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TV Tech

聚焦广播电视和媒体技术，报道 IP 制作、云工作流程、播出、传输及设施建设，提供面向工程与运营的行业观察。

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今天10月7日周三
  1. TV Tech36

    2026 NAB Show New York 参展商观察：Appear 聚焦卫星向 IP 迁移与远程制作

    NAB Show New York（10 月 21–22 日）举行前，Appear 市场与传播副总裁 Matt Williams-Neale 接受 TV Tech 采访，认为广播机构对可适应不同工作流的基础设施需求将持续增长：用户希望灵活组合硬件、软件与云，DMF（Dynamic Media Facility）和 MXL（Media eXchange Layer）等面向互操作、软件定义广播设施的技术也正进入更实际的讨论。鉴于上部 C 波段计划于 2027 年 7 月前拍卖，使用 C 波段卫星容量的广播机构需要开始规划向 IP 迁移，同时以分阶段方式维持广播级控制和直播服务可靠性。 Appear 将在展会上重点展示 X Platform 硬件与 VX 软件如何协同支持现场活动信号贡献、IP 分发和直播制作。按 Williams-Neale 的说法，X Platform 在现场提供低延迟处理和可预测性能，VX 则把贡献信号延伸至云端，使处理及工作流功能能以软件运行。两者原生集成，让团队可在性能关键处保留专用硬件，并随制作需求逐步增加软件能力，以适应不同规模的远程制作。 方案支持 JPEG XS、SRT 和 ST 2110；其中硬件加速 SRT 用于在非托管网络上传输安全信号，帮助客户逐步替代卫星、租用线路和 SDI 基础设施。Appear 称，多编解码器支持及软硬件组合可让用户按工作流决定处理位置，并在格式和制作模式变化时减少整体系统更换需求。公司也将展会视为了解美国广播机构和制作公司在卫星转 IP、现场活动贡献及 REMI 方面投资计划的重要渠道；Appear 展位为 129。

  2. TV Tech64

    巴西SBT采用Pebble Automation扩展播出并上线24小时SBT News

    巴西电视网络SBT采用Pebble Automation扩展播出能力，上线24小时新闻频道SBT News，并为TV 2.5、交互功能和动态广告插入等后续升级准备基础设施。该平台此前已承担SBT全国频道的自动化播出，新项目源于旧自动化系统接近生命周期终点，已开始限制业务扩展和效率提升。 SBT根据一套广泛的技术与运营要求评估了全球多家厂商的播出自动化方案，并与当地经销商及系统集成商Videodata合作，由Pebble通过概念验证演示检查拟议的系统集成、工作流和运营效率。SBT表示，演示结果使其确认新平台能够接入现有基础设施，并保留后续发展的灵活性。 Pebble Automation对SBT各频道的图文系统、服务器、冗余路由和主控切换进行实时控制，并与流量、排期及广告系统集成；其媒体管理层负责待播内容的移动、准备、验证和批准，全国频道采用全冗余架构。Pebble Remote则为授权用户提供基于Web的远程监看和控制；Pebble称，本地及远程用户还可在不影响关键传输资源的情况下，从桌面查看高分辨率内容预览。 SBT技术与运营总监Levy Kroiss Neto表示，新平台的界面较旧系统更先进且易用，并使团队更加敏捷。SBT News已被快速整合进现有Pebble播出环境，无需从根本上重新设计基础设施。该部署是SBT更新完整传输基础设施计划的第一阶段，SBT Network Origination的Pebble Automation平台已于2025年底正式启用。

  3. TV Tech71

    Florida Panthers与AJP完成Amerant Bank Arena新一代广播制作设施

    Anthony James Partners（AJP）与Florida Panthers完成Amerant Bank Arena广播制作设施的全面现代化改造，将原有制作环境升级为全IP系统；新设施于9月20日星期日的比赛投入运行，这是Panthers首次使用新的SMPTE ST 2110制作系统完成现场活动制作。 项目由AJP设计、广播系统集成商BeckTV实施，是该场馆多年技术计划的下一阶段。制作环境从原有3G基础设施迁移至完整的SMPTE ST 2110 1080p工作流，覆盖制作、回放、内容创作和信号分发，并为后续扩展预留基础。原制作设施被全部拆除重建，AJP还重新规划制作、工程、回放、图形和音频人员之间的空间与工作流。 场馆广播连接基础设施同步扩建，共新增35处接线箱位置，以单模光纤、SMPTE光纤和音频连接替换旧有线缆；新的转播车停靠区面板及6个机架，则加强移动制作单元与场馆广播基础设施和技术运营中心之间的连接。由此形成从场内摄像机和现场点位，到制作控制室、技术运营中心及来访转播车的整合制作体系。 此前完成的场馆LED与技术项目同样由AJP设计和管理，包括支持4K HDR的中央悬挂显示屏、LED环形屏、条带屏及其他显示设施，并涉及升降吊挂系统和场馆碗形区域音响系统的重新配置。新的制作设施可与这些场馆系统配合，用于现场比赛呈现和内容制作。

10月6日周二
  1. TV Tech61

    Hollywood River Studios 在伍德里弗开工建设大型影视制作园区

    Hollywood River Studios 本周在伊利诺伊州伍德里弗开工建设影视制作园区，计划配置由 Spantech International 提供的六座大型模块化摄影棚，以承接电影、电视及流媒体制作。园区距圣路易斯约 15.5 英里，占地 45 公顷（110 英亩），六座摄影棚合计提供约 144,000 平方英尺（13,400 平方米）的制作空间，并配套制作办公室、仓储、超过 1,000 个停车位及规划中的电竞场馆。 每座摄影棚采用 Spantech 的 Grand I-Novation 可折叠钢桁架系统，内部无立柱，面积约为 130 × 160 英尺（40 × 50 米），高度为 42 英尺（13 米），用于容纳大型布景、吊挂和灯光作业。公司预计摄影棚约 12 个月后准备就绪。附近格拉尼特城的 America's Central Port 还将设置一处 55,000 平方英尺（5,100 平方米）的设备仓库和基地；其密西西比河沿岸位置可让制作跨伊利诺伊州与密苏里州开展，并在部分情况下利用两州的影视激励政策。 伊利诺伊州在 2025 年将影视税收抵免提高至符合条件的州内劳务及供应商支出的 35%，在芝加哥都会区以外拍摄还可增加 5%。Hollywood River Studios 预计园区可支持超过 1,000 个长期岗位，单个制作项目可雇用 300 至 500 人，并为圣路易斯大都会区的剧组人员、供应商、酒店和餐饮业带来持续业务。

  2. TV Tech64

    Cobalt Digital 将在 NAB Show New York 展示 ST 2110/IPMX 生态及多项产品更新

    Cobalt Digital 将于 10 月 21–22 日在 NAB Show New York 展示端到端 ST 2110/IPMX 生态、面向 C-band 频谱迁移的方案及多画面监看产品，重点说明广播机构如何在保留既有投资和混合环境的同时逐步从 SDI 转向 IP。 公司将展示扩展后的 IPMX 能力，包括对 JPEG XS Temporal Differential Coding（JXS TDC）的支持，使经 IPMX 认证的产品能够发现、建立并传输视觉无损、超低延迟的 JPEG XS 媒体流。该支持覆盖 SAPPHIRE miniconverters、Indigo gateways、PACIFIC encoders/decoders、TOPAZ processing platforms、Aria audio monitors 和 UltraBlue multiviewers 等具备 ST 2110/IPMX 能力的产品。 针对 C-band 频谱迁移，Cobalt 为 PACIFIC compression line 增加了卫星与互联网混合运行支持。该功能符合 VSR TR-06-4 Part 7，利用互联网连接恢复卫星传输中丢失的数据；Pacific ULL-DEC with SAT-DEMOD 配有原厂安装的 DVB-S/S2 解调器，可通过 ASI 和 IP 提供接收到的卫星信号。混合运行方式使用 Ku- 和 Ka-bands 进行大规模分发，并通过互联网恢复丢失的数据包。 现场还将展示 1-RU 的 blueCORE 独立信号处理器系列，其支持 SDI 与 ST 2110/IPMX；UltraBlue MV-SW 可监看压缩流、SDI、ST 2110、IPMX 或混合环境，并提供交钥匙套装或运行于客户自备硬件的软件版本。9935-AUD4-DANTE openGear 音频处理卡新增可选光纤输入输出，以支持 Dante Audio Interfaces；ARIA 音频监看产品则具备完整 IPMX 兼容性，并在紧凑型机架机箱中支持 16 路 SDI 或 64 路 MADI，以及触控显示和网页控制。

