及带有浏览器管理界面的设备，安装 PHP Foundation 发布的补丁，并避免将关键播出链路设备直接暴露在公网。若无法及时更新，FBI 建议先将受影响系统下线，直至能够实施缓解措施。 PHP2Shell 的核心问题被描述为内存不足缓冲区损坏，攻击者若在适当时机触发漏洞，可凭应用级权限执行代码并控制通常作为目标的 Web 服务器。CNN 报道称，安全研究员 Stefan Esser 在 2004 年已发出警告，但当时因补丁难以人工制定而未获处理；OpenAI 与两家网络安全公司的团队今年夏季使用基于 AI 的发现工具找出了相关漏洞。PHP Foundation 原本正协调补丁发布，但技术细节于周二泄露，一家软件分发商又提前公布部分补丁内容，使潜在攻击者能在用户取得更新前研究修复方案。 TechBrew 称尚未确认由该漏洞造成的成功入侵，但 Cloudflare 数据显示，披露前以千计的利用尝试到周三晚已增至数百万次。Jeff Geerling 指出，音频处理器、编解码器、发射机等采用浏览器管理门户的设备可能内置 PHP；电台和电视台应把它们置于企业防火墙之后，通过 VPN 限制访问，并订阅厂商安全邮件和软件更新源。缺少自动通知时，应建立带有 Web 界面或远程访问门户的设备清单，定期检查固件更新。 FBI 还建议优先处理面向互联网的系统和第三方厂商产品，监控 PHP 进程异常执行命令或发起外部文件下载等行为，并部署端点与进程监控工具。发现入侵迹象后，应立即隔离设备、保留 Web 服务器及 PHP 访问日志，并向当地 FBI 办事处或 Internet Crime Complaint Center 报告。文章同时提到 eMudhra 中间证书遭破坏以及 Node.js 本周修补 10 个安全问题，说明相关基础设施仍面临持续更新压力。
NewsshooterBlackmagic Design Ethernet Switch 820 上市，面向 SMPTE 2110 视频网络
Blackmagic Design Ethernet Switch 820 现已上市，售价 2,525 美元，面向影视与电视行业常用的 SMPTE 2110 视频网络。设备提供 8 个采用 QSFP 插座的 100G Ethernet 端口、2 个 10G Ethernet 端口、1G 控制端口和独立的 1G 管理端口，可连接 HyperDeck ISO Recorder 100G、Blackmagic Cloud Store Ultra、ATEM Constellation IP 切换台及其他 SMPTE-2110 网络设备。 设备采用前后通风和冗余电源设计，全部端口位于背面，以方便 fly-pack 和小型转播车布线。独立管理端口用于运行免费的 Blackmagic Ethernet Utility，可在 macOS 或 Windows 上监控状态并更新软件，且与控制、视频和音频网络隔离。两组冗余 PTP 时钟端口负责 SMPTE-2110 定时同步，一路连接失效时另一路可维持定时信号，也可连接两台独立的 grandmaster clock。
Advanced TelevisionKT Studio Genie将16个FAST频道迁至Amagi并推出竖屏微短剧频道
Amagi宣布，KT Studio Genie已将16个线性FAST频道零停机迁移至Amagi平台，并推出面向联网电视观众的9:16竖屏微短剧频道Genie Shorts。迁移涵盖韩国本土频道以及国际版K-Movie和K-Drama信号，采用分批切换方式，未中断观众收看。 Genie Shorts首发73部作品，每集90至120秒，2026年8月在LG Channels Korea上线，随后扩展至澳大利亚、新西兰、新加坡、台湾和阿联酋，并计划进入欧洲的Samsung TV Plus。频道在标准16:9屏幕上保持竖屏剧集的完整视频画面，另设竖向图形层承载频道品牌和节目信息。KTSG还在测试AI字幕与翻译工具，包括一项获政府支持、面向拉丁美洲上线计划的西班牙语本地化项目。