  3. TV Tech46

    Matthews Studio Equipment 推出 40 英寸 Sliding Leg C-Stand 2-Pack

    Matthews Studio Equipment 已开始销售 40 英寸 Sliding Leg C-Stand 2-Pack，套装包含两支 C-stand，可选择镀铬或黑色表面处理，适用于支撑灯具、柔光材料、背景或补光设备。厂商称，其专利滑动支腿设计无需额外硬件，即可在楼梯、路缘及不平整地面上快速调平。 每支灯架最高 127 英寸（321 厘米）、最低 53.25 英寸（135 厘米），承重 22 磅（10 千克），自重 16 磅（7.2 千克）；展开占地宽度为 27.5 英寸（70 厘米），折叠后底座为 21 英寸（54 厘米）。随架附带仅随 C-stand 销售的 Matthews 40 英寸 Hollywood Arm，其滚花 baby pin 带 1/4-20 螺纹孔，可安装多种附件或伸出悬挂灯具；套装还包括 2.5 英寸 grip head，其锯齿夹口及 3/8 英寸、5/8 英寸孔位用于多方向锁定。 该套装现已提供两个版本：配不锈钢 Hollywood Arm 的镀铬款（SKU 999101），以及配黑色粉末涂层 Hollywood Arm 的黑色款（SKU 999102）。美国大陆地区免标准运费。

10月5日周一
  1. TV Tech62

    专业 AV 与广播融合下，无线麦克风如何应对频谱拥塞

    专业 AV 与广播应用正汇入统一的 IP 化环境，无线麦克风也从活动工具变成企业、教育、政府和体育场馆的基础设施；但可用 RF 频谱持续收窄，系统若要保持可靠运行，必须结合场地条件进行频率协调、设备选择、安全规划和规范部署。 受访者指出，无线系统不存在适用于所有场地的固定通道上限，容量取决于可用频谱、系统效率、当地法规和现场干扰，同样的 10 个通道在不同房间可能有完全不同的结果。因此，规格表上的通道数不能替代 RF 场地勘测和上线前测试。数字系统凭借更高的频谱效率容纳更多通道，厂商也在提高 RF 效率和宽频调谐能力。Sennheiser 推动的 WMAS 可让无线麦克风与入耳监听在同一段频谱内双向运行，DECT NR+ 则利用 1.9 GHz 频段支持适配更高音频保真度的双向通信，两者应按使用场景选择。 无线音频进入企业 IT 网络后，安全和隐私要求同步提高。Shure 的 Ben Escobedo 表示，数字无线系统常以 AES-256 加密传输；DPA Microphones/Wisycom 的 René Moerch 则说明，数字混合系统侧重 RF 稳健性和远距离表现，不支持加密，要求加密的企业或政府环境更适合采用带内置加密的全数字系统，如 DPA N-Series。 部署时应先核实真实通道需求并检查当地频谱，避开 DTV 电视台频率，可使用 Shure Wireless Workbench 或系统内置扫描器寻找可用频率。发射器与接收天线之间要保持视线畅通，天线间距需满足分集接收要求，在 UHF 范围通常约为半个波长，即约 20 英寸。提高发射功率不一定改善表现，反而可能抬高噪声底；较低功率配合更稳健的接收天线系统，还可能允许在其他区域复用同一频率。若不需要移动性，简单的 XLR 线缆和有线麦克风可能更合适。

  2. TV Tech36

    SMPTE 将在 NAB Show New York 举办 ST 2110 精密授时全天训练营

    电影电视工程师协会（SMPTE）宣布，将于 10 月 21 日在 NAB Show New York 举办为期一天的“SMPTE Bootcamp: Precision Timing for ST 2110”。活动时间为上午 9:20 至下午 4:30，地点是 Javits Convention Center 的 SMPTE Program Room 3D-03；展会本身于 10 月 21—22 日举行。课程面向广播与媒体工程师、系统集成商、现场及远程制作团队、媒体 IT 人员，以及负责维持 IP 媒体系统同步的从业者。 训练营聚焦作为 ST 2110 设施、网络化音频系统及越来越多现场制作和专业 AV 设备底层基础的 Precision Time Protocol（PTP）。课程以厂商中立的方式，从基础原理逐步讲到网络设计、测量和部署实践，涵盖授时在设施内的传递方式、grandmaster 及其下级时钟的配置与验证、PTP 流量读取，以及在故障切换时仍能维持工作的冗余设计。参会者还将了解采购前应向供应商确认哪些问题。 上午议程包括 PTP 工作机制、面向规模化与弹性及故障切换的 PTP 网络设计、ST 2059 的变化，以及实际系统中的问题、修复方法和经验；下午转向网络化音频同步、PTP/Dante/ST 2110/AES67、授时准确性测量、交换机处理精密授时的方式、混合设施的 grandmaster 设计、实时网络 PTP 分析、部署原则，以及冗余和长距离网络中的媒体同步。课程还将介绍最新标准工作，包括 ST 2059 委员会联合主席提供的更新、ST 2059-2 不同版本间的差异，以及 IEEE 1588-2019 新增的完整性功能。讲者来自 Telestream、Arista Networks、Meinberg、Audinate、Leader Electronics、Netgear、Evertz、Bridge Technologies 和 Lawo 等机构，重点讨论多家供应商的系统在同一网络中协同运行时的表现。 全天课程价格为 500 美元；National Association of Broadcasters 或 SMPTE 会员及政府参会者为 400 美元，学生为 250 美元。报名包含 NAB Show New York 两天的展区通行证。

  3. TV Tech65

    《Aquí hay dragones》如何用 DaVinci Resolve Studio 与 Blackmagic Cloud 完成跨地后期

    Caffeine 后期制片人 Jennifer Flores 介绍了墨西哥电影《Aquí hay dragones》的跨地后期流程。她担任在线与数字中间片编辑，以 DaVinci Resolve Studio 和 Blackmagic Cloud 串联剪辑、VFX、调色与精修，并负责确保媒体正确套底及各部门之间的流程衔接。 项目需要让远程首席调色师与 Caffeine 内部两名调色师及 Flores 协作。团队部署专用点对点网络，通过路径映射镜像在素材导入项目时自动同步不同地点的媒体。远程首席调色师由此可在 DaVinci Resolve Studio 中与身处 Caffeine 调色影院的摄影指导实时调色；作者称摄影指导能够以最高质量查看即时变化，且没有可感知的延迟。与此同时，Flores 可原生处理套底和中间精修，并在不中断调色的情况下接收后期剪辑修改、完成修正和细调色彩。该流程仅用于独立项目，流媒体平台项目仍遵循各自要求的安全协议与工作流。 具体操作中，Offline Reference 和 Viewer Background 用于检查画面对齐及意外遮幅问题，Compare With Current Timeline 用于迅速识别改动并套底新场景。在线与精修阶段则直接在 Fusion 页面使用 Paint 和 Patch Replacer 完成清理，减少为独立 VFX 部门生成外部素材的需求。团队还在同一流程内处理后期剪辑调整、复杂 VFX 清理、屏幕内容替换和远程调色，以降低多地点协作中的停工、重复存储与反复渲染。

  4. TV Tech50

    Fox First Run 如何借助 LTN 与 XR 实现日间电视直播联播

    Fox First Run 在今年 5 月为《25 Words or Less LIVE》搭建跨电视台与流媒体平台的直播联播工作流，从新泽西州泽西市 Parlay Studios 制作超过 38 场直播，每个工作日播出两个版本，覆盖美国主要市场的 18 家电视台，并同步面向 Xumo Play 和 YouTube 观众。节目由 Meredith Vieira 主持，四周运行期间尝试让广播与流媒体观众共同实时参与。 XR（Extreme Reach）通过其云端联播平台管理节目分发，LTN 则以托管 IP 传输和主控服务连接制作设施与参与电视台。由于各分发路径的特性不同，延迟成为主要挑战；互动节目需要尽量保持广播和流媒体体验同步，使观众能够针对同一屏幕内容共同响应。地方电视台还需具备在日间时段接入直播节目的人员与运营能力。 Fox First Run 与 Tagboard 将实时评论、游戏和观众参与直接纳入播出内容。“Super Fan”计划用于加强观众与节目的联系，直播游戏提供专门面向观众的奖品；“Big Bet Challenge”允许观众使用虚拟金币预测比赛结果，观众还可在直播期间与 Meredith 实时聊天。Fox First Run 称，一小时直播版本获得电视台与观众积极反馈，并提升了节目认知度和回访参与。 该项目表明，云端分发可以支持全国电视所需的直播互动节目，但技术无法单独解决全部问题。更广泛采用仍取决于各地方台的人员和运营资源，尤其需要适应资源较少的小型市场电视台。Fox First Run 表示，未来会在节目形式和电视台条件适合时继续探索直播与互动节目。

  5. TV Tech45

    拆解 Savannah Bananas 基于 Sony Ci Media Cloud 的云端协作工作流

    Fans First Entertainment 与 Savannah Bananas 团队介绍了如何利用 Sony Ci Media Cloud，处理一场活动同时面向现场、电视、YouTube 和短视频平台的多渠道内容制作需求。今年以前，团队主要依靠硬盘、笔记本电脑和人工传递存储介质的“sneakernet”方式转移素材。虽然能够运作，但流程分散且速度缓慢，大量周末拍摄内容难以及时送到编辑、营销等相关人员手中。 采用 Ci Media Cloud 后，团队可在现场上传、整理并即时共享素材，将内容集中在一个系统中。编辑人员能够更早开始制作，营销团队无需等待硬盘送达，球员及其他演出成员也可登录平台提取片段、自行制作和发布内容。团队每个周末约拍摄 1 TB 素材，因此快速汇集和处理至关重要：精彩比赛、观众反应或幽默瞬间只有及时包装发布，才有机会在热度尚存时传播。 团队称，统一管理还帮助其在广播、场内大屏及社交媒体短片之间维持一致的影像观感和 Savannah Bananas 风格。开放给球员与演出成员的素材访问权限，使他们能以各自的口吻快速分享 Banana Ball 体验；同时，主转播未采用的广场派对、幕后花絮及其他现场表演片段也能进入内容生产流程。对该团队而言，Ci Media Cloud 不只是存储平台，而是把快节奏现场演出转化为多平台内容的协作工具，可缩短素材流转时间并扩大团队内部的内容创作参与范围。

  6. TV Tech54

    Disc Golf Network 如何为 Disc Golf Pro Tour 搭建云端流媒体网络

    Disc Golf Network 与 Big Blue Marble 重建了 Disc Golf Pro Tour 的订阅流媒体平台，将编码、封装、录制、广告插入和分发整合进统一的云端环境，以持续提供 60 fps 直播、近乎即时的 VOD 和可弹性扩展的播放服务。该网络每天可能直播 8 至 10 小时；旧平台会把 60 fps 信号降至 30 fps，VOD 上线缓慢，也不支持直播暂停和回看，需求高峰时的扩展能力有限。 双方于 2023 年 8 月开始合作，Big Blue Marble 负责架构与系统集成，使用 Cloud Video Kit 和 AWS Media Services 构建模块化云原生框架，并在 2024 年 2 月新赛季开始前完成迁移。新平台采用更高的输入码率和更高效的编码配置，由 Amazon CloudFront 承担内容分发，通过冗余、持续监控和随流量自动扩容维持画质与播放稳定性；Multi-DRM 用于保护直播及点播内容，并配有 24/7 技术支持。 云端处理让赛事结束后几乎可以立即提供点播，自动化工作流还支持 Live DVR，订阅用户可暂停、倒回和重播直播。模块化架构支持不同订阅等级、区域定制和未来集成，也提供服务表现与观看行为数据。Disc Golf Network 称职业飞盘高尔夫拥有 150 万活跃观众，预计今年在 85 个比赛日中，每场直播覆盖逾 15,000 名独立观众、每项赛事覆盖逾 200,000 名观众。

  7. TV Tech60

    KOJO 如何用 Signiant Media Shuttle 跨洲传输样片与 4K 母版

    KOJO 使用 Signiant Media Shuttle 在欧洲拍摄地与澳大利亚阿德莱德后期设施之间传输摄影机素材、样片和最终 4K 母版，以替代寄送外置硬盘或 RAID 系统的传统方式。KOJO 表示，其全球后期与 FX 业务每年需要转移数百 TB 数据，网络传输可减少实体介质运输造成的延误和丢失风险，并帮助项目满足制作与交付周期。 在 Sophie Hyde 执导的影片《Jimpa》中，主体拍摄主要位于阿姆斯特丹，另有部分拍摄在阿德莱德和赫尔辛基进行，KOJO 的阿德莱德设施承担后期实验室工作。团队为项目建立连接 Amazon S3 云存储桶的专用门户，并把存储位置配置在欧洲，使阿姆斯特丹的 DIT 能在每天收工后上传约 2至4 TB 的摄影机数据。素材抵达后，作者将其下载到本地服务器，依据随附的 checksum 文件和现场报告进行核验，再生成供客户审看的文件以及供助理剪辑同步和整理的剪辑媒体，同时向片场反馈媒体检查报告。五周拍摄期间，欧洲与澳大利亚之间共传输了约 160 TB 数据，两地团队可跨时区持续上传和下载。 另一部在布达佩斯拍摄的影片《Wicker》采用了相似流程，但用途是为摄影机素材建立异地安全备份，而非完整处理样片。团队每天向澳大利亚传输约 6至8 TB 数据，随后完成核验、归档和安全存储。KOJO 自 2020 年 7 月起将 Media Shuttle 作为首选方案，并称其 TLS 加密、多因素认证及其他安全协议能够满足大型制片厂项目的安全要求。

  8. TV Tech58

    AI 时代如何改变广播系统文档

    John Footen 认为，广播系统文档需要从以 AutoCAD 图纸为中心的方式，转向以结构化数据为基础、可同步生成图纸和可视化内容的设计系统，以应对 IP、虚拟化系统和 AI Agent 带来的复杂度。传统图纸适合表达信号流和物理层，却难以完整记录网络配置等逻辑信息；进入 ST 2110 环境后，IP 地址与组播信号数据也已从单一 Excel 表格扩展为多份难以长期维护的表格。 文章以开源网络文档工具 Netbox及 Deloitte 在其基础上构建的广播工具集 Ndox 为例。两者以关系数据库管理线缆、设备和 IP 地址，使图纸与新型可视化内容能够按需从实时数据库生成，并随设计信息保持同步。作者主张把设计、调试和持续监测连接起来，建立涵盖硬件、虚拟化及其连接关系的统一信息来源，同时主动校验数据并识别冲突。 AI 可协助提出需求、形成高层设计，并在人类监督下生成广播系统设计产物，也能减少工程师的重复手工工作。但作者警告，缺乏治理的 AI 使用可能增加数据孤岛、文档扩散和运行风险，甚至让大量互不通信的定制应用取代表格；上下文压缩还可能造成相关数据丢失。因此，AI 应纳入结构化的数据流程和治理体系，并用于范围明确、可拆分的小问题，人类的经验、创造力与判断仍不可替代。

  9. TV Tech61

    《Pluribus》三位剪辑师如何用 Avid 统一全剧剪辑风格

    Apple TV 剧集《Pluribus》由 Skip Macdonald、Joey Liew 和 Chris McCaleb 三位剪辑师分别负责不同集数，他们借助统一的项目架构、共享素材和持续沟通，让各自不同的剪辑节奏汇聚成整季一致的表达。作曲家 Dave Porter 将这种差异形容为每位剪辑师都有自己的内部节拍器，而剪辑工作的一个重点便是协调三种节奏。 团队延续 Vince Gilligan 系列自《Breaking Bad》以来的工作方式，使用 Avid Media Composer 剪辑，媒体存放于 Avid Nexis，并在其上运行共享项目。Media Composer 的 bin locking 用颜色标明控制权，正在编辑的 bin 在本人视图中显示绿色，在其他人视图中显示红色；其他剪辑师仍可从相应的 Editor’s Cut bin 取用音乐提示或希望匹配的视觉效果，避免破坏对方工作或为取得控制权而中断剪辑。 三人的场景 bin 细节可以不同，但采用相同的总体架构。McCaleb 会用场景号、简要描述和素材分钟数命名；样片则按 Joey Liew 所称的“倒置圣诞树”方式排列，将 A、B 机位并列，并把 group clips 放在下方。由于结构一致，任何人都能在约 10 秒内找到另一位剪辑师项目中的 Scene 14。 McCaleb 日常最常用 Trim Mode，并以 Extend Edit 提高操作速度。Animatte 则用于拆分画面、调整表演时机和制作大型合成镜头；第 103 集的一个高角度镜头使用了九至十层画面，通过重新定时让背景演员同步行动。作者认为，共享架构减少了寻找媒体和等待 bin 的时间，使三位剪辑师能把精力放在故事和节奏协调上，同时保留各自的创作特点。