TV TechNCAA多所高校升级场馆视频与转播系统以改善观赛体验
内布拉斯加大学、伊利诺伊大学、俄亥俄州立大学和华盛顿大学正在升级体育场馆的视频显示、制作控制与传输基础设施，以提高现场观众体验，并增强多场赛事并行制作及向电视网络供片的能力。 内布拉斯加大学的HuskerVision安装了117英尺×33英尺的Daktronics屏幕，并将制作空间扩至25,000平方英尺；广播设施升级总额为1,300万美元，其中650万美元用于设备和基础设施。三个控制室通过SMPTE 2110和IP数据中心级架构管理12台4K Grass Valley HDR摄像机、三台EVS服务器及2TB IP交换容量，还配有34个操作席位、40个机架、AES 67音频系统和Riedel通话系统。Brandon Meier称，新系统改善了回放、画面清晰度和工作流可靠性，也能在不同场馆及同时举行的赛事之间快速切换。 伊利诺伊大学在Gies Memorial Stadium启用造价3,000万美元、面积17,300平方英尺的Daktronics大屏，并建设新的IP制作基础设施。系统使用六台Grass Valley LDX 150、两台Bolin PTZ摄像机、Evertz Magnum路由器、NETGEAR与Cisco交换设备、Ross Carbonite、XPression和Evertz Dreamcatcher；144芯光纤从Bielfeldt Athletics Administration Building分别连接球场和State Farm Center。旧设备则改作B1G+重叠赛事的第二控制室，场馆还升级了100多个Wi-Fi接入点。 俄亥俄州立大学已安装北端视频板和LED条形屏，并计划在2027赛季前完成更多工程，包括造价380万美元、面积21,500平方英尺的新电视转播车区域，以及南端157英尺×45英尺视频板、LED条形屏和新音响系统。新转播区将配置Evertz路由与同步设备、Sencore编解码器、Tascam Dante音频传输和Phabrix QXL分析仪，以容纳更多转播车、发电机、卫星上行和主连接。 华盛顿大学加入Big Ten后，在Alaska Airlines Arena建设了四个基于SMPTE 2110的控制室，采用20多台Grass Valley和Sony摄像机、两台GVG K-Frame SXP、六套Ross XPression及六台Evertz Dreamcatcher，并增设1,000平方英尺影像工作室及可组合成10英尺×27英尺背景的七根LED柱。相关设施既服务体育内容制作，也带动学校开设四学分体育视频制作课程；校方称学生制作人员已从2024年的零人增至50人。
影院与沉浸式呈现
ProVideo Coalition改装版多区域 Panasonic DP-UB150 4K Blu-ray/DVD 播放器评测
作者实测认为，改装版多区域 Panasonic DP-UB150 是多数追求原生帧率播放用户的合适选择，可播放不同区域的 DVD、Blu-ray 与 4K UHD Blu-ray，并能在正确设置及显示设备支持的前提下按片源帧率输出。该机发稿时售价为 US$395，作者购买的是价格更低的翻新品。 DVD 的区域 0–8 可自动识别；Blu-ray 的 A、B、C 区需要打开托盘并分别按遥控器数字键 1、2、3 选择，选错时碟片不会播放，只会返回主界面。作者还测试了 DVD 与 Blu-ray 字幕，并确认该机可经 HDMI 显示 NTSC DVD 中的 EIA-608 Line 21 Closed Captions，菜单中称为 Analog CC；部分为说话者定位的字幕偶尔会偏出原始 4:3 画面，但仍可辨认。 若显示器、电视或投影机支持对应刷新率，应把 Player Settings 中的 25p/50p Output 设为 Auto，使 25/50 fps 片源保持原有节奏；23.976 或 24 fps 输出也应设为 Auto。