  10. TV Tech50

    从广告时段到受众：高级广告如何重塑地方电视

    地方电视广告正从按节目或时段购买广告位、覆盖当时全部观众的传统模式，逐步转向以受众为中心的高级广告模式。广播机构可将部分库存设为可寻址广告并提高交易自动化程度，流媒体与联网电视（CTV）则提供传统 30 秒广告之外的形式；更完善的测量有助于追踪跨屏触达及后续效果。不过，这一转型仍受覆盖规模、系统互通、库存定价和跨渠道测量限制，目前尚未覆盖整个地方电视市场。 Hearst Television 已在辛辛那提 WLWT 实际部署家庭级广告替换：WLWT 选定可替换库存并发送所需 SCTE 信令，通过与 Viamedia及一家综合多频道视频节目分发商（MVPD）合作的工作流，由 Viamedia 的 Parrot ADS 为符合条件的家庭插入不同广告，其余观众继续看到原有线性广告。Hearst 称，该能力可能令可变现展示量增加最高 25%，但现阶段展示量仍不足以对市场需求或定价作出更广泛结论。该库存既可直接购买，也可通过程序化方式交易；要扩大规模，还需更多 MVPD、最终包括 vMVPD 的支持，并建立对线性广告单元中可寻址份额的预测、定价及统一衡量方法。 Viamedia.ai 主张从广告主希望触达的受众出发，酌情结合人口、地域及第一方数据，在保留电视规模的同时提高控制力，而非一味缩窄受众。Sinclair 则在 6 月宣布战略投资计算机视觉与 AI 公司 IRCODE，计划在盐湖城和得克萨斯州奥斯汀的电视台部署 IRCODE Lens，借助电视台应用和图像识别，把屏幕内容连接至互动信息与电商；其 ONE Media Technologies 还在 6 月的 ATSC 3.0 互操作活动测试计划中纳入动态广告插入。 跨线性电视和流媒体的一致测量是主要难题。Coalition for Innovative Media Measurement 与 Television Bureau of Advertising 在 5 月发布地方电视及视频计价指南，要求测量覆盖不同观看路径和不同规模市场，并让用于交易的服务具备支持预测与保证的可靠性，同时披露方法及局限。IAB 的 Redefining Media Types 草案也试图按观看体验和运营信号统一视频环境分类。Viamedia 正尝试对不同库存采用共同的广告决策和受众框架，但承认底层技术仍有差异；Yospace 则指出，不同能力且不受广播机构控制的 CTV 播放设备进一步增加了测量难度。 商业系统也需随之融合。Imagine Communications 认为技术已经就绪，但广告主和广播机构必须从“广告位”思维转向受众方案；程序化更适合直销难以变现的库存，优质广告位仍可保留更严格的控制，核心指标应是同时优化收入与成本后的利润。自动化亦可能降低地方广告主采用电视广告的销售成本与复杂度。Operative 新平台把广告及广播管理与智能体工作流工具整合，相关工具已于 9 月进入测试，计划 12 月扩大可用范围。 流媒体还带来暂停画面广告、叠加广告、画面收缩和 L 形横幅等新形式。Yospace 称，其在 2026 FIFA World Cup 直播中拼接了 115.7 亿次一对一广告，其中英格兰对挪威比赛中场开始后的 2 分钟内达到 1300 万次；其 Ad Presentation 方案支持在 SSAI 和 Server-Guided Ad Insertion（SGAI）工作流中呈现上述格式。精准定向同时会增加广告版本制作需求。ENCO Systems 表示，SPECai 可分析广告主网站并在销售接洽前生成样片，SPOTai 则用于制作成片及不同版本，但播出前仍保留人工审批。总体而言，高级广告已由概念走向地方市场部署，其能否成为常规业务，取决于分发覆盖扩大、共同标准完善，以及跨观看路径测量和交易系统能否真正协同。

10月3日周六
  1. TV Tech58

    Bantaray Mobile 如何用 AJA 设备搭建小众体育赛事移动制作管线

    Bantaray Mobile Sports Production 使用 AJA FiDO Mini-Converters、其他 AJA SDI/HDMI Mini-Converters 和 Ki Pro 录像机，搭建面向小众体育赛事的移动制作管线，处理场馆内光纤与 SDI 之间的信号转换、远距离传输、监看和录制。该公司目前为 Spectrum 制作加州 Orange County 和 Riverside 的高中体育内容，也支持 Coachella Valley Firebirds 的活动制作及其他小众体育转播。 由于通常无法提前勘察场地，团队会先用 Google Earth 查看空间，规划转播车停放位置和线缆走向。其设备包括 24 台 AJA FiDO Mini-Converters，涵盖单通道、双通道和四通道型号，并安装在集成 I/O 面板与音频设备的便携评论席套件中。评论席周围的多台摄像机将 SDI 信号送入套件，经 FiDO 转为光纤信号，再通过可承载四路信号的四对战术光缆传回制作车；团队称一条光纤线路可传输四台摄像机的信号。 每场制作通常涉及制作车、拥有最多信号路径的评论席，有时还包括视频记分牌。团队最长的光纤卷盘为 1,000 英尺，可在两端配置 FiDO 后串接多卷光纤，音频则经常使用 Dante。其他 AJA Mini-Converters 用于把 SDI 转为 HDMI供监看，分配放大器负责信号管理，Ki Pro 负责录制。团队表示，小规模人员配置要求设备易于部署，并能适应雨水、高温、频繁运输、有限带宽和偏远场地等条件。

10月2日周五
  1. TV Tech21

    Media eXchange Layer（MXL）如何从概念走向实际应用

    TV Tech 介绍了一本探讨 Media eXchange Layer（MXL）与 Dynamic Media Facilities（DMF）的电子书。材料称，MXL 已从概念发展为可投入运行的行业技术，并在 IBC2026 获得 Content Creation Award；其应用横跨边缘与云端环境，重点是促进多厂商系统之间的互操作，推动软件定义的广播制作。 该电子书汇集广播机构、供应商及 EBU 的观点，说明 MXL 如何通过开源的共享内存媒体交换方式减少网络开销和延迟，并为面向 AI 的基础设施提供支持。材料主要是电子书的推广介绍，未提供具体部署项目、测试条件、性能数字或完整技术论证，因此上述效果属于介绍文字中的概括性表述。

  2. TV Tech70

    AI自主性与互操作性推动基于IP的媒体制作

    基于IP的直播内容制作正在因跨厂商互操作标准和可由客户自行构建的AI方案而加速发展。文章结合IBC展会上的产品、演示及厂商访谈指出，欧洲广播联盟在2024年启动的Digital Media Facility倡议及其MXL（Media eXchange Layer）规范，正通过共享计算促进软件互操作；MCP则用于规范AI智能体和大语言模型与广播系统的连接方式。厂商由此可让客户在自建智能体与供应商提供的AI工具之间选择，同时减少向第三方开放广播机构数据库的需要。 Imagine Communications表示，其产品将通过标准化网关为客户AI系统提供安全、受治理的平台访问，使客户和渠道伙伴能够自行定制体验。Grass Valley与Lawo则利用DMF和MXL验证AMPP与HOME之间的编排、控制及媒体交换集成，两套平台可在云、边缘和混合环境中相互路由和控制。Lawo称其可在通用硬件上按应用启动所需处理，并支持NDI、SRT和ST 2110之间的实时屏幕转换；该公司认为ST 2110正成为基于IP的直播制作常用方案。文章同时强调，DMF仍在推进软件化媒体处理标准的形成，并非已经完成的规范体系。 Ross Video在IBC发布30机架单元的Ultrix FR30，用于扩展ST 2110、SRT、NDI和Dante AV流程中的路由、音视频处理及制作切换能力。其XPression.cloud平台使用AI识别适当模板，并加快图形资产的检索、创作和生成。Telos Alliance称，采用MXL后无需再为不同合作公司逐一开发适配方案；其当前重点是将可观测性用于音频流分析和通知生成，以自动监听大量音频流并识别异常。 Sony以符合DMF方向、支持MXL和AI的产品连接现场与公有云制作。其Nevion部门推出MOXELA广播平台的首批商业应用，一项用于在非托管网络上连接现场与公有云处理的贡献传输，另一项面向可扩展、基础设施无关的软件定义广播工作流，并与VideoIPath媒体编排平台集成；支持多种音视频压缩格式、台标插入和音频矩阵路由。Sony还把AI辅助自动取景下放到SRG-AS10和SRG-XS10等较小型PTZ摄像机。 Matrox Video则强调IP软件化并不等同于淘汰专用硬件。其IBC现场演示以Dejero的卫星和地面混合连接为基础，用Monarch Edge编码Targa Newfoundland赛事画面，再送入GlobalM GMX软件定义云媒体平台进行容器化处理，信号从加拿大安大略省滑铁卢转送至阿姆斯特丹。该案例展示了硬件编码、云端处理和多供应商连接共同支撑跨洲远程直播制作的方式。

  3. TV Tech53

    国际游泳联赛任命 Gravity Media 为官方转播内容与制作合作伙伴

    国际游泳联赛（ISL）任命 Gravity Media 为官方转播内容与制作合作伙伴，双方将重点制作12月19日在伦敦水上运动中心举行的 ISL All-Star Match。这场为期一晚的重启赛事长两小时，由来自美国、英联邦、欧洲及世界其他地区的四支男女游泳选手队伍正面对抗，不采用常规预赛与决赛赛制，每场比赛都计入结果。 Gravity Media 计划部署水下及特种摄像机、起跳台与终点线机器人微型摄像机，以及最高移动速度达每秒42.6英尺（每秒13米）的机器人轨道摄像系统。制作方案还包括具备三轴稳定和 8K-ready 能力的陀螺稳定机器人摄像系统；可选功能包括实时数据整合、增强现实图形、实时追踪和叠加在转播信号中的选手资料。 Gravity Media 的全套外转播车队和位于意大利 Cologno Monzese 的制作中心将提供支持。原文将该中心面积同时标为19,700平方英尺和6,000平方米。

  4. TV Tech67

    Big Blue Marble 为 Cloud Video Kit 增加直播多画面功能

    Big Blue Marble 为广播级视频处理平台 Cloud Video Kit 增加直播多画面频道，相关功能在 IBC2026 亮相后现已面向更广泛用户开放。该功能基于 AWS Elemental MediaPackage 的 AWS Elemental Dynamic Multiview，可将额外机位、同时进行的比赛或不同频道等多个直播源，在交付时按自定义布局组合为单一 HLS/DASH 流；观众可自行选择画面并调整屏幕布局。 这些布局并非由服务器预先渲染，而是按需组装。公司称，其成本随编码源流数量而非观众可创建的布局组合数量变化；无论画面如何排列，流媒体均由单一 DRM 密钥保护，并可在终端设备上播放，无需定制 SDK 或特殊集成。该能力已纳入 Cloud Video Kit 现有 AWS Cloud 基础设施，与平台的编码、封装、分发、DRM、取证水印和欺诈检测功能共同提供。

  5. TV Tech46

    Mesh Broadcast Services 为 Eclipse 转播车配备 Calrec Argo M 调音台

    加拿大移动制作设施公司 Mesh Broadcast Services 已在旗舰转播车 Eclipse 中部署一台 36 推子 Calrec Argo M 调音台，以便在较小空间内提供大型制作车的专业音频能力。设备由 Calrec 加拿大合作伙伴 True North AV 安装在制作区；Eclipse 是一辆 40 英尺单元，近期移装至一辆 2025 Freightliner 双后轴卡车，目前每月承担 10 至 12 场活动。 新调音台首次用于 Mesh 与 InLive、温哥华市及 FIFA 为期六周的合作，为温哥华 FIFA Fan Festival 提供制作支持。该活动在 Pacific National Exhibition 举行，是球迷观看 FIFA World Cup 比赛的集中场所。Mesh 联合创始人兼制作总监 Scott McPhee 表示，公司比较过多个平台后，认为 Argo 系列的性能和尺寸符合需求；Argo M 既便于新任 A1 音频工程师较快上手，也让熟悉 Calrec 旧款大型调音台的资深 A1 能够较容易地操作节目。 Mesh 尤其看重多种 I/O 选项，因为 Dante 已成为其许多制作流程的重要组成部分；配合常用的 MADI 和模拟连接，可覆盖冰球、足球等职业体育制作以及流媒体电竞活动。公司曾为温哥华 Invictus Games 提供官方转播设施，并为旧音频系统购入 DirectOut Prodigy MX，作为 MADI 与 Dante 接口。McPhee 称，该设备与 Argo M 结合后使公司的能力提高了十倍，而 Argo 系列的卡槽选项也适合空间有限、同时要求紧凑与高性能的转播车。 此外，Mesh 还安装了三个 Calrec Type R 模拟 I/O 箱，并将其装入航空箱作为便携式现场接口箱，以便在比赛场地周围灵活移动。

10月1日周四
  1. TV Tech46

    Mediaproxy 将在 NAB Show New York 展示 LogServer AI 监测功能与网页多画面监看器 Monwall Web

    Mediaproxy 将于 10 月 21—22 日在 Javits Convention Center 举办的 NAB Show New York 上，展示其 LogServer 合规监测与分析平台新增的 AI 功能，并首次在该展会演示交互式浏览器多画面监看器 Monwall Web。 据公司介绍，新版 LogServer 将加入智能事件检测、自动报告和扩展的体验质量（QOE）监测，以便在快速变化的直播环境中由系统接手部分例行检查，并帮助操作人员更快发现实时问题。展位 561 的演示将包括通常由人工操作员完成的自动化任务，如实时告警和数据驱动分析。上述效率和工作流效果均为 Mediaproxy 的说法。 Monwall Web 将软件定义的多画面监看器引入浏览器，使操作人员可从不同地点与实时马赛克布局交互。该平台面向灵活、低延迟的远程监测，支持 Low-Latency HLLs（LL-HLLs）和 Media over QUIC（MoQ）协议，并提供远程音频输出监测及实时布局回看功能。 此外，Mediaproxy 表示已加入开源 Media eXchange Layer（MXL）计划，并把该技术的高性能内存内媒体传输能力整合到其软件定义工作流中。

  2. TV Tech47

    Telekom Slovenije采用Synamedia Iris在国际频道投放本地广告

    斯洛文尼亚电信及电视服务提供商Telekom Slovenije正使用Synamedia Iris，把国际频道原有的广告时段替换为面向斯洛文尼亚观众、由本地市场销售的广告。该服务由Telekom Slovenije Group全资子公司TSmedia运营，目前支持AMC和BBC，使此前无法向本地市场开放的国际频道广告资源得以商业化。 方案采用Synamedia Iris的广告区域化技术，并接入现有广播和广告工作流：TSmedia可沿用原有流程规划和排期本地广告活动，Telekom Slovenije也无需改造现有电视基础设施或观众的机顶盒。TSmedia称，选择Synamedia是看中其为大型运营商提供定制广告方案的经验，以及将广告区域化整合进既有流程的能力；公司希望借此把国际电视内容与本地广告机会连接起来，并进一步结合线性电视、数字媒体和定向广告方案。

  3. TV Tech56

    Utopai Studios 推出制作智能平台 PAI 与视频生成模型 Utopai X

    Utopai Studios 推出面向专业影视制作的制作智能平台 PAI 和视频生成模型 Utopai X，将视频生成、制作上下文与由电影制作人主导的工作流整合进同一套系统。PAI 可分析剧本并将其整理为场景和镜头，同时关联角色、地点、物件、视觉参考、资产及创作决策；平台内的 AI 智能体 Production Assistants 利用这些上下文协助规划镜头、发展创意和生成新版本，最终的取舍与修改仍由制作人员决定。 制作人员可在 PAI 内开发镜头，调用 Utopai X 生成画面并比较多个 take；工作推进时，先前版本仍会保留，选定素材可进入剪辑及 Adobe Premiere、DaVinci Resolve 等既有后期流程。公司称，Utopai X 擅长处理反射、焦散等复杂视觉行为，并具备世界理解和较高层级的空间一致性，用于在复杂镜头中维持视觉连续性和环境连贯性。 据公司提供的数据，Utopai X 在 Artificial Analysis 的带音频文生视频排行榜中位列全球第 2，Elo 得分为 1,150，落后榜首 9 分；该榜单通过匿名人类偏好测试比较不同模型的输出并计算 Elo。Utopai Studios 已将 PAI 和 Utopai X 用于自有影视项目，包括 Mike Bender 编剧并执导的动画长片《The Most Serious Fart》。