作者以 119.88/120 Hz 面板为例，23.976 fps 可按 5 倍显示为 119.88 Hz，24 fps 则显示为 120 Hz，从而避免 pulldown 转换造成的顿挫。即使只播放最高 1080p 的碟片，作者仍选择 4K UHD 版本，因为按其调查，非 4K UHD 型号无法满足这种原生帧率需求。 DP-UB150 支持 HDR10、HDR10+ 与 HLG，但不支持 Dolby Vision；DVD 和普通 1080p Blu-ray 本身也不提供 HDR。它还提供 HDMI 2.0a、最高 4K 4:4:4 输出及最高 7.1 声道 HDMI 音频，但没有模拟音视频输出。USB 外置硬盘播放和音频 CD、MP3 CD 未在本次评测中测试，作者调查认为目前不支持 exFAT。固件升级也有特殊限制，作者收到的 1.12 版本并未直接使用 Panasonic 官网固件，而是按 220-Electronics 指示，通过其专用链接成功升级到 1.13。
标准与研究
TV TechATSC 3.0团队演示同频干扰消除与弱信号接收技术
麦肯齐长老会大学在7月于巴西若昂佩索阿举行的2026 IEEE宽带多媒体系统与广播国际研讨会（BMSB）上，演示了ATSC 3.0同频干扰消除与弱信号接收能力。在较强信号高出目标信号37分贝的条件下，系统仍成功接收并解码目标信号。 该校负责系统集成和实验室验证，所用硬件、软件及算法由ATSC实施团队5塔网组（IT-5）成员开发或贡献，参与机构包括西班牙巴斯克大学、上海交通大学、韩国电子通信研究院（ETRI）和加拿大西安大略大学。演示结合塔间通信网络（ITCN）与地理分区本地广播（GSL），允许本地电视台信号在地理范围内重叠，并以信号处理技术应对同频干扰环境。 ATSC称，这类能力可能帮助广播机构提高频谱利用率、提供按地理区域投放的内容，并探索更灵活的网络架构。相关研发受到巴西TV 3.0需求推动，IT-5成员围绕Localcasting技术展开国际合作；本次成果也成为10月27日在NAB总部开幕的IEEE广播技术论坛的技术背景之一。
TV TechB2X候选标准将如何推动可互换网络
ATSC已于7月批准Broadcast-to-Everything（B2X）为候选标准，目标是让广播与移动技术更紧密协作，并使单播网络利用广播的一对多传输能力。ATSC总裁Madeleine Noland在采访中说明，独立运行的B2X采用不同于ATSC 3.0的物理层，可部署在其他频谱；与此同时，委员会正在开发桥接技术，让现有ATSC 3.0广播机构在不改变现有传输方式的情况下使用部分B2X应用。 B2X的物理层面向低功耗设备，可用于太阳能或电池供电的远程传感器等场景。其另一用途是把单播网络中的部分流量卸载到广播网络。配套开发的广播核心网将同时适用于ATSC 3.0与B2X，并通过3GPP定义的核心网及无线接入网接口，与移动网络技术紧密集成。Noland认为，美国广播机构在可预见时期更可能采用桥接技术；虽然也可利用evolutionary frame能力交织ATSC 3.0与B2X，但这种方式存在额外开销，优势是否足以抵消开销尚无明确答案。 B2X支持5、10、15、20 MHz以及传统广播使用的6、7、8 MHz带宽，可运行于电视广播和移动运营商使用的多种频段，为广播及组播业务提供选择。其实际采用将由市场决定；美国广播机构若要划分频谱分别运行B2X与ATSC 3.0，可能还需要监管规则变化，而正在规划数字化、移动服务和农村覆盖的新建网络市场可能更早采用。 Noland将B2X定位为面向“网络之网”的未来标准，即不同网络可按数据会话和需求协同切换。ATSC希望使其尽可能接近3GPP标准，并在完成后进入测试、探索和实施阶段。当前材料为经编辑的采访实录，B2X仍处于候选标准阶段。
快讯
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