  4. TV Tech37

    FCC能否超越政治纷争，公正推进ATSC 3.0过渡？

    本文讨论特朗普政府与媒体关系持续紧张之际，美国联邦通信委员会（FCC）能否排除政治敌意，公平处理ATSC 3.0过渡及ATSC 1.0退场问题。9月下旬，NBC、ABC、CBS和Fox组成的白宫电视联播团队宣布停止提供总统活动的联播画面，起因是特朗普总统9月18日禁止CNN、MS NOW和Politico进入白宫；三天后，三家媒体机构提起诉讼，要求撤销禁令。 作者还让Google Gemini列出特朗普第二任期内FCC及其他联邦部门针对电视机构采取的行动，得到九项结果，包括提前审查并威胁ABC/Disney的牌照续期、涉及ABC自营台KTRK-TV Houston和《The View》的平等时间规则争议、针对CBS剪辑总统候选人卡玛拉·哈里斯2024年《60 Minutes》采访而展开的新闻失实调查，以及停止资助公共电视等。作者据此认为，无论政治立场如何，政府与媒体的关系至少可以说十分紧张，但这些由Gemini汇总的项目并非本文逐项核验的调查结论。 在此背景下，FCC正在就ATSC 3.0过渡和终止ATSC 1.0进行公开拟议规则制定。作者认为，FCC此前处理全国广播所有权上限的做法表明其具备超越争端、独立审议行业议题的能力：8月，FCC通过报告与命令，以逐案审查的新方法取代39%的所有权上限。虽然该决定已面临一项法律挑战，且预计还会出现更多挑战，但这一行动被视为对广播业的积极信号。作者并不认为广播机构会在3.0过渡规则中得到全部所求，只主张委员们有能力公平权衡相关问题。 文章认为，成功过渡至ATSC 3.0关系到广播电视服务公共利益的潜力。作者主张，规则应确定ATSC 1.0退场的明确日期，并允许广播机构调整频道共享方式，以释放更多电视频谱。按其判断，新增频谱可用于提供优于现有Emergency Alert System的紧急警报和信息，也可支持地面传输精确授时数据，为易受影响的卫星GPS服务提供备份。FCC能否继续排除政府与媒体冲突的影响，文章最终仍持审慎期待态度。

9月30日周三
  1. TV Tech63

    《Wonka’s The Golden Ticket》部署80台Sony PTZ摄像机完成远程拍摄

    CETS为Netflix真人秀《Wonka’s The Golden Ticket》部署50台Sony BRC-AM7和30台Sony ILME-FR7，以远程控制方式覆盖生活区与挑战布景。全部摄像机连接至中央MCR，由7名遥控云台操作员和两个CCU岗位控制，用于拍摄动态、隐蔽且具有电影感的机位。 挑战布景主要采用ILME-FR7。该机配备背照式35mm全画幅CMOS传感器、BIONZ XR处理器，标称具备15+挡曝光宽容度并兼容Sony E卡口镜头；小型机身可藏入布景或安装在传统大型系统难以进入的位置。CETS业务发展负责人Ray Martin称，FR7可通过SDI输出1080画面并在机内录制UHD；部分原计划使用3台FR7的布置最终增至10台，以补充规划阶段未考虑的角度。用于图形合成的部分FR7也在机内录制UHD，为最终合成提供源素材。 BRC-AM7提供PTZ自动构图、20倍光学变焦范围内的4K 60p输出，并支持S-Cinetone和S-Log3。面对24名参赛者同时在复杂布景中活动的情况，操作员借助自动跟随功能和Web GUI追踪现场动作，50台PTZ摄像机的画面则录制至服务器。

  2. TV Tech61

    Edward Czarnecki用博弈论评估ATSC 3.0过渡政策

    Edward Czarnecki在向FCC提交的一份个人意见文件中，用博弈论评估NextGenTV／ATSC 3.0过渡政策，并认为在广播电视仍具公共利益价值、ATSC 3.0能够可信地延续或扩大该价值的前提下，不设ATSC 1.0停播目标日期的无限期市场化过渡，最难解决行业协调问题。Czarnecki现任Digital Alert Systems国际与政府事务副总裁，也是Advanced Television Systems Committee董事会成员，但此次以个人身份提交分析。 模型比较三条路径，即没有规定日期的市场驱动过渡、较近期的目标日期和较晚的目标日期。确定日期可减少不确定性和等待动机，但若行业与消费者尚未准备好，也会增加近期成本；较晚日期能为接收设备、服务及其他市场环节留出发展时间，却可能延长拖延，使广播继续被流媒体和IP分发等竞争技术分走受众、广告、设备支持与投资。 Czarnecki将ATSC 3.0描述为具有网络效应的保证博弈。广播机构只有在兼容接收设备、周边电视台、MVPD、广告商、应用开发者和服务伙伴共同参与时才能获得更大价值，而这种相互依赖也使各方倾向等待别人先行动。他还以实物期权理论解释，在不确定性下降期间推迟昂贵或难以逆转的投资可能符合个体理性，但市场会在等待中持续变化。 分析认为，FCC应先判断免费本地服务、地方新闻、社区节目、紧急警报、韧性和平台多样性是否仍有公共利益价值，再判断ATSC 3.0的IP分发、改善接收、高级紧急信息、广播与宽带混合服务、便携与移动接收及数据广播等能力能否延续或扩大这些价值。随后应依据接收设备供应、消费者服务连续性、广播机构与供应链能力、MVPD整合和无障碍等准备度决定目标日期远近；若条件不足，可采用分阶段实施、里程碑、针对性豁免或对部分参与者区别处理，但额外时间只有带来可衡量进展才有意义。

  3. TV Tech57

    ARRI与HONOR推出集成ARRI Image Science的Magic9 Pro Max手机

    ARRI与HONOR推出HONOR Magic9 Pro Max，将部分ARRI Image Science整合进手机的拍摄、色彩管理、实时预览和后期完成流程，并首次在设备及包装上采用ARRI联合品牌标识。这是双方“Cinematic Imaging Partnership”继上月HONOR Robot Phone之后推出的第二款相关手机，也把合作扩展至旗舰Magic Series。 Magic9 Pro Max原生支持在ARRI Wide Gamut 3色彩空间中录制ARRI LogC3，旨在为后期保留更多可用的高光、阴影和色彩信息；ARRI Looks可在拍摄时预览不同视觉风格，用户还可访问ARRI Look Library。设备配备双200MP摄像头和HONOR Imaging Chip H1，支持APV 10-bit 4:2:2录制、电影视频功能及电影定向麦克风，并可选配HONOR Teleconverter G200、HONOR Teleconverter G500和HONOR SmallRig Mobile Video Kit。 ARRI称，此次发布服务于其在Motion Picture与Live Entertainment业务之外拓展Content Creation领域，并希望让处于创作早期阶段的电影摄影师接触ARRI品牌及其影像流程。HONOR Magic9 Pro Max将首先在中国上市，随后进入更多市场；产品规格、价格、颜色、内存配置、销售渠道及其他市场信息将由HONOR另行公布。

  4. TV Tech66

    Asian News International采用Grass Valley AMPP与Framelight X改造新闻制作流程

    Asian News International（ANI）已部署Grass Valley AMPP与Framelight X，将直播信号采集、媒体管理和内容分发纳入集中管理环境。系统以4个本地处理节点连接AMPP云端编排，支持32个并发定时采集资源，包括28路SDI和4路SRT；时间敏感的媒体处理留在本地节点，AMPP负责云端编排与应用管理。 Elastic Recorder X与Scheduler用于安排和调整采集计划、分配录制资源、选择信号源并监控录制状态，每个节点处理7路SDI输入和1路SRT输入。Elastic Flow Monitor显示信号源在线情况、信号健康、录制状态和存储占用；Clip Player承担预览、质控、制作与播出，GV HTML Graphics、Clean Cut和Image Store用于图形、切换与备用流程。 Framelight X通过浏览器提供媒体搜索、代理预览、元数据检查和内容验证。录制完成后，自动化流程将素材传入ANI中央媒体库，供剪辑、归档和播出使用，并可接入Adobe与EDIUS剪辑环境。Workflow Engine、Script Services和S3 Transfer负责集锦制作、MP4处理、S3交付及社交媒体准备，系统还自动执行保留期限管理、代理文件重新生成和资产删除。共享存储连接采集、媒体库、剪辑、归档、播出与转码环节，使突发新闻期间的多路录制、监看、审片、剪辑和分发可并行进行。

  5. TV Tech64

    SABC采购14台Ikegami UHK-X600，推进演播室向IP制作迁移

    南非广播公司SABC已订购14台Ikegami UHK-X600摄像机系统，用于约翰内斯堡主要制作中心的IP化改造。项目将先覆盖新闻、演播与制作使用的4个演播室，最终扩展至该设施全部11个演播室；订单于9月中旬的IBC 2026确认，由当地分销商及系统集成商Harambe Technologies协作实施。 SABC将围绕Evertz ST 2110核心路由器建设IP能力，并因资金限制采用模块化、滚动升级方式。摄像机初期通过SDI运行，之后逐步迁移至IP连接；不同演播室不一定采用相同机型，戏剧和体育制作可能需要其他设备。项目还包括14台VFL-P700AD 7英寸HD原生LCD寻像器、14块OCP-500以太网遥控面板、两块MCP-300网络主控面板及两台BSX-100基站。原文称两台基站将安装支持SMPTE ST 2100的media-over-IP板卡。 UHK-X600由UHK-X700发展而来，是可升级至4K的HD便携式系统摄像机，采用三片2/3英寸超采样UHD CMOS传感器，提供1000 TVL分辨率，并标称在50p下达到F11、2000 lux灵敏度。其标准功能包括Hybrid Log Gamma HDR、BT.2020与BT.709色度空间选择及全局快门，可搭配B4镜头。与BSX-100 type-S基站组合时，可选同时输出UHD和HD；许可证选项包括2倍、3倍和4倍高帧率拍摄，以及在2160p下提供2000 TVL分辨率的4K处理，硬件选项则包括兼容SMPTE ST 2110的media-over-IP接口板和12G输出板。

  6. TV Tech62

    SGO 推出 Workflows Slate，自动生成烧录信息与场记板

    SGO 推出网页应用 Workflows Slate，将后期制作中创建烧录信息与场记板的重复手工任务，改为由元数据驱动的自动化流程。用户可直接在浏览器中设计版式、自动填入动态元数据、生成缩略图，并针对客户或交付规范调整模板；SGO 称，模板制作时间可由数小时缩短至数分钟。 该应用允许将包括自定义字段在内的多种元数据参数加入烧录信息和场记板模板，以适配后期设施、制片厂、VFX 设施、广播机构及发行平台等不同需求。场记板模板还可自动生成缩略图，便于在审看和交付流程中识别内容。 Workflows Slate 创建的模板可下载并直接用于 Workflows Creator 或 Workflows Runner，接入其自动化与处理引擎。应用本身可免费使用，但在 Workflows Creator 中使用场记板模板将收费；发布后前 90 天内，现有 Workflows 用户及新订阅者可通过推广活动免费获得 Workflows Slate。

9月28日周一
  1. TV Tech34

    IEEE 宣布将 2027 IEEE Arun N. Netravali 视频分析、技术与系统奖授予 HEVC/H.265 标准领导者

    IEEE 宣布，2027 IEEE Arun N. Netravali 视频分析、技术与系统奖将授予 Benjamin Bross、Jens-Rainer Ohm 和 Gary J. Sullivan，以表彰三人在 HEVC 视频编码标准化中的领导作用，以及他们与视频产业共同推动该标准成功开发的重要贡献。Bross 现任 Fraunhofer HHI 视频编码系统负责人；Ohm 是 RWTH Aachen University 荣休教授、通信工程研究所前负责人；Sullivan 是 Dolby Laboratories 视频研究与标准总监。 HEVC 又称 H.265 和 MPEG-H Part 2，由来自 ITU、ISO 和 IEC 的专家组成的 Joint Collaborative Team on Video Coding（JCT-VC）开发。Ohm 与 Sullivan 主持标准开发，Bross 担任规范文件首席编辑；三人领导团队分析了国际社会约千名技术专家提交的数千份技术提案，并通过 JCT-VC 内部共识选择、完善标准特性。IEEE 认为，他们的工作使规范既能满足大规模市场实施需求，又具备完整、细致的技术定义，并兼顾产业方向与实时系统的处理能力。 ITU-T 与 ISO/IEC 专家开展协同研究后，JCT-VC 于 2010 年成立，并在 2013 年完成 HEVC 第一版。相较十年前开发的 AVC，HEVC 在相同视觉质量下可将视频编码所需码率降低约 50%。其设计面向此前标准覆盖的主要应用，同时重点应对分辨率提升和并行处理架构使用增加；当时 HD 视频在移动应用中的普及，以及 4K×2K 等超越 HD 的格式兴起，进一步推动了对更高压缩效率的需求。 HEVC 随后被产业快速采用，并成为 UHD、10-bit 视频精度、带宽色域（WCG）的 HDR、高帧率及流媒体服务部署的重要支撑因素。到 2015 年底，多数新款个人电脑和手机以及几乎所有 4K UHD 电视已支持该标准。IEEE 称，目前生产的电视、个人电脑、手机和网络浏览器中，超过 90% 支持 HEVC；低功耗解码器基本覆盖各视频芯片厂商，编码也已获几乎所有专业视频制作工作流支持。HEVC 已成为德国、意大利、荷兰、波兰、克罗地亚和捷克等国的主要视频广播格式，并被 3GPP、ATSC、ETSI/DVB、IETF、8K Association、Ultra HD Forum 等众多组织纳入产业规范。 NASA 还在今年 3 月宣布，其 NASA+ 流媒体服务采用 HEVC，包括用于 Artemis II 载人绕月任务的视频。此前，JCT-VC 已于 2017 年凭 HEVC 的开发获得 Primetime Engineering Emmy Award；此次 IEEE 奖项则进一步聚焦三位项目领导者及首席编辑在标准制定过程中的贡献。

  2. TV Tech33

    First Baptist Nashville 采用 Clear-Com 制作通话系统

    Clear-Com 宣布，First Baptist Nashville 在由系统集成商 Mankin Media 主导的礼拜堂综合技术改造中，采用 Clear-Com 内部通话解决方案升级制作通信。该项目以 Arcadia Central Station 为核心，在保留这座已有 50 多年历史的礼拜堂原有风貌的同时，为礼拜活动提供有线与无线通信支持。改造覆盖音频、视频、灯光和通信系统，服务于拥有 1,200 个座位的场地。 内部通话系统由 Arcadia Central Station、HelixNet Digital Partyline 腰包、HelixNet Remote Station 和 FreeSpeak II 无线腰包组成，可让制作人员在每周礼拜及特别活动期间保持不间断协调。Arcadia 将有线和无线通信统一到一套工作流中；HelixNet 提供操作简便性，FreeSpeak 则增强人员移动能力，以适应节奏紧凑的现场制作。 Mankin Media 表示，教堂希望新技术在改善礼拜体验的同时不损害礼拜堂的历史特色，并认为 Clear-Com 提供的通信基础设施可支持未来事工扩展及日益复杂的制作需求。Clear-Com 将这套平台定位为可随长期制作目标扩展的通信基础，但正文未提供性能测试数据或改造成本。

9月25日周五
  1. TV Tech41

    NAB Show New York 2026 公布更多演讲嘉宾与议程亮点

    NAB Show New York 2026 将于 10 月 21—22 日在 Javits Center 举行，主办方现已公布更多演讲嘉宾与议程亮点。活动计划安排 150 多位演讲者和 60 多场教育会议，覆盖广播、流媒体、体育、创作者经济与 AI；展区将汇集 225 多家参展公司，展示制作、后期、广播、云、音频、工作流及基础设施等技术。主办方称，今年将更直接地把技术创新与投资、增长、变现和实际实施联系起来，重点讨论媒体整合、创作者主导型企业、体育经济以及 AI 从试验走向应用。 媒体商业议程包括“The Great Media Reshuffling”圆桌，邀请 BofA Securities、J.P. Morgan 和 Apollo Global Management 的代表讨论整合、业务拆分与规模竞争；3C Ventures 创始人兼 CEO Michael Kassan 将主持创作者如何从经营受众发展为可规模化媒体企业和娱乐品牌的讨论。其他会议还将涉及广告、流媒体、变现及地方电视经济。 体育板块将从媒体版权延伸至投资、博彩、制作与粉丝互动。FanDuel 总裁 Christian Genetski 等人将讨论体育博彩的增长、媒体关系与责任；Bruin Capital、Isos Capital Management 和 New York Islanders 等机构或团队代表则将分析体育媒体投资、所有权模式和现场体育经济。AI 议程侧重实际部署：CNN 与 The E.W. Scripps Company 将分享新闻编辑室的组织采用和应用经验；Axios COO Allison Murphy 与前 CBS News 总裁兼 CEO Wendy McMahon 将讨论 AI 能否在维持信任和人工报道的同时，帮助地方新闻建立更可持续的模式。另有会议介绍 NAB 的 Google AI 培训计划在研究、文档分析和信息完整性方面的应用。 流媒体与下一代媒体技术议程将讨论个性化播放、内容发现、产品性能和快速实验，参与者来自 Vimeo、Fubo、Warner Bros. Discovery、Paramount 与 NASA+。Sinclair Broadcast Group 和 NAB 的代表还将探讨 ATSC 3.0、K-Culture 与新内容机会的结合。10 月 21 日举行的 Local TV Strategies conference 将集合 CBS、Fox Television Stations、NBCUniversal Local、Nexstar、Sinclair、Scripps、Tegna 等电视集团高管，讨论流媒体战略、AI 实施、技术投资、新收入来源及 2027 年广告市场。 展区参展者包括 40 多家首次参展企业和 53 家国际公司，并设两天的招聘会。面向剪辑师、动态图形艺术家、VFX 与后期专业人员的 Post|Production World New York 将于 10 月 20—21 日举行；NAB Marconi Radio Awards 于 10 月 20 日在 Edison Ballroom 举办，门票须与展会通行证分开购买。NAB Show New York 2026 现已开放注册。

9月24日周四
  1. TV Tech44

    北美广播协会将举办 Cyber University 2.0，探讨广播与媒体行业网络安全策略

    北美广播协会（NABA）将于 10 月 20 日举办全天网络安全峰会 Cyber University 2.0，聚焦广播与媒体行业面对不断增长且日益复杂的网络威胁时，如何加强防护与运营韧性。活动将在纽约 WNYC 的 The Greene Space 举行，时间为美国东部夏令时上午 9:30 至下午 5:00；这是继 2023 年首届 Cyber University 后的第二次活动。 NABA 总干事 Rebecca Hanson 表示，广播机构正越来越多地采用基于 IP 的制作、云基础设施、远程工作流及相互连接的技术生态，这些变化也带来了新的安全漏洞。峰会将汇集网络安全从业者、广播与技术负责人、执法人员及行业专家，通过现实案例和实践经验讨论防御策略。 议题包括勒索软件响应、争取管理层和董事会支持网络安全投资、AI 智能体的安全影响、云与身份保护、执法部门对网络威胁的看法，以及内容供应链安全。演讲嘉宾来自 Google、FBI、加拿大皇家骑警（RCMP）、Sinclair、FOX、CBS/Paramount、PBS、NYPR、Mandiant/Google Cloud、CYPFER、Wiz、OKTA、Trusted Partner Network（TPN）和 Columbia University 等机构。 活动面向广播机构的首席信息安全官及其他网络安全支持人员、负责 IP 网络和云工作流的广播网络工程师、管理自动化系统与 IT 基础设施的制作及新闻技术工程师，以及负责电视台整体运营的总经理。报名及更多信息可在线获取。

  2. TV Tech66

    LYNX Technik 发布 PVD 5440 DO Series 5000 视频处理卡

    LYNX Technik 发布 PVD 5440 DO，一款面向广播与制作应用的 12G-SDI Series 5000 帧同步及多格式视频处理卡，集成帧同步、上变换、下变换、交叉变换、运动自适应去隔行，以及音频嵌入与解嵌功能。 其 Up/Down/Cross 处理引擎采用运动自适应处理与对角插值，以减少运动物体和斜边附近常见的隔行伪影，并支持广播格式间的分辨率与帧率转换。其他视频功能包括裁切、缩放、水平翻转和测试图生成；输入信号丢失时可自动切换至测试图。该卡可依据 bi-level 或 tri-level 参考信号进行帧与行同步并自动检测参考；参考丢失后可自由运行，参考恢复时可选择 latch-back，视频与音频延迟也可独立调整。 音频部分覆盖 12G-SDI、MADI 和 AES，内置 136×200 音频交叉矩阵。该卡支持最多 64 路 12G-SDI 音频、64 路 MADI 输入与输出，以及四路 AES 输入和四路 AES 输出，可执行路由、交换、静音、混音和增益调整，并监测音频存在、静音与过载。Dolby 音频可随 SDI 信号透明传输，但不会被该卡解码或处理。 接口包括一路 12G-SDI 输入和四路 12G-SDI 输出，其中一路输出可配置为环通。可选 SFP 模块支持单模、多模及 CWDM 光纤的发送、接收或收发配置，最多提供 18 种波长选项；两个 GPI 输入可远程控制输入切换、画面冻结和测试图启用等功能。配置、监控与状态管理通过 LynxCentraal 完成。

  3. TV Tech70

    Adobe 完成以 3.4 亿美元收购 Topaz Labs

    Adobe 已完成对 AI 视频与图像增强公司 Topaz Labs 的收购，交易估值为 3.4 亿美元。Topaz Labs 将保留独立品牌，其应用和模型继续作为独立产品提供；CEO Eric Yang 将加入 Adobe 数字视频与音频团队，现有客户支持水平保持不变。 Adobe 表示，双方将把 Topaz Labs 的能力整合进 Creative Cloud 创意工具和工作流，并优化其模型性能。相关技术目前已用于 Adobe Firefly 和 Photoshop，可在尽量保留原始内容自然观感与细节的同时提高图像和视频分辨率、增强清晰度。Neurostream 技术支持在用户设备或 Topaz Labs 云端处理 AI 模型。 Adobe 将这项技术的应用场景定位于内容规模化现代化，包括帮助拥有数十年电影档案的制片厂、广播机构等适配高分辨率屏幕。Topaz Labs 于 2025 年凭借其视频技术获得艾美奖。

  4. TV Tech67

    Hollyland 发布 LARK M3 多发多收无线音频系统

    Hollyland 发布面向多人、多机位制作的 LARK M3 无线音频系统，采用多发射器、多接收器架构，既支持最多四个发射器连接一个接收器，分别录制四名佩戴者，也支持一个发射器同时连接最多四个接收器，让同一讲话者的声音进入多台摄影机或智能手机。系统可通过热靴适配器使用，也可用 USB-C 或相机接收器连接电脑，在后期提供四条独立音轨。 LARK M3 以 48kHz/32-bit 录音，标称信噪比为 70dB、最大声压级为 125dB。Hollyland 称其 HDT 无线技术可将音频数据传输速度提高 50%，最远传输距离接近 1,000 英尺（300 米）。系统还提供三档 AI 降噪，用于抑制风声、交通声和流水声等背景噪声；所有发射器可一键增强人声，并可分别使用八种能够在应用中调整的人声预设。 Auto-Limit Clip Protection 用于稳定动态范围内的音量；主、备用接收器配置可在主接收器掉线时由备用 RX 接管。每个发射器重 9g，采用磁吸安装；一体式充电盒可收纳发射器、接收器、线缆和防风罩，并提供最长 48 小时的总续航。

9月23日周三
  1. TV Tech66

    AFP 与 Dalet 合作验证新闻视频来源及真实性

    法新社（AFP）与 Dalet 宣布合作，将在新闻视频编码和分发工作流中实施 C2PA 标准，并共同开发可完整运行的概念验证，计划于 2027 年第一季度完成。该项目将展示新闻机构如何为视频附加 C2PA Content Credentials，并向广播机构交付带有可验证来源和历史记录的内容。 AFP 的图片部门曾在 2024 年美国总统选举期间开展实际概念验证，测试来源信息如何随编辑内容流转。AFP 表示，欧盟《AI 法案》第 50 条自 2026 年 8 月起仅要求生成内容进行标记，但该机构主张 AI 与非 AI 内容均可通过水印增强公众信任，并认为 C2PA 可为现场新闻内容加入可验证证书。 双方还将研究大规模实施 C2PA 涉及的商业和法律问题。Dalet 强调，来源信息需要直接嵌入新闻机构日常使用的生产流程，在保留现代新闻制作速度与人工发布控制的同时，为编辑团队提供内容来源和流转历